大約是兩年前，一家影視公司找到我，希望我為他們做編劇，改編葉兆言老師的獲獎(jiǎng)中篇《馬文的戰(zhàn)爭》。我看了葉老師的小說后，對(duì)他們說，這個(gè)故事我改不了。在原著中，馬文和楊欣是國營工廠的工人，后來工廠倒閉，倆人都下了崗，李義和他們是一個(gè)廠的同事。我完全不了解工廠，對(duì)下崗工人一無所知，如果真要改，還得去體驗(yàn)生活，跟下崗工人們打成一片，否則我寫的臺(tái)詞，絕對(duì)會(huì)慘遭下崗工人恥笑。

　　當(dāng)然我之所以推辭，還有另一個(gè)更關(guān)鍵的原因，原著中的人物與我離得太遠(yuǎn)。在原著中，“楊欣從來不考慮做丈夫的難堪，她從來就不知道剎車，通常是越走越遠(yuǎn)，越遠(yuǎn)越離譜。她的性格是即使軋姘頭，也仍然理直氣壯�！�

　　我對(duì)制片人說，這樣的故事背景和人物性格實(shí)在超出了我的經(jīng)驗(yàn)值，我無力把握。制片人就跟我說，你是編劇，你可以改變?nèi)宋锩�運(yùn)人物性格甚至故事走向。反正你只要給我寫一個(gè)劇本，不管里面的人什么職業(yè)什么學(xué)歷什么教育，只要他遭遇離婚再婚新人舊人，咱就是《馬文的戰(zhàn)爭》。

　　我說我只熟悉都市熟悉白領(lǐng)熟悉上班族熟悉他們的喜怒哀樂情感糾葛。制片人說好吧，那你就把故事搬到寫字樓，背景挪到當(dāng)下北京，人物全換成你熟悉的，沒問題。很感謝葉兆言老師的大度，他同意了，所以才有現(xiàn)在這個(gè)《馬文的戰(zhàn)爭》。

　　錢鐘書先生把婚姻比喻為圍城，外面的人想殺進(jìn)去，里面的人想殺出來。其實(shí)，不見得，尤其是現(xiàn)代社會(huì)的婚姻，盡管婚姻還是一座城池，但是進(jìn)出不再像“圍城”那么慘烈———有許多圍城外面的人，根本不想殺進(jìn)去；也有許多圍城里面的人，偶爾出來看看風(fēng)景，卻從沒有殺出來的想法。還有很多很多人，他們?cè)谝蛔�城里呆得久了，厭倦了，自�?dòng)打開城門放下吊橋棄城而去，更有很多很多人，守著一座不設(shè)防的空城，天天盼著有強(qiáng)敵前來侵略攻占。結(jié)婚離婚，從法律手續(xù)上，越來越簡便越來越容易，但是，找到一個(gè)愛自己、自己也愛的人卻越來越難。這就是現(xiàn)代婚姻，不必“殺進(jìn)去”、“殺出來”血流成河尸橫遍野，表面看“來去輕松”、“進(jìn)出瀟灑”，現(xiàn)代人擁有了更多的自由和選擇，但同時(shí)，也擁有了更多的淚水和迷茫，困惑和悲傷。（陳彤）