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　　文/李晶晶

　　清乾隆琺瑯彩黃地開光式胭脂紅山水紋碗從上世紀(jì)80年代到90年代，10年內(nèi)，在市場上公開出現(xiàn)過3次，其交易價格分別是3萬人民幣外匯券、792萬港元、2147萬港元。價格的變化，是人們對它認(rèn)知程度的遞增。

　　這只碗燒造那天就不是用來吃飯的，碗心那枝花可以證明。它自己并不知道它以后會有傳奇般的經(jīng)歷。

　　故事應(yīng)該從乾隆年間講起。乾隆皇帝非常喜愛琺瑯彩瓷器，以今天的存世量看，乾隆一朝燒造的琺瑯彩瓷器數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于康雍兩朝。原因有兩點(diǎn)，一是乾隆皇帝的熱衷，二是乾隆朝財政充實(shí)。這只琺瑯彩黃地開光式胭脂紅山水紋碗究竟是何時燒造的并不清楚，但從風(fēng)格看屬乾隆早期，保留雍正的淡雅風(fēng)格。明顯可以看出，這只碗是用來欣賞的。

　　“說起來，當(dāng)年我與這只碗有緣無分，有點(diǎn)像單相思�！币晃黄饺绽锷罹雍喅�，為人低調(diào)不愛張揚(yáng)的收藏家回憶往事，感觸頗深，“那是20多年前，我還是年輕小伙，因?yàn)楣ぷ鞯脑�因，�?jīng)常出差。記得特清楚，1985年我去上海出差，在上海友誼商店，第一次看到了這只碗，因?yàn)樗�太美了，所以印象非常深刻。更深刻的是�?dāng)時的標(biāo)價——3萬元外匯券。”

　　改革開放初期，來中國大陸訪問的外國人、歸國華僑和港澳臺同胞日益增多，而當(dāng)時國內(nèi)市場商品供應(yīng)非常緊俏，老百姓的日常用品實(shí)行定量供應(yīng)。同時，中國大陸禁止外幣流通，為了便于外國人和華僑及臺港澳同胞在中國大陸購買物品和支付費(fèi)用，于是在1980年4月1日中國銀行發(fā)行外匯兌換券，簡稱“外匯券”。最典型的消費(fèi)渠道就是友誼商店、文物商店。3萬元外匯券即便對外國人也不是個小數(shù)目，對國人來說，更是個無法想象的數(shù)字。

　　“當(dāng)時文物界的創(chuàng)匯口號是：少出多匯，細(xì)水長流。文物商店、友誼商店是統(tǒng)購統(tǒng)銷。這只碗在上海友誼商店至少擺放了3年，我每次去上海，都會去友誼商店看看它。每次都麻煩售貨員把碗拿出來讓我欣賞，以致后來售貨員都認(rèn)識我了。”

　　在這只琺瑯彩碗的底部，有一張紅邊的口取紙，上面用鉛筆寫著55—1964幾個阿拉伯?dāng)?shù)字。最早的口取紙上面涂著一層膠水(那時沒有不干膠)，用嘴舔一下后可以粘在賬頁或紙張的旁邊用來寫注釋或編號之類，所以叫口取。根據(jù)這張口取紙上的數(shù)字，我們可以推測，“1964”可能是這只碗入庫的時間，這和當(dāng)時的時代背景是相吻合的。

　　“1987年年底，我再次到上海出差，照例去了上海友誼商店，可是這只碗?yún)s不在了。售貨員告訴我，不久前被香港人買走了。”那位不愛張揚(yáng)的收藏家對這個碗的每個細(xì)節(jié)都記憶深刻。1988年，這只琺瑯彩碗以保羅•伯納特(Paul Bernat)的收藏，出現(xiàn)在了香港蘇富比的春拍上。

　　“當(dāng)年拍賣的保羅•伯納特的一組藏品，成績非常出色。保羅與其兄尤金(Eugene)從小由匈牙利移民美國，兄弟皆為中國藝術(shù)品所吸引，因此決定由尤金收集明及早期的陶瓷。保羅專收清窯瓷器，以合作代替競爭。自1940年就開始大力收集，不僅在紐約選購，而且從巴黎的C.T.Loo那里買到最早的藏品。他也常來香港，熟悉本地藏家和古董商�！毕愀厶K富比前主席朱湯生說，“那次的拍賣最熱門的是古月軒的，包括乾隆琺瑯彩黃地開光式胭脂紅山水紋碗。由日本藏家買走，賣價792萬港元。精致的玫瑰竹紋雍正杯，入了徐展堂藏品，賣價462萬港元。此外，出自咸豐御弟私藏的乾隆麥形料杯，帶有宮廷作坊的琺瑯裝飾，賣主為劉鑾雄，賣價33萬港元，為中國玻璃制品最高賣價。保羅的清瓷收藏在西方私藏中是無可比擬的，其中精品也只有倫敦的戴維德基金會藏品可與之媲美�！�

　　“按政策規(guī)定，乾隆以前的文物是不能出境的，可當(dāng)時對于這只碗人們沒有認(rèn)知能力，上海友誼商店把它定為民國粉彩，這也許是因?yàn)樗�太漂亮的緣故吧。由于誤判，這只乾隆琺瑯彩黃地開光式胭脂紅山水紋碗便合法出境了�！蹦俏徊粣蹚垞P(yáng)的收藏家說。

　　琺瑯彩這個名字是從法語中來的。琺瑯器有很多品種，有銅胎畫琺瑯、玻璃胎畫琺瑯、瓷胎畫琺瑯�，F(xiàn)在所說的琺瑯彩特指瓷器�，m瑯彩跟其他彩瓷有所不同，它是用油來調(diào)顏料。最早的琺瑯彩料是外國人帶入中國的，后來中國人在外國彩料的基礎(chǔ)上，研發(fā)了國產(chǎn)琺瑯彩料�，m瑯彩瓷器自它入宮開始，就沒有走出宮廷一步，是唯一的宮廷御用陶瓷藝術(shù)品。也因此，老百姓對它是一無所知。明清兩代的官窯瓷器都是在景德鎮(zhèn)燒造，唯獨(dú)琺瑯彩大部分是在北京燒造。先在景德鎮(zhèn)燒素胎(白的)，從中精挑細(xì)選出沒有任何瑕疵的運(yùn)到北京，在北京由宮廷畫師繪上琺瑯彩，重新燒造。這種一器需經(jīng)兩地制造的瓷器，是陶瓷史上的空前創(chuàng)舉。

　　在宮里燒造琺瑯彩，皇上圖的是這個過程，從開始畫到燒造到完成，整個過程都是在皇上的監(jiān)督之下，所有樂趣是在過程中產(chǎn)生的。在北京燒造的地方有三處，紫禁城內(nèi)的如意館、頤和園以及怡親王府。雍正時期，怡親王是造辦處的最高管理人員，所以在家里也開了一個小窯�，m瑯彩在誕生后的200年內(nèi)，秘不示人，除了皇上，沒人用過。道光朝的檔案中有記載，琺瑯彩的原藏處是端凝殿的左右屋，約400件，今天到故宮，還能找到這個地方。

　　顯然，那個花3萬元外匯券買下琺瑯彩碗的香港人，非常清楚它的價值，至于以多少錢出售給保羅•伯納特這位老古董商，是我們所不知的。事隔9年后，這只清乾隆琺瑯彩黃地開光式胭脂紅山水紋碗又一次出現(xiàn)在了香港蘇富比的拍賣會現(xiàn)場。那位不愛張揚(yáng)的收藏家回憶道：“清瓷在80年代初露光芒，與1988年白納德夫婦拍賣其珍藏有直接關(guān)系。這對美國收藏家夫婦的細(xì)膩鑒賞力，對往后的收藏家不無影響。清乾隆琺瑯彩黃地開光式胭脂紅山水紋碗后來由日本藏家以792萬港元承接，至1997年。這次，此碗現(xiàn)身于私人珍藏明清官窯瓷器拍賣會中，身價已攀升至2147萬港元。為清瓷刷新世界紀(jì)錄的買家是吉瑟普•埃斯凱納齊(Giuseppe Eskenazi)�！�

　　事實(shí)上，在1988年日本藏家承接后，這只碗私下又有過交易，到1997年是由香港藏家拿出拍賣的�！暗浇裉�，又過去了12年，在這12年里，這只琺瑯彩碗一直沒有公開露面過。其他一些琺瑯彩瓷器在近幾年中有過過億元的紀(jì)錄。我想有朝一日，這只乾隆琺瑯彩黃地開光式胭脂紅山水紋碗能再出江湖的話，保守估計，它的價格至少是上一次公開出現(xiàn)時的3倍。”那位不愛張揚(yáng)的收藏家說。

　　(摘自《三聯(lián)生活周刊》）