中新網(wǎng)4月11日電 姜文與陳逸飛因拍攝《理發(fā)師》鬧翻后，近日，又傳來因“劇本問題”，導致中國電視劇制作中心的大作《陳賡大將》的停機，全劇組200多人浩浩蕩蕩從河北蔚縣撤回北京。不到半年，在他身上接連發(fā)生兩起停機事故，姜文和導演的關系，一下子成為人們關注的焦點。

　　據(jù)深圳晚報報道，和陳逸飛的糾纏已經(jīng)了結(jié)，陳逸飛大概不會再用姜文拍戲了。他甚至為了抹平《理發(fā)師》帶給公眾的不良影響，連名字都改為《音樂盒》。這一次，《陳賡大將》的停機，從一些媒體隱約其辭的報道看來，也不是因為“劇本問題”，而是姜文與導演的不和所致。

　　不是“劇本問題”

　　有報道說，姜文是“毛遂自薦”要演陳賡大將的，為此他還信心十足的向媒體宣布，他要把陳賡將軍演成中國的巴頓將軍。因為在此之前，有爭論說，姜文在外形上并不像陳賡將軍，但考慮到他的演技，以及普通百姓對陳賡將軍形象的不很熟悉，因此能夠給姜文留下很大的演繹空間。有媒體還專門為這種現(xiàn)象發(fā)表評論說，忽略形似追求神似來演普通觀眾不很熟悉的歷史人物，是歷史題材劇作的一大進步，可見人們對姜文扮演的陳賡大將給予了多么大的期望。然而就在劇組拍攝了6個工作日之后，電視劇拍不下去了。這時有關人員用“劇本問題”來遮羞�？墒�，細心的記者報道說，一個籌備了四五個月的央視重點電視劇，在開拍幾天后才發(fā)現(xiàn)“劇本有問題”，顯然說不過去。如果這個說法成立，這起碼是對導演韓剛專業(yè)水平的否定，也是對中國電視劇制作中心管理水平的否定。

　　缺乏溝通，沒有磨合

　　“劇本問題”背后的真正原因是什么呢？有媒體報道說：“《理發(fā)師》事件似乎已經(jīng)給了人們一個提示，那就是：在請姜文作主演的同時，一定不要忘記順便請姜文作兼職導演。”姜文和導演的矛盾就這樣被赤裸裸地攤在了眾人的面前。

　　報道還說，在拍攝《陳賡大將》時，陳賡到雪山取雪為周恩來治病，劇組布置好了近千名士兵，遠處是雪山的背景，陳賡騎馬從山上下來。一切安排、演練完之后，請來姜文實拍。姜文卻要求“調(diào)整方案”，改演“騎馬上山”，整個部隊和攝制部門不得不調(diào)整方向重新排練。這一事件充分說明，導演與主演之間缺乏足夠的交流與溝通。也難怪事到臨頭，姜文才會說“韓剛你來”，把導演叫到身邊，指出這個戲應該如何如何拍，不給導演一點面子。藝術(shù)上的爭論是好事，但有時藝術(shù)上的爭論比任何一種爭論都能傷害藝術(shù)家的自尊。姜文與陳逸飛的爭論屬于這一類，姜文盡管沒有和導演韓剛爭吵起來，但至少他們?nèi)狈�溝通，沒有磨合，這離分道揚鑣之日恐怕也不遠了。

　　導演和演員究竟該是什么關系？

　　有人說，姜文從來不太聽導演的話。現(xiàn)實情形是，很多在演技上不錯的演員，在一味順從導演的情況下，也拍了不少爛片。這說明，電影電視劇的拍攝，作為一門綜合藝術(shù)，需要整個劇組人員的全面并充分發(fā)揮主觀能動性的參與。姜文作為中國電影電視界最優(yōu)秀的男演員之一，在藝術(shù)創(chuàng)作上有想法很正常，而且我們也絕對相信導演不會有意抗拒他的想法。但現(xiàn)在從各媒體透露的情況看，這兩次造成劇組被迫停機的原因是姜文“玩”得太過了。

　　這回在接受記者采訪時，姜文被問到做演員是不是很受限制，他避開上述具體事件不談，只從導演的角度說，我不是不尊重導演這個行業(yè)，只是覺得導演的作用完全被稀里糊涂地夸張了。導演不是誰的指導者。日語對導演的翻譯比較貼切，他們管導演叫“監(jiān)督”，意思就是，他在現(xiàn)場看哪段合不合適，如果這段很合適的話，他會是一個最好的觀眾，鼓掌說這段太好了，給大家一個氣氛；這段不好，他便擰巴著臉，甚至讓你覺得不好意思。當然，我不是說導演沒用，工作中還特別需要這面鏡子。只是說這行從某種意義上來說比較容易糊弄，水分大。演員或攝影或編劇等就不太容易糊弄。一個導演如果僅有三分才華，蒙成他有八九分也能實現(xiàn)。因為人們本來就不太容易分清影片中哪些是導演的功力，哪些是屬于演員、編劇、攝影、錄音、美術(shù)等人的功力。姜文這番主張可能有他的“道理”，但正常說來，導演作為一個劇組的靈魂，他應該有保護自己藝術(shù)主張的權(quán)利。而且這種權(quán)利也應該得到演員的尊重。不然藝術(shù)史上就不會留存那么多帶有鮮明導演個人風格的優(yōu)秀作品了。

　　誰來對停機事件

　　負經(jīng)濟責任？

　　據(jù)悉，《陳賡大將》原劇本是20集，姜文加入后，覺得劇本太長，建議壓縮至12集。他們原計劃是邊拍邊改，搶進度，爭取年底播出。但現(xiàn)在看來，這個計劃很難完成。有關人士說：“劇中的抗日戰(zhàn)爭、抗美援朝的戲都應該在冬天拍，但現(xiàn)在天氣不對，到處春暖花開。還有山西的戲，紅軍的戲，都應該在冬天。所以，劇本改好后，怎么也要等到秋天再開機了�！比缃�，《陳賡大將》正在加緊完善劇本，除原編劇鐘晶晶外，又臨時加派了幾個人參與創(chuàng)作。等劇本完成后，韓剛、姜文是否會認可劇本呢？據(jù)央視電視劇制作中心主任李培森講：“等劇本完善后，我們希望他倆繼續(xù)合作。但是如果有一方提出不愿意接著合作，我們也會尊重他們各自的意見”。但由于韓剛和姜文都與投資方簽有合同，如果一方退出，肯定也存在經(jīng)濟賠償?shù)膯栴}。

　　電影電視劇的創(chuàng)作在當前已進入產(chǎn)業(yè)化的運作，這中間最需要的環(huán)節(jié)就是藝術(shù)家的理性，創(chuàng)作態(tài)度的理性和對投資人負責的理性。為什么像因為演員和導演鬧矛盾，而導致劇組被迫停機的事件不會在好萊塢發(fā)生，不會在其他的地方發(fā)生？因為大家一個基本的、也是共同的職業(yè)道德感就是要對投資人負責。而《理發(fā)師》和《陳庚大將》主要投資是來自“國有資產(chǎn)”，所以，層層復雜的人際關系也是牽動這兩次矛盾的關鍵因素。

　　姜文以前是個好演員，以后可能還是個好演員。但他當《鬼子來了》一片的導演時，就因為該片的審查問題讓投資人數(shù)千萬的投資付諸東流，而《理發(fā)師》和《陳庚大將》的損失看來也小不了。所以，無論你是一個多么有創(chuàng)意的藝術(shù)家，如果總打著“藝術(shù)個性”的旗號“鬧事”，最后又不對因此而造成的經(jīng)濟損失負責，后果一定是越來越“孤立”。(裴軍運)