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　　霍建起導(dǎo)演的影片《暖》，在東京國際電影節(jié)獲得最高獎項--金麒麟獎。這是繼十幾年前吳天明的電影《老井》獲得此殊榮后，中國第二次獲得該項大獎。正如當(dāng)年張藝謀因《老井》的成功和自己在該片中的上佳表演獲得當(dāng)年的最佳男演員獎一樣，高大、硬朗、帥氣的井河扮演者郭小冬也因此獲得最佳男演員獎。而女主角東方人特有的溫柔、平和、隱忍同樣為日本觀眾所喜愛。同在11月舉辦的金雞獎評選中，《暖》獲得7項提名，并一舉奪得最佳故事、最佳編劇獎，這些不能不說是新生代文藝片的成就。

　　由于《那人那山那狗》在日本成功，傾倒了無數(shù)日本人，成為當(dāng)年的票房冠軍，所以很多日本觀眾跑進(jìn)影院是沖著霍建起這個人來的。

　　日本人之所以癡迷霍的電影，首先跟日本人的審美習(xí)慣有關(guān)。他們喜歡那種刻畫人與人之間細(xì)膩情感的作品，比如曾經(jīng)風(fēng)靡中國的電視劇《血疑》。而《那人那山那狗》正是用深邃筆觸展現(xiàn)父子情深的作品。更重要的是，影片中營造出了那種人在難以抗拒的命運面前，展現(xiàn)的原生態(tài)的憂傷、無奈、堅韌和樸質(zhì)之美。處在弱勢環(huán)境下的弱勢人群，秉著自我生存與社會角色的責(zé)任與維護(hù)，超越了環(huán)境的艱難，一如既往、無怨無悔地履行著自己的使命--哪怕付出生命代價。這是讓評委和觀眾感動的地方。

　　《暖》這部影片是改編自莫言上世紀(jì)的作品《白狗秋千架》。小說的發(fā)表早于《紅高粱》，雖知名度遠(yuǎn)低于《紅高粱》，但故事的結(jié)構(gòu)和內(nèi)涵卻是復(fù)雜而深遠(yuǎn)的。

　　主人公井河回到了離別十年之久的家鄉(xiāng)。一天，在村頭小橋上碰見了當(dāng)年的戀人暖，知道暖已嫁給了啞巴并有了兩個孩子。這使他頗為驚詫。往事如昨，他想起了暖愛上了來村里唱戲的縣劇團(tuán)小武生，武生離開家鄉(xiāng)時對暖的海誓山盟，讓暖死心塌地等他回來。而默默愛著暖的井河卻竭力鼓勵暖復(fù)習(xí)功課，爭取考上大學(xué)，以求早日同小武生團(tuán)聚。

　　村里只有啞巴一直與暖對立著，對暖尋釁滋事。如果不是秋千上的那次意外，也許暖的命運不會是這樣的。而武生再沒有回來，暖委身嫁給了啞巴。井河則考上了大學(xué)生活在城里，過著與暖完全不同的生活。暖變得寡言淡泊，幾近麻木，任何過往都引不起她一絲激動。面對這一切，井河的心再無法平靜。井河相信暖等了武生十年，自己也一定等了暖十年。這僅僅是戲劇性的流轉(zhuǎn)還是命運的必然？

　　近年來，中國新生代電影的代表們逐漸形成了各自風(fēng)格。在主流美學(xué)的共識之下，他們在不斷完善并追求屬于自己的風(fēng)格和藝術(shù)訴求。黑色美學(xué)逐漸激活人性的深沉內(nèi)涵，比如賈璋柯的《任逍遙》中平淡、浪漫而無奈的青春現(xiàn)實；呂樂沉靜哀傷的《趙先生》；章明的《巫山云雨》、《秘語十七小時》里瑣碎中透出的憂郁；還有王小帥(被BBC評為電影誕生以來一百部最好看電影之一)的《冬春的日子》里，所透視出來的那種在絕望中依稀看到的希望等。同霍建起一樣，這些影片都是通過對普通人在生活浪潮中狀態(tài)的描述，用靜止或互動的語言讓人們看到平靜的水面下暗藏的掙扎，看到純凈之美和希望之光。

　　來源：《國際先驅(qū)導(dǎo)報》 作者：李之萍