中新網(wǎng)2月14日電 當(dāng)年由吳貽弓導(dǎo)演的《城南舊事》給觀眾留下了深刻的印象。另一部與其風(fēng)格相似，反映日據(jù)時(shí)期和光復(fù)之后臺(tái)灣人民生活的影片《臺(tái)灣往事》昨日開(kāi)機(jī)。
據(jù)北京青年報(bào)報(bào)道，該片由曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《故園秋色》、《劉天華》等一系列獲獎(jiǎng)作品的導(dǎo)演鄭洞天執(zhí)導(dǎo)，主演由因《牽手》、《刮痧》而為觀眾熟悉的演員蔣雯麗擔(dān)綱。在開(kāi)機(jī)儀式上，導(dǎo)演鄭洞天說(shuō)：“我一度希望能找到類(lèi)似電影《城南舊事》風(fēng)格的劇本，對(duì)于這類(lèi)風(fēng)格的電影我情有獨(dú)鐘。《臺(tái)灣往事》是一部主要表現(xiàn)臺(tái)灣本土生活的作品。它在創(chuàng)作風(fēng)格上力求與《城南舊事》相接近，但也將有很多創(chuàng)新之處�！�
關(guān)于題材：一個(gè)臺(tái)灣家庭的動(dòng)人傳奇
表現(xiàn)臺(tái)灣本土生活的作品相對(duì)貧乏，除了早年由侯孝賢導(dǎo)演的《好男好女》、《戲夢(mèng)人生》外，此類(lèi)作品在影視創(chuàng)作中一直不多，編劇黃丹說(shuō)：“《臺(tái)灣往事》描寫(xiě)主人公張清文的人生歷程和一個(gè)臺(tái)灣家庭的動(dòng)人傳奇，反映了兩岸人民同根同源、骨肉不可分割的歷史和現(xiàn)實(shí)。它通過(guò)一個(gè)家族的興衰表現(xiàn)歷史的變遷�！庇捌η笤诒憩F(xiàn)歷史的同時(shí)，對(duì)感情有細(xì)膩的刻畫(huà)，導(dǎo)演鄭洞天說(shuō)：“《臺(tái)灣往事》由阿文的成長(zhǎng)經(jīng)歷作為主體，以他老年時(shí)的回憶來(lái)敘述故事。而《城南舊事》以小英子的視角來(lái)表現(xiàn)。雖然在創(chuàng)作風(fēng)格上與《城南舊事》相似，但主題完全不同，《城南舊事》表現(xiàn)的是小英子的童年生活，影片中她年齡沒(méi)有改變，但《臺(tái)灣往事》卻是跨度很大的編年史作品�！痹谡Z(yǔ)言方面，鄭洞天表示：“演員均要求用閩南普通話(huà)來(lái)表達(dá)，目前已找到當(dāng)?shù)卣Z(yǔ)言專(zhuān)家來(lái)指導(dǎo)演員的臺(tái)詞，以后還將拍一版完全用閩南語(yǔ)對(duì)白的版本。”
關(guān)于風(fēng)格：一篇清新淡雅的電影散文
緩緩前行的駝隊(duì)，幽靜深邃的小巷，其悲劇氛圍中帶著淡淡的詩(shī)意，《城南舊事》以其蘊(yùn)藉、清新、婉約、淡雅的散文風(fēng)格給觀眾留下深刻印象，而其簡(jiǎn)潔、凝煉、含蓄的電影語(yǔ)言，為觀眾營(yíng)造了詩(shī)化的境界，導(dǎo)演鄭洞天說(shuō)：“《臺(tái)灣往事》散文化的風(fēng)格與《城南舊事》頗為類(lèi)似，影片善于細(xì)膩地剖析人物的內(nèi)心世界，刻畫(huà)出人物的生動(dòng)性格。其三段式的故事結(jié)構(gòu)使影片具有多棱鏡的功能�！杜_(tái)灣往事》將力求依循《城南舊事》的風(fēng)格，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體，以畫(huà)面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片�！钡硪环矫嬖趧�(chuàng)作中也將避開(kāi)以往此類(lèi)電影拍攝過(guò)于樸實(shí)、平靜的缺點(diǎn)，鄭洞天說(shuō)：“影片將會(huì)更加煽情，像影片的結(jié)尾，阿文到大陸讀書(shū)后由于歷史的原因兩岸隔絕，同母親一別三十多年之后在日本見(jiàn)了最后一面的情節(jié)，更是令人潸然淚下�！�
關(guān)于表演：一個(gè)外冷內(nèi)熱的傳統(tǒng)母親
在《臺(tái)灣往事》中母親這個(gè)角色是最重的，她始終貫穿于整部作品中，是情節(jié)的連接者。在熒屏前以塑造不同類(lèi)型母親形象見(jiàn)長(zhǎng)的蔣雯麗說(shuō)：“在劇中，我從二十出頭一直演到60多歲，年齡跨度很大。以前在《霸王別姬》、《牽手》、《刮痧》等作品中，飾演母親都有各自性格的特色，此次這個(gè)母親形象最初在原著中連名字都沒(méi)有。雖然具有中國(guó)傳統(tǒng)女性的美德，但也少了一些自身性格的光彩，我向?qū)а萏嶙h要給這個(gè)角色加一個(gè)名字，突出表現(xiàn)她性格的不茍言笑、但卻有豐厚的內(nèi)心特征。而設(shè)計(jì)的一些情節(jié)在觀眾意料之外，卻別有回味。比如在劇中我和導(dǎo)演設(shè)計(jì)了一場(chǎng)戲，阿文回家用日語(yǔ)說(shuō)：‘我回來(lái)了’，母親希望他從小受中國(guó)文化的熏陶，于是對(duì)孩子發(fā)火。母親獨(dú)特的教育方式會(huì)給觀眾留下很深的印象，從而這個(gè)人物也能豐滿(mǎn)起來(lái)�！睂�(dǎo)演鄭洞天說(shuō)：“這個(gè)影片要以小事件的積累來(lái)表現(xiàn)，情節(jié)上沒(méi)有大起大伏之處，因而演員的表演要細(xì)膩動(dòng)人。我之所以選擇蔣雯麗是因?yàn)樗凶瞿赣H的經(jīng)驗(yàn)，劇中母親要生三次孩子，從懷孕到生孩子，只有做過(guò)了母親才能將心理、神情表達(dá)準(zhǔn)確�！�
