從9月5日開(kāi)始，去年香港地區(qū)最熱門的電影《無(wú)間道》開(kāi)始在內(nèi)地300多家影院正式公映。

　　《無(wú)間道》選定此時(shí)在內(nèi)地公映看上去似乎只是一次“炒冷飯”。但事實(shí)并非如此簡(jiǎn)單，影片在香港突破6000萬(wàn)元票房大關(guān)，“金像獎(jiǎng)”評(píng)選中又勇奪包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的7項(xiàng)大獎(jiǎng)，后又被好萊塢帥哥布拉德·皮特購(gòu)買改編版權(quán)，最近更被香港地區(qū)確定為明年奧斯卡最佳外語(yǔ)片的候選片，還在年底的“金馬獎(jiǎng)”評(píng)選中被一致看好。期間媒體又不斷傳播著兩部續(xù)篇的拍攝消息，近一年來(lái)，《無(wú)間道》從來(lái)就沒(méi)有遠(yuǎn)離過(guò)我們的視線，而走進(jìn)影院認(rèn)真欣賞膠片版的魅力對(duì)內(nèi)地影迷來(lái)說(shuō)也是何樂(lè)而不為的事。難怪導(dǎo)演劉偉強(qiáng)聽(tīng)說(shuō)影片將在內(nèi)地公映的消息后，興奮地在第三部的開(kāi)拍現(xiàn)場(chǎng)和搭檔麥兆輝、監(jiān)制莊澄一起拉出了“預(yù)�！稛o(wú)間道》內(nèi)地上映成功”的大紅橫幅，劉導(dǎo)演更呼吁內(nèi)地廣大影迷走進(jìn)影院：“只有進(jìn)入影院欣賞這部電影才可真正感受到《無(wú)間道》的震撼力！”

　　即使沒(méi)有驚人的票房和耀眼的獎(jiǎng)項(xiàng)，《無(wú)間道》本身已經(jīng)成了香港類型片的一個(gè)代表性作品：它把香港影壇盛行的“英雄片”又帶到了一個(gè)新的高峰。在《無(wú)間道》內(nèi)地首映之際，記者和滬上以推介香港電影著稱的電視欄目《燦爛星河》的制片人周偉一起，回顧了香港“英雄片”自20世紀(jì)80年代20年來(lái)的五個(gè)時(shí)期。

　　在重溫“英雄片”魅力的同時(shí)，也必須提醒讀者注意此類影片在娛樂(lè)性、藝術(shù)性之外的反面性，尤其是被年輕人所津津樂(lè)道的“蠱惑仔”影片，堪稱是香港“英雄片”中負(fù)面效應(yīng)最顯著的一類。影片最直接的觀眾是青少年，片中的兄弟情深固然能令他們感動(dòng)，但黑社會(huì)幫派之間用拳頭和刀棍解決問(wèn)題的方式同樣對(duì)心智發(fā)育未全的青少年形成了相當(dāng)?shù)恼`導(dǎo)，成為誘發(fā)青少年犯罪的因素之一。在影片風(fēng)靡之后，內(nèi)地不少青少年犯罪的案例中都可以聽(tīng)到當(dāng)事人把“蠱惑仔”當(dāng)偶像的說(shuō)法，在肯定“蠱惑仔”電影的藝術(shù)成就的同時(shí)，我們不能不警醒于它的“蠱惑性”。

　　吳宇森林嶺東時(shí)代

　　關(guān)鍵詞：槍戰(zhàn)、男性友情

　　-典型人物：《英雄本色》-小馬哥(周潤(rùn)發(fā))、豪哥(狄龍)《龍虎風(fēng)云》-高秋(周潤(rùn)發(fā))、阿虎(李修賢)提起香港“英雄片”，影迷們的第一反應(yīng)一定是吳宇森和他的《英雄本色》系列，他和周潤(rùn)發(fā)及監(jiān)制徐克的鐵三角陣容令拍攝于1986年的第一集空前賣座，開(kāi)創(chuàng)了“英雄片”的電影潮流。吳宇森在片中用強(qiáng)烈的對(duì)比，突出了小馬哥、豪哥等血性男兒的悲愴命運(yùn)，片中小馬哥置個(gè)人生死于度外、毅然折返汽艇相助豪哥一幕，更被吳宇森本人稱作“典型的亞洲英雄”，影片上映后，周潤(rùn)發(fā)奠定了香港影壇“一哥”的位置，而亞洲各地青年也開(kāi)始爭(zhēng)相效仿他在片中的一身酷裝：黑色風(fēng)衣、戴墨鏡，口中極有型地銜著一枝牙簽。之后的《喋血雙雄》、《縱橫四�！返绕�，逐步打響了“吳氏暴力美學(xué)”的招牌，也讓他順利打入了好萊塢陣營(yíng)。當(dāng)然，吳宇森鏡頭下的浪漫豪情讓人過(guò)癮，但多少有點(diǎn)過(guò)分沉溺于槍林彈雨的嫌疑。如今，玩夠了“教堂、白鴿加一億發(fā)子彈”橋段后的“約翰·吳”在異國(guó)他鄉(xiāng)走起下坡路，說(shuō)不定哪一天他會(huì)重歸故里再展他的“英雄情結(jié)”。

　　就在吳宇森名聲鵲起的時(shí)候，林嶺東也已脫穎而出，比《英雄本色I(xiàn)》晚出半年的《龍虎風(fēng)云》為林嶺東的事業(yè)成功奠定了基石，他因該片獲得了1987年香港電影金像獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演、最佳男主角(周潤(rùn)發(fā))兩項(xiàng)大獎(jiǎng)�！洱埢�風(fēng)云》描寫臥底警察高秋夾在警匪之間的痛苦和折磨，向警方及時(shí)通報(bào)匪徒的搶劫計(jì)劃是一個(gè)臥底警察的職責(zé)，但出于朋友情義，高秋又不愿出賣阿虎，最后只能在負(fù)疚中痛苦地死去�！洱埢�風(fēng)云》在逼真的社會(huì)背景下，從人性的角度寫臥底警察，從而接觸到了臥底警察悲慘命運(yùn)的核心———內(nèi)心世界的分裂和扭曲。在談到和吳宇森的不同時(shí)，林嶺東表示：“他的東西英雄感較強(qiáng)，我的較寫實(shí)，我的角色從來(lái)不會(huì)邊凌空翻騰邊開(kāi)槍�！贝撕罅謳X東又拍攝了《監(jiān)獄風(fēng)云》、《學(xué)校風(fēng)云》，以叫好又叫座的成績(jī)成就了“風(fēng)云”系列，與吳宇森的“英雄”系列、“喋血”系列，并駕齊驅(qū)在香港影壇，引領(lǐng)跟風(fēng)一片。

　　麥當(dāng)雄時(shí)代

　　典型人物：《跛豪》-吳國(guó)豪(呂良偉)

　　其實(shí)麥當(dāng)雄對(duì)“英雄片”的開(kāi)掘甚至走在了吳宇森和林嶺東之前，早在1984年，他就在《省港旗兵》中以緊張激烈的槍戰(zhàn)場(chǎng)面和極強(qiáng)的寫實(shí)性令這部沒(méi)有任何當(dāng)紅明星出演的影片既叫好又叫座。當(dāng)年麥當(dāng)雄的威名盡人皆知，他的電影制作公司與徐克電影工作室堪稱香港80年代中期至90年代初最具創(chuàng)作實(shí)力的兩個(gè)班底。麥當(dāng)雄醉心于社會(huì)奇案和梟雄傳記片，《三狼奇案》、《跛豪》、《歲月風(fēng)云》等都是引領(lǐng)潮流的同類型影片佳作。在麥當(dāng)雄的影片中，對(duì)當(dāng)年香港社會(huì)三教九流的半紀(jì)實(shí)手法是其最主要的特色，這在奪得“金像獎(jiǎng)”最佳影片的《跛豪》中就有明顯體現(xiàn)：警察與黑幫的互相勾結(jié)、黑幫人物之間的勾心斗角以及平常的生活細(xì)節(jié)個(gè)性特點(diǎn)，各色人等粉墨登場(chǎng)就好似交織成一幅香港六七十年代的社會(huì)百態(tài)圖！而演繹跛豪等人的兄弟從開(kāi)始的同心到最后的眾叛親離的故事又有很強(qiáng)的戲劇性，令人觀之蕩氣回腸。

　　提到麥當(dāng)雄影片時(shí)不能忘了他的一班兄弟，如他的弟弟麥當(dāng)杰、人稱“蕭才子”的名編劇蕭若元，以及后來(lái)獨(dú)擋一面的名導(dǎo)演潘文杰、霍耀良，他二人后來(lái)單飛后拍出的《新上海灘》和《O記檔案三合會(huì)》兩部傳奇性很強(qiáng)的梟雄電影都浸淫著當(dāng)年麥當(dāng)雄電影的風(fēng)格�！鄂撕馈反螳@成功后，香港掀起了一陣拍人物傳記片的熱潮，如《四大探長(zhǎng)》、《藍(lán)江傳》等，《雷洛傳》是其中出色的一部。不過(guò)，香港70年代的“十億華探長(zhǎng)”雷洛讓當(dāng)時(shí)還是毛頭小伙子的劉德華來(lái)演，未免嫩了點(diǎn)兒，明顯不如呂良偉的“跛豪”來(lái)得老辣。

　　王晶＆最佳拍檔時(shí)代

　　典型人物：陳浩南(鄭伊健)山雞(陳小春)

　　在香港論拍商業(yè)片，差不多是沒(méi)人能和“死胖子”王晶較勁了，雖然他的高效率、低成本、插科打諢惡作劇經(jīng)常讓觀眾又好氣又好笑，更讓專業(yè)人士詬病不已，但他的票房威力卻絕不容忽視，十年前他出品的影片就占去港片票房總收入的15%，1996年他有份參與的15部影片，更占去全年三成票房總收入，也就是在這一年，他和文雋、劉偉強(qiáng)組成的“最佳拍檔”推出了第一部“蠱惑仔”影片《人在江湖》，以數(shù)百萬(wàn)的投資贏得兩千萬(wàn)的票房，成為那年香港電影界的一匹黑馬。

　　改編自漫畫的“蠱惑仔”系列影片雖然講的是一群混跡社會(huì)的小混混，卻反映了現(xiàn)代社會(huì)青少年的孤獨(dú)感及幻滅感，帶有“都市童話”的色彩，陳浩南、山雞等五個(gè)好友總可以化險(xiǎn)為夷的經(jīng)歷與義蓋云天的俠氣令人難忘。“最佳拍檔”的“蠱惑仔”系列先后拍了《人在江湖》、《猛龍過(guò)江》等6部，之后又衍生出《洪興十三妹》、《山雞的故事》等“同門兄弟”，《洪》片更把吳君如、舒淇推向了當(dāng)年“金像獎(jiǎng)”最佳女主角和女配角的寶座。

　　不可否認(rèn)，“蠱惑仔”影片也是香港“英雄片”中負(fù)面效應(yīng)最顯著的一類。在影片風(fēng)靡之后，內(nèi)地不少青少年犯罪的案例中都可以聽(tīng)到當(dāng)事人把“蠱惑仔”當(dāng)偶像的說(shuō)法，在肯定“蠱惑仔”電影的藝術(shù)成就的同時(shí)，我們不能不警醒于它的“蠱惑性”。

　　杜琪峰＆銀河映象時(shí)代

　　典型人物：《槍火》-阿鬼(吳鎮(zhèn)宇)《暗戰(zhàn)》-華(劉德華)、生(劉青云)

　　1997年，香港主流商業(yè)電影因日見(jiàn)貧乏的創(chuàng)意、東拼西湊的橋段和粗制濫造嚴(yán)重?cái)�壞了觀眾的胃口，逐漸淪落為市場(chǎng)的邊緣。以杜琪峰為首，匯聚了年輕編導(dǎo)群英韋家輝、游乃海、游達(dá)志和司徒錦源等組成的“銀河映像”公司，卻以逆流而上的大無(wú)畏救市姿態(tài)一口氣拍攝了《一個(gè)字頭的誕生》《兩個(gè)只能活一個(gè)》《恐怖雞》《暗花》四部電影，以B級(jí)的成本拍出A級(jí)制作的范本。其直面現(xiàn)實(shí)的勇氣和凌厲的影像風(fēng)格，對(duì)電影的熱忱和不俗的水準(zhǔn)震撼了香港影壇，在腥風(fēng)血雨中撐起自己的一片天空。

　　《一個(gè)字頭的誕生》是一部明顯反潮流之作，對(duì)當(dāng)紅的蠱惑仔和黑社會(huì)現(xiàn)象極盡諷刺挖苦，由韋家輝導(dǎo)演、杜琪峰監(jiān)制。其肩扛式的廣角拍攝、無(wú)處不在的黑色幽默和鮮明的現(xiàn)代主義色彩，頗讓人耳目一新，成為“銀河映像”的招牌之作。

　　2000年的香港電影金像獎(jiǎng)，以《槍火》和《暗戰(zhàn)》兩片同時(shí)入圍最佳電影、最佳導(dǎo)演的杜琪峰，最終憑借電影《槍火》首次榮膺最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，也迎來(lái)了生命中最輝煌的一夜。與吳宇森時(shí)代氣勢(shì)磅礴的英雄神話相比，杜琪峰影片中常見(jiàn)的警匪對(duì)峙更像是貓捉老鼠的斗智游戲，無(wú)謂勝負(fù)的兩敗俱傷，唯命運(yùn)獨(dú)大，幫助劉德華拿到自己第一個(gè)金像影帝的《暗戰(zhàn)》即是一例。而使吳鎮(zhèn)宇成為金馬影帝的《槍火》則透過(guò)不多的對(duì)白和緊密配合的音樂(lè)，來(lái)勾勒黃秋生、吳鎮(zhèn)宇等五位保鏢在工作過(guò)程中的關(guān)系和人物內(nèi)心狀態(tài)。并以250萬(wàn)的成本在市場(chǎng)上獲得了五倍于成本的票房，證明杜琪峰不愧為善于在藝術(shù)和商業(yè)之間把握平衡的大師。

　　劉偉強(qiáng)＆麥兆輝時(shí)代

　　典型人物：陳永仁(梁朝偉)劉健明(劉德華)

　　這兩年杜琪峰棄“武”從文、大拍愛(ài)情文藝片，但英雄片的拍攝自有后來(lái)人。攝影師出身的劉偉強(qiáng)在執(zhí)導(dǎo)“蠱惑仔”、“風(fēng)云”等漫畫電影大獲成功后與麥兆輝聯(lián)手推出了《無(wú)間道》，從“警察臥底”這一主題來(lái)說(shuō)，《無(wú)間道》多少還借鑒了林嶺東的《龍虎風(fēng)云》的招數(shù)，但在劇本策劃過(guò)程中，最初的單層臥底(警察潛入黑幫)被靈機(jī)一動(dòng)改為雙重臥底(正邪雙方各派臥底打入對(duì)方陣營(yíng))，一個(gè)小小的創(chuàng)意就盤活了整部影片，也為日后影片在票房和獎(jiǎng)項(xiàng)上的大獲全勝打下了精彩的伏筆。影片不再刻意渲染以往同類題材所津津樂(lè)道的槍戰(zhàn)和動(dòng)作，而是著墨于特殊環(huán)境里人性的畸變。比起黑幫電影里常見(jiàn)的兄弟情義，本片的故事中賦予的潛在精神臺(tái)詞，可望將香港的“英雄片”帶入新的境界。

　　之后又有《黑白森林》和《雙雄》等片問(wèn)世，雖然水準(zhǔn)略遜于《無(wú)間道》，但卻再次帶起一股“英雄片”熱潮，而《無(wú)間道》自己的姐妹篇也在打造中，作為香港電影最重要的一個(gè)類型，不知這一撥“英雄片”的行情能持續(xù)到幾時(shí)？

　　來(lái)源：新聞晚報(bào)