(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務經(jīng)書面授權(quán))

　　文／佚名

　　“中國第一女指揮”鄭小瑛今年整80歲了，觀眾很少能在電視上再見其執(zhí)棒的背影，這和身體狀況無關(guān)，只因老太太揭露央視讓其“假指揮”的內(nèi)幕。除了廈門聽眾，全國各地的愛樂者也很少能在當?shù)赜H睹她的風采，因為老人一手操持的廈門愛樂屬性“民辦”，并無滬上樂團4000萬元之巨的政府財政支撐，去趟外地還要她老人家親自登報籌錢。

　　日前，致力于公益演出的鄭小瑛從廈門遠道而來，登臺東方市民音樂會邊講邊演，近兩個小時的演出，觀眾驚嘆“鄭小瑛就像有魔法一樣，讓東方小交響樂團煥發(fā)出不一樣的生機”。而在《東方早報》記者的專訪當中，老太太熱情、率真的談吐，如同她的音樂一樣鼓舞人心。

　　武漢紅區(qū)

　　“我偷跑到那兒，第三次才成功”

　　被國際樂壇贊譽為“世界最佳女指揮家”的鄭小瑛，其演出現(xiàn)場激情洋溢，活潑俏皮，除了幾乎每場都要親自做一番連說帶唱的樂曲解說外，有時還放下指揮棒，抄起打擊樂器在指揮臺上手舞足蹈地參加合奏。她年齡整80歲，指揮交響樂的歲月占去了其中的47年。

　　出生在上海的鄭小瑛6歲開始學鋼琴，長大后遵從父母意愿考入北京協(xié)和醫(yī)科大學。 “不過我讀了一年就跑到解放區(qū)去了�！编嵭＄�說，“我是偷跑出來的，前兩次讓媽媽抓了回去，第三次才成功�！�

　　1948年圣誕節(jié)，19歲的鄭小瑛逃出了家門，沿長江逆流而上，進入武漢紅區(qū)，來到中原大學文藝訓練班。訓練班文工團的團長聽說她會彈鋼琴，而當時文工團的成員均不識譜，于是就讓這個懂音樂的小姑娘來打拍子，鄭小瑛就這么干起了指揮。

　　1955年，鄭小瑛是蘇聯(lián)專家挑選合唱指揮學員中的唯一一名女生。1962年，鄭小瑛在克里姆林宮劇院指揮第一場歌劇，成為中國歷史上第一位交響樂女指揮。3年后，她回中國指揮了第一場大型歌劇《阿依古麗》，上世紀70年代末又執(zhí)棒了用漢語演唱的法國歌劇《卡門》，震驚世界樂壇。

　　中國京劇團

　　“我以為指揮生涯要結(jié)束了”

　　1972年，鄭小瑛被調(diào)到中國京劇團，這對她是一個很大的打擊，她一度認為指揮生涯走到了盡頭�！爱敃r我非常難受，京劇是什么，我能干什么，都不清楚。我覺得我要永遠離開指揮這個專業(yè)了�！编嵭＄�回憶說。

　　“文革”時，她帶著隊伍演出，指揮交響樂《沙家浜》、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，以及一些為部隊寫的音樂。雖然覺得壓抑，但也學到很多京劇知識�！熬﹦〉蔫尮暮苡斜憩F(xiàn)力，雖然它的聲音是那么簡單。有時一句說完以后，那個大鑼響一聲，啪的一下，非常脆，一點不亞于西方的和弦。再有時那個小鑼響一下，把你的心都勾出來了。中國的傳統(tǒng)文化非常美妙�！�

　　“文革”結(jié)束后，在京劇圈里磨練了一番的鄭小瑛又被調(diào)回中國歌劇院，此時的她已50歲開外。那個時候，日本指揮家小澤征爾來訪，中國指揮大師李德倫奮力內(nèi)應，曾使得歌劇和交響樂一度為國人風靡，鄭小瑛很是興奮。然而，到了上世紀80年代末，嚴肅音樂的陣地一再萎縮，特別是高成本的歌劇、交響樂受到了很大的沖擊。

　　為了達成“陽春白雪，和者日眾”的目標，鄭小瑛將自己教學之余的全部時間都投入到了普及交響樂的工作中。至此，鄭小瑛有了一個新的稱號——“音樂社會活動家”。她和她的朋友們拿起樂器，免費把音樂送到學校。

　　廈門愛樂

　　“我們是干出來的，不是吼出來的”

　　1998年，鄭小瑛定居福建并創(chuàng)辦了廈門愛樂樂團。這是全國第一個民辦樂團，不靠政府供養(yǎng)，每辦一次演出還必須臨時申辦演出證。那時音樂廳不景氣，對她高抬場租，樂團演一場就要賠一兩萬元。盡管困難重重，廈門愛樂樂團堅持每天五小時排練，每個星期出一套新節(jié)目，隊伍從一開始的30人發(fā)展到現(xiàn)在的70人，已經(jīng)可以三四天就拿出一部交響曲了�！袄站o褲腰帶拼命干，再難也要往前走，我們是干出來的，不是吼出來的。不是說你們不懂啊，你們該來(聽音樂會)呀。我們就這么一直一直地演下去，總有人會開始了解我們的。”

　　如今，廈門愛樂每周五定期舉行的周末交響音樂會已是一票難求。“我們那個演出廳總共才260個座位，但400個人在門口等。要知道廈門本島只有不到100萬人，10年來，我們還能保持滿場，我自己感到很欣慰�！编嵭＄�透露她已挖來傅人長作接班人，“原來我看他在你們上海的樂團，不敢輕易來挖墻腳，但是他沒有得到重用啊。你想，國內(nèi)被尊稱為大師的指揮家頂多只能任職于歐洲小團，傅人長可是堂堂柏林交響樂團的首席指揮，每年1月1日都在柏林愛樂大廳里站在卡拉揚當年執(zhí)棒的指揮臺上指揮整臺新年音樂會�？礇]人和我爭，我正好挖來讓他施展拳腳。”老太太爽朗地大笑起來，“我讓他把這里當作實驗園地，他很認真地安排了一套很有想法的曲目單，我讓他放手去干！”

　　樂團里的年輕人都是全國各地的音樂院校畢業(yè)生，鄭小瑛并不計較出身，“我們曾有一個中專生把一個海龜碩士給PK掉啦。我講究的是公平，公平才有凝聚力。學歷、職稱都沒用，作品演繹方面，我們還可以‘朝令夕改’，不必等什么紅頭文件批示，這樣的體制有利于成長進步�！�

　　惟一讓老太太有點發(fā)愁的是“出門不易”�！�2006年，我們到臺灣去演，我在報紙上登了個小消息，后來一個西褲公司來電說‘我們是不是有這個榮幸為你們提供路費’。”談到那次籌錢經(jīng)歷，鄭小瑛至今心存感激。

　　“今年我還想去美國呢。”采訪的最后，鄭小瑛很是興奮地告訴記者，2008年“福建土樓”申請聯(lián)合國文化遺產(chǎn)名錄成功，今年又是中美建交30周年，老太太已在她的博客上撰文，“非常希望能夠攜帶劉湲作曲的交響詩篇《土樓回響》到加美交流，以 ‘洋為中用’的中國交響樂新作展示我國樂壇的最新成就……”這篇文章的標題叫做《訪問加美，只欠“東風”》，老太太笑稱，新一輪的“化緣”又開始了……

　　(摘自《東方早報》)