《中華文摘》文章：陳道明：現(xiàn)在拍電影叫搶錢

　　(聲明：刊用中國《中華文摘》稿件務(wù)經(jīng)書面授權(quán))

　　文：張英

　　陳道明現(xiàn)在不看報紙，不看電視，平時在家里上網(wǎng)看看新聞，大部分時間用來讀書、寫字、聽音樂。

　　對現(xiàn)實頗感悲哀的他說自己看到了問題，卻改變不了。所以他選擇遠(yuǎn)離人群，讓自己邊緣化。

　　汶川大地震發(fā)生后不久，陳道明在深圳碰到馮小剛。當(dāng)時，馮正為該不該拍《唐山大地震》犯愁。經(jīng)歷過唐山大地震的陳道明，給馮小剛談起了自己當(dāng)年遭遇地震時看到的細(xì)節(jié)和場景，還出了不少主意。馮小剛就借機問陳道明是否愿意演一個當(dāng)年去唐山救援的解放軍干部，陳道明沒看劇本就答應(yīng)了。

　　在《一地雞毛》之后的十幾年里，馮小剛和陳道明沒有再合作過。拍《夜宴》的時候，馮小剛想找陳道明演厲帝，當(dāng)時陳道明剛演完《康熙王朝》，“怕自己有點黔驢技窮”，沒有答應(yīng)。后來馮小剛找了葛優(yōu)�！拔矣X得軍人有意思，在戰(zhàn)爭年代他們是在第一線，在地震、水災(zāi)等大大小小的災(zāi)難面前，或者是騷亂、帶有群體性的危險事件面前，基本上中國軍人都在第一線，同時軍人又是被紀(jì)律管制的一個群體，在今天的社會生活里，他們的自由程度是最低限的�！标惖烂鲗δ戏街苣┯浾哒f。

　　2008年，陳道明在汶川地震現(xiàn)場看到，現(xiàn)場參與救援的軍人全部是年輕人，大部分都只有二十多歲，這喚醒了他對唐山地震的記憶。

　　1976年，在天津人藝工作的陳道明，地震發(fā)生時顧不上穿衣服，就一步四個臺階往下跑，跑到宿舍樓中心的廣場上，才發(fā)現(xiàn)自己的腳崴了。過了一會兒，下起了雨，余震頻發(fā)，樓還在晃，陳道明看到在場的女同事穿著短褲抱著肩膀躲在角落里發(fā)抖，他和另外一位膽子比較大的同事又回到宿舍，為女同事取來了衣物。

　　天亮?xí)r，陳道明發(fā)現(xiàn)他們蘇式風(fēng)格的宿舍樓沒什么損壞，只有幾條裂縫。他打算回自己家看看，從單位所在的天津西郊往市中心走，越往城里走越感到恐怖——林蔭道一側(cè)的樹沒了，被倒下來的建筑壓斷了，另外一面的樹卻好好的。

　　“回到家，發(fā)現(xiàn)我們家住的那棟樓一面墻已經(jīng)沒了，就像七十二家房客似的，就像在演一出話劇，但是樓沒倒，每間屋子里的家具、桌子、床什么的還都在。”

　　此后，陳道明家和當(dāng)時所有的天津人一樣，在街道兩側(cè)搭起帳篷，住了兩個月�！昂髞砭烷_始用木板、鐵絲搭建臨時宿舍，一直住了兩三年�！�

　　陳道明那個時候見到的救援軍人，大部分也是年輕人。他們除了救人，還幫助天津人蓋臨時住房�！坝辛诉@些經(jīng)歷，我覺得不給軍人樹一筆，委實過不去。”馮小剛擔(dān)心他的片酬問題，陳道明回答：“這是一部很美好的電影，片酬你看著給�！�

　　“現(xiàn)在很多電影都是條件先行，已經(jīng)不是創(chuàng)作先行了。我對這個角色感興趣，錢就不那么重要了。然后馮小剛把劇本給我，我跟他聊了兩次，就順當(dāng)?shù)嘏牧穗娪��！标惖烂髡f。

　　陳道明在《唐山大地震》里的角色是一位叫王德清的普通軍人，在唐山抗震救災(zāi)中收養(yǎng)了“孤兒”方登，其后幾十年間，妻子患病去世，養(yǎng)女不知其蹤，直到有一天養(yǎng)女重新出現(xiàn)在他面前……

　　陳道明以“傲”著稱，被認(rèn)為“向來不愛接受媒體采訪”。在《唐山大地震》北京新聞發(fā)布會上，馮小剛說：“這些年陳道明變得特別隨和了。”陳道明在接受南方周末獨家專訪時說：“不是的，其實我一直挺隨和的。”近年來，對電影或者電視劇完成后，制片方的宣傳需求，陳道明逐漸理解了，也參加了不少集體性的新聞發(fā)布會�！拔业脑瓌t是只回答有含金量的提問。”陳道明說。

　　如果你是精神上的暴發(fā)戶，你的生活質(zhì)量會很差

　　有些演員說我不好合作，而說這些話的人，我基本上都沒跟他合作過。你跟我合作過，才可能評價我。

　　南方周末：《唐山大地震》剪掉了你多少戲？

　　陳道明：只保留了三分之一的戲份，有七八場戲被馮小剛刪掉了。有一場戲是妻子癌癥晚期住院后，我扮演的王德清回家給夫人整理衣物，看著這件衣服，他哭得稀里嘩啦的，那是哭得最厲害的一場戲，哭完了之后妻子就死了。

　　另外一場戲是養(yǎng)女方登回到家里，王德清把妻子后事安頓好以后，留女兒方登一個人在家睡覺，妻子在世時一直比較嫉妒他和養(yǎng)女之間的感情。出于對前妻的尊重，他去辦公室睡了。還有一場戲是最后方登走了，一個孤零零的老頭站在門口……

　　如果這幾場戲能夠接起來，會很感人。目前的電影里，父親王德清和女兒方登這條線還是有點突然，有點硬。我后來跟小剛說，你回頭給我寫一份書面檢查，一共就這么點戲，你給我剪掉七八場，我以后更不拍電影了。

　　但小剛也確實無奈，片長就這么點，每個人物都要拎一下，我非常理解，可能全盤鋪排下來只有我的能剪，所以就剪了我的部分。

　　南方周末：你如何評價你在電視劇《手機》里扮演的費墨？

　　陳道明：《手機》是交了差、過得去。導(dǎo)演沈嚴(yán)給我電話，覺得收視率沒有達(dá)到預(yù)期效果，有點失望，我就勸他說，不指責(zé)你為什么要復(fù)制電影、根本是誤讀，不挨罵，已經(jīng)算是最佳成績了。

　　南方周末：你的期望值為什么那么低？

　　陳道明：期望值不能影響自己的創(chuàng)作初衷，拍戲的時候用功、用心、用力，就行了。觀眾怎么評價，收視率如何，是創(chuàng)作人員左右不了的。

　　南方周末：媒體上描述的陳道明是難以接近、孤傲、狂妄的，但熟悉你的人又說你是溫和、幽默、平易近人的。哪一個陳道明更接近真實？

　　陳道明：如果把這兩者視作我不同的人生狀態(tài)，我是能夠全部接受的。前幾年在跟朋友聊，人生有金錢關(guān)和榮譽關(guān)，人在金錢面前往往容易走形，這是顯而易見的，要不怎么會出這么多貪官？榮譽關(guān)是無形的，但可能讓人變形得更大，當(dāng)你突然間被別人的贊揚聲包圍了，你的抵抗力到底有多強？你還是你自己嗎？

　　我經(jīng)歷過這樣一段時期，就是1990年代那一陣子。好在我這種狀態(tài)持續(xù)時間比較短，沒過兩三年我就明白了，我不可以這樣，如果你是精神上的暴發(fā)戶，你的生活質(zhì)量會很差，所以我很快就調(diào)整過來了。

　　至于狂妄，其實某種程度上是優(yōu)點。輕狂就不一樣了，屬于輕易地狂妄。至于外面?zhèn)鞯哪切┢咂甙税说模�我也反省過，尤其這十來年，我覺得不是這樣的。那為什么大家對我有那樣的印象？一是過去的某種延續(xù)，因為人的印象在局部，挺難磨滅的，大部分都是延續(xù)了這類傳說。

　　有些演員說我不好合作，而說這些話的人，我基本上都沒跟他合作過。你跟我合作過，才可能評價我，比如說陳瑾、江一燕、馮小剛、管虎這樣跟我合作過好幾部戲的人，如果他們說過我難合作，那我就必須得承認(rèn)了。

　　南方周末：不少演員說，和你拍對手戲很緊張。

　　陳道明：你害怕我，說我不好合作，也要看你指的什么事情。一個演員拍戲遲到、不認(rèn)真、不做功課、現(xiàn)場擺譜，這叫不好合作。我拍戲從不遲到。不光是拍戲，如果沒有極為特殊的原因，我什么事都不會遲到。我也沒有因為臺詞不熟半天過不去的，戲的問題我可以不厭其煩地給你演。

　　反省我自己，可能有時說話不大注意，是不是會傷到別人？這次拍《手機》，別人問我王志文好合作嗎？我說挺好合作的，志文是一個規(guī)規(guī)矩矩做事的演員，我反問“干嗎非得叫他哈著你才算是好合作呢？”然后就有人說我和志文不合。

　　大家都在“抓住今天的錢再想明天的事”

　　我著急的就是人性、價值觀的墮落。在某些地方，我們在退步。

　　南方周末：這些年對娛樂界的大環(huán)境有怎樣的觀感？

　　陳道明：娛樂界有相當(dāng)一批人，出發(fā)點是為了名利，當(dāng)然名利也不錯，但質(zhì)量是根本呀！戲好，老百姓喜歡，才有長遠(yuǎn)的名利。

　　大家現(xiàn)在都搞快餐，都覺得“花無百日紅”，抓住當(dāng)前的機會，走哪算哪，抓住今天的錢再想明天的事。錢現(xiàn)在成為了惟一標(biāo)準(zhǔn)。有收視率、票房，賺到了錢，就成功了。綜觀我們現(xiàn)在的文化現(xiàn)象，不管什么藝術(shù)、什么行當(dāng)，都在高喊著“金錢萬歲”、“向錢沖”，我們還要不要留一席之地，給真正的本土文化留點生存空間？

　　南方周末：你不喜歡商業(yè)化？

　　陳道明：關(guān)鍵是商業(yè)化要有一個度，文化變成金錢，金錢置換文化，要有度，不能把所有的文化藝術(shù)、教育科研全部推向市場，全部走江湖去賺錢。我在天津人藝工作過，現(xiàn)在許多文藝院團，走向市場后基本上都變成了江湖班子，說白了，耍玩藝誰耍得能吸引人，誰就能賺錢，最后賺錢成了惟一的標(biāo)準(zhǔn)。

　　難道所有存在價值的最高標(biāo)準(zhǔn)就是錢？那社會的德行到哪里去了？可能這個問題不是我該問的了。把張藝謀都擠到只能拍“三槍”這樣的電影了，這個社會的價值觀還在嗎？過去我們文人還講點風(fēng)度，還講點知識，哪怕是虛偽的也好。現(xiàn)在金錢變成主宰，都變成既得利益者了。

　　我著急的就是人性、價值觀的墮落。在某些地方，我們在退步。我們不怕慢，就怕退，哪怕停著不動也行，退就不可以了，就像車不怕走，就怕停，更怕往后退，可現(xiàn)在往后退的地方很多。

　　不久前，我監(jiān)制電視劇《我們無處安放的青春》，片子拍得很好，到了電視臺，他們說“片子拍得很好，不用看”，但就是不肯播。我當(dāng)時就說：“是不是我們的電視劇沒有殺人放火？我不賣了！”

　　南方周末：他們怕沒有收視率，沒有收視率就沒有廣告，沒有廣告就沒有錢。

　　陳道明：我就想問咱們的電視臺，全國十幾億觀眾，是不是所有人都看那些戲說、惡搞、槍戰(zhàn)？那些渴求文化、渴望安靜的人不是觀眾嗎？電視臺有文化的導(dǎo)向功能，不能一味追求收視率，不能眼里就是錢。

　　我覺得現(xiàn)在沒意思，特別想念上世紀(jì)60年代的那種純樸、70年代的上進、80年代的創(chuàng)新和無畏。到了90年代，商業(yè)消費時代來了，發(fā)展到現(xiàn)在愈演愈烈，把文化當(dāng)成商業(yè)。似乎什么都是文化，到處都在談文化，但都把它當(dāng)商業(yè)的外衣。

　　一個甚至一批不好的電視臺會起什么樣的作用，對社會造成什么樣的影響？沒人想、沒人問、沒人管，電視臺想怎么樣就怎么樣，什么收視率高就放什么，怎么能這么縱容它們呢？

　　而且現(xiàn)在主宰電視臺的收視率調(diào)查數(shù)字居然都是假的，調(diào)查的結(jié)果都是假的，調(diào)查標(biāo)準(zhǔn)也沒有。誰是標(biāo)準(zhǔn)？這些假收視率影響著廣告投放，影響著電視臺播放什么樣的電視劇，影響著幾億老百姓，但它的基點是假的。靠謊言賺的錢，是結(jié)構(gòu)性的說謊，一個社會結(jié)構(gòu)在講假話，但是沒有人處理它們。

　　南方周末：為什么沒有人處理？

　　陳道明：因為我們的文化始終沒有立法，天天靠著通知、電話、打招呼，靠這些指導(dǎo)性的意見、政策辦事，這政策可能今年是這樣，明年又變了。

　　我們經(jīng)常抽自己嘴巴，于是乎權(quán)威性越來越淡了、弱了。我記得很多年前，廣電總局明確說，主持人第一要說普通話，第二不許染頭發(fā)，現(xiàn)在照樣又沒人管了。當(dāng)一個社會結(jié)構(gòu)沒有權(quán)威的時候，你仔細(xì)想想這個社會是什么樣？無序，混亂，各自為政，想干嘛就干嘛。

　　我不覺得電視劇有多渺小，也不覺得電影有多偉大

　　拍戲不自在，要受各個方面的約束，所以我經(jīng)常拍完一部戲，歇一年到兩年。

　　南方周末：你最早是從電影《今夜有暴風(fēng)雪》走進影視圈的，為什么電影代表作很少，反而是電視劇代表作很多？

　　陳道明：我不太認(rèn)同電影和電視劇有高尚和低級之分，我不覺得電視劇有多渺小，也不覺得電影有多偉大。

　　我不會因為電影是膠片、是大銀幕，就看低電視劇。其實電視劇從技術(shù)角度比電影難演，一部30集的電視劇天天在播，讓觀眾不煩你，是一件不容易的事。

　　我這個人在影視行業(yè)沒有太大的夢。因為演《我的1919》得華表獎，當(dāng)時我上臺發(fā)言時說了幾句話：當(dāng)電影低迷水落石出的時候，我得了這個獎，我很慚愧，我希望有一天電影水漲船高的時候，我再能拿獎。其實我對獎也興趣不大，那都是演完以后演完以后的附加物。

　　南方周末：為什么？

　　陳道明：演員是我的一個職業(yè)，我當(dāng)時進這行，就是為了避免上山下鄉(xiāng)，有一個正經(jīng)的城里飯碗，這個飯碗跟文化沾邊。那時候都是大鍋飯，主角和配角的收入相差不大，一年也拍不了幾部電影，電視劇則根本沒有。

　　起步階段我沒有經(jīng)歷過急功近利的熏陶，所以思考問題的方式跟現(xiàn)在的演員不同，他們接受的教育可能是以競爭為主，甚至可能是你死我活的，我們經(jīng)歷的那個年代沒有太多功利性。

　　實事求是地講，演好一場戲，它不會讓我很興奮，演不好也不會讓我多沮喪，我覺得我的工作做完了，我沒有那種“有一天‘花兒不再紅’怎么辦”的想法。

　　南方周末：你是個早熟的孩子嗎？我采訪過的陳沖、劉曉慶、潘虹在那個時候，就已經(jīng)因為一部電影紅得發(fā)紫了。

　　陳道明：她們過早地裹在了名里，那時候沒有什么利。她們出名比較早，我是學(xué)話劇的，從群眾演員開始做，跑了很多年龍?zhí)�，沒有太多出人頭地的愿望，一是覺得自己能力有限，另外覺得出名這事離我比較遙遠(yuǎn)。

　　后來走紅，也屬于命好，我沒有積極地做過一件事情，一直處于消極和被動狀態(tài)。有人找我來了，合適我演就接。尤其是這些年，哪怕是一些不那么好的電視劇，找我來一說、兩說，到第四說我就說好吧，拍吧。

　　我喜歡自由自在，在不妨礙和傷害別人的情況下，我心中要自在。拍戲是不自在的，要受各個方面的約束，所以我經(jīng)常拍完一部戲，歇一年到兩年。我不接戲拍不是我要積蓄文化能量之類的，沒有那么高尚，我就是想自在。按理說應(yīng)該玩命地往前走，尤其是所謂生命最成熟的時候。

　　南方周末：是，我們都覺得你到了黃金季節(jié)，在有限的時間段里，你應(yīng)該多留一些經(jīng)典的形象。

　　陳道明：如果為名和利，我就要年年拍，甚至一年拍幾部戲。《圍城》之后，我就是這樣拍兩部歇一部，拍一部歇兩年。去年拍完《手機》和《唐山大地震》，今年誰找我拍戲都不接，不管誰來了都直接回絕。那些制片人問我為什么，我說就是想給自己一點空間。

　　隨著年齡的變化，我的人生觀有一定的轉(zhuǎn)變。我讀了那么多年的書，得出一個結(jié)論，真正的成功人士回首望其一生時，有多少時間屬于自己支配，有多少事情是自己想干又干成的？如果你有很多想干又干成的事情，你這一輩子活得不管是窮或富，也不管是有名還是無名，你都是最成功的。

　　那個時候叫拍電影，現(xiàn)在叫搶錢

　　我不認(rèn)為中國有好電影，現(xiàn)在中國的電影最高質(zhì)量只達(dá)到了85分。

　　南方周末：相比電視劇，是電影不給您機會嗎？

　　陳道明：不是。陳凱歌的《梅蘭芳》里的齊如山最早找到我，正趕上我不想拍戲，后來凱歌就找了孫紅雷。胡玫的《孔子》也找我，合同都簽了，后來我給她發(fā)了個信息，說算了，我還是不拍了。后來周潤發(fā)接了孔子。

　　我對自己演的角色沒有完整的設(shè)計，比如我非要演哪些角色之類的，我完全是隨性的。如果我想拍戲了，可能我平常根本不可能上的一部戲，這時候就接了。

　　南方周末：究其原因，是因為這些電影劇本不好嗎？

　　陳道明：不是，有的劇本很好。我不認(rèn)為中國有好電影，改革開放到現(xiàn)在為止，真沒有好電影。

　　南方周末：為什么？你的好電影是什么標(biāo)準(zhǔn)？

　　陳道明：好電影應(yīng)該是講一個完美的故事，有文學(xué)性、社會性、哲學(xué)性，要有完美的表達(dá)，有一雙看不見的手在引著觀眾往前走，有像水一樣自然流動的電影畫面，看不見任何刻意的造勢。按照這個標(biāo)準(zhǔn)衡量，我認(rèn)為現(xiàn)在中國的電影最高質(zhì)量只達(dá)到了85分。

　　南方周末：你這個標(biāo)準(zhǔn)包括哪些電影？

　　陳道明：這樣的電影太多了，比如《目擊者》、《轎夫》，包括《畢業(yè)生》這種輕松的電影，也包括法國電影《蝴蝶》、美國老片《魂斷藍(lán)橋》。

　　中國電影從品種、類別一直到拍攝的質(zhì)量，真的像中國足球一樣，連亞洲都沒沖出去。

　　南方周末：中國電影里哪些電影是你認(rèn)為能得85分的？

　　陳道明：我不想說，得罪人。我覺得中國導(dǎo)演的好年代還沒有到，我們都是拉纖的纖夫。不光是電影，文學(xué)、美術(shù)、音樂也一樣，我們只有藝術(shù)家，沒有大師。

　　中國電影目前還是當(dāng)成廣告和裝飾來拍的，它沒成體系，沒有產(chǎn)業(yè)鏈，沒有真正形成非常成熟的市場和制作班底。包括我們的劇場設(shè)施，我們的欣賞習(xí)慣，都沒有形成。我們拍電影的受各方面的制約，那些編劇和導(dǎo)演也是很痛苦的。

　　我們的整體文化和電影設(shè)施都沒有達(dá)到一個舉國的文化，包括上面說要發(fā)展電影文化，只是流于一種渴望政策的寬松和釋放，電影的繁榮和熱鬧就是一些票房數(shù)字，它真正的成熟和健全需要相當(dāng)長的過程。

　　這個時代還沒有來，我相信有一天它會來的。

　　南方周末：我們差在哪里呢？

　　陳道明：差在德上，差在職業(yè)精神、文化精神上。拍《一個和八個》的時候，為了曬黑皮膚，我們可以在廣西大龍山水庫什么都不干，光曬太陽曬一個月，一個小電影，拍四五個月的時間。那個時候叫拍電影，現(xiàn)在叫搶錢，完全是兩個時代。

　　那時候我們拍《圍城》，10集的電視劇，按現(xiàn)在的節(jié)奏，滿打滿算就一個月，但是我們整整拍了100天，那時還有創(chuàng)作可言，現(xiàn)在哪有這樣充裕的時間？我是經(jīng)歷過那個年代的人，我不適應(yīng)現(xiàn)在這種兩天一集、三天一集的模式，我說你們這是干嘛？已經(jīng)不符合基本規(guī)律了，制片人不管導(dǎo)演怎么拍，但你一天必須得消滅多少頁劇本！所以現(xiàn)在出現(xiàn)了一大堆爛玩意。

　　南方周末：這都是從西方學(xué)來的，制片人、監(jiān)制通過導(dǎo)演控制進度和成本。

　　陳道明：但是美國用這套方法大都是做室內(nèi)情景劇，都在一個屋子里頭，電視臺即拍即播，一弄就200集，咱們把這套切換體制轉(zhuǎn)換到中國，不管是拍電視劇還是拍電影，都用這套拍攝方式。

　　過去的老電影比如《芙蓉鎮(zhèn)》、《老井》，可能有破綻，電影敘述得比較笨，敘述得不那么智慧，但憨厚也是美，電影里的那種力量、勁道非常扎實。

　　過去是“占一個便宜”就行了，現(xiàn)在是什么便宜都要占，華麗、假貴族，憨厚是狡猾的憨厚，屬于城鄉(xiāng)接合部的憨厚，不尊重人。你蹲下身段了，以為觀眾也和你一起蹲了下來。現(xiàn)在的電影人不純粹了，沒有上世紀(jì)八九十年代拍電影的認(rèn)真氛圍了。

　　電影是一門學(xué)問，如今的導(dǎo)演沒人做學(xué)問了

　　我演得不好的電視劇、電影，我永遠(yuǎn)不會說是導(dǎo)演不好，也不會說是劇本不好，是我自己無能，自己沒有演好。

　　南方周末：你有點恨鐵不成鋼。中國電影在1990年代初，到一個很好的勢頭時，突然就一頭往下了。

　　陳道明：讓錢給沖沒了。中國的文人過去還有一點風(fēng)骨、一點孤傲，還有一點竹節(jié)精神，現(xiàn)在全部被錢同化了。我說的這些人里頭也涵蓋我——既然你風(fēng)骨了半天，怎么還是胳膊擰不過大腿？是的，我也擰不過。沒錯，我也為五斗米折腰。但我覺得可怕的是這樣的念頭都沒有了，我以及一批在虛榮上跳舞的人，還念及一份美好；現(xiàn)在更多的人是連這個美好都沒想過，我是不是比他們好一點？我慶幸自己是一個知道反省的人。中國電影進步的基礎(chǔ)不在于炫耀，而在于反省，可是中國有多少人有反省精神？經(jīng)常會有人問我：你對這個行業(yè)怎么看？我說這個行業(yè)就八個大字：對年輕人是四個大字“寡廉鮮恥”；對歲數(shù)稍長的叫“為老不尊”，這就是這個行業(yè)的生存現(xiàn)象。年輕的演員沒有自我，整天勾心斗角千方百計想著炒作自己，為出名掙錢不擇手段；什么叫“為老不尊”？根本跟你不認(rèn)識沒有任何關(guān)系的人，也要跳出來大罵。

　　我也虛榮過、輕狂過，現(xiàn)在讓我放下這份虛榮，也不是一件很容易的事。盡管我不斷在教化自己：你總說徹底放下，既然你看了這么多，你干嘛不放下？你覺得這行如此不盡如人意，你干嘛不走呢？這就是虛榮，導(dǎo)致我還繼續(xù)在影視這條路上行走。

　　南方周末：很多人懷念上世紀(jì)80年代的中國電影，把它稱為“純真年代”，你怎么看那個時期的電影？

　　陳道明：我不喜歡那個時期，因為那個時期有屬于它的電影形式和表達(dá)方法，不是好和壞的問題，就像我們看過去的《地雷戰(zhàn)》，不代表它作為電影有多么好，電影也是隨時代進展的。要說懷念的話，我懷念那時候的文藝思想，是積極的，是上進的，還有一種刻苦勁�，F(xiàn)在是糖和味精都進來了。

　　其實，我始終夢想的電影是不著急不著慌的、慢慢的、一點一點、講講究究地拍，不要這么倉促、匆忙，從容一點對待自己的作品。是不是驚世之作對我來講不重要，但這個過程會很舒服。

　　南方周末：你怎么看中國電影從藝術(shù)片轉(zhuǎn)向商業(yè)片的過渡時期？

　　陳道明：從上世紀(jì)80年代中一直到90年代末，在電視和錄像帶、光盤的沖擊下，電影都快成京劇了，屬于可有可無的藝術(shù)了。那個時候我總聽見導(dǎo)演說，拍電影拍給誰看？就是沒人看。

　　中國電影真正的好時期只有屈指可數(shù)的幾年，最幸福的是在謝晉那個時代，剛剛開始改革開放，當(dāng)時電視還沒有上來，趕上了一個幸運的時候。后來被張藝謀、陳凱歌第五代導(dǎo)演沖擊，又受到意識形態(tài)的局限，沒蹦達(dá)幾天又進入低潮，然后就開始電影院線改革，電影就走市場、走商業(yè)片的道路了。

　　那個時候電影廠紛紛倒閉，西影、長影、上影這些老牌廠，后來紛紛變成租賃單位，演員隊伍、導(dǎo)演隊伍也沒了，電影好像就完了。誰之罪？不知道。跟總體社會大環(huán)境有關(guān)系吧。直到現(xiàn)在，在藝術(shù)創(chuàng)作上，中國電影都沒有喘過氣來。

　　南方周末：很多人往往把沒有好作品歸結(jié)于審查制度，但為什么別人照樣能拍出好電影？

　　陳道明：還是我們的導(dǎo)演在思想和精神勁上沒達(dá)到，沒有動腦子，沒有用功或者沒有這個能力，于是用這個那個的原因，來掩飾自己的無能。

　　我們的電影審查制度，不能說沒影響，肯定有一定影響，但每個國家的大眾傳播作品都會受到各種各樣的制約，不光是中國。是不是會產(chǎn)生本質(zhì)性的影響？我不覺得。比如說馮小剛的電影很感人，沒有修剪，不照樣感人嗎？電影局不照樣通過了嗎？別找茬。

　　我演得不好的電視劇、電影，我永遠(yuǎn)不會說是導(dǎo)演不好，也不會說是劇本不好，是我自己無能，你自己沒有演好。

　　美國的主流電影有多少感人的小故事？像《當(dāng)幸福來敲門》有意識形態(tài)嗎？有嗎？《諾丁山》有意識形態(tài)嗎？無能就是無能，就像中國足球，開始時說因為伙食不好，后來又這個不好那個不好的。

　　電影是一門學(xué)問，如今的導(dǎo)演沒人做學(xué)問了，都在商業(yè)這棵樹上下功夫了。

　　南方周末：電影局現(xiàn)在就抓兩手：第一，主旋律拍好；第二，商業(yè)片導(dǎo)向把好，不出事，高票房。

　　陳道明：治標(biāo)不治本。美國電影的主旋律多的是，《勇敢的心》捍衛(wèi)自己民族的尊嚴(yán)，為自由而死，多主旋律啊。我曾經(jīng)把這個電影套到楊靖宇身上，對方是日本人，我們是中國人，也是被出賣，故事可以完全套過來，每個人物也都可以套。

　　我的政協(xié)提案是一種關(guān)心和表態(tài)

　　我們應(yīng)該建立演員工會，對行業(yè)進行保護�，F(xiàn)在是不設(shè)防，就有韓國演員來搶錢，人家還嫌你笨。

　　南方周末：按照你的地位和名聲，你完全可以找個投資商，找好導(dǎo)演和好編劇，找一個合適自己的角色，這對你來說不是任何問題。

　　陳道明：當(dāng)然不是問題，而且做到這一點很輕松。很多老板都要給我成立公司或者工作室，也有人請我做導(dǎo)演，我不做。

　　一是我覺得累，我從疲勞變成更疲勞，我要管人不自由，要別人管我更不自由；另一點，別看我說中國電影這問題那問題的，但我不覺得自己具備這樣的能力去改變它，也不想進行這樣的嘗試。

　　人家說一個上進的人，愿意嘗試自己沒有做過的事情。對我來講，當(dāng)導(dǎo)演：不行！

　　南方周末：但你已經(jīng)做過《我們無處安放的青春》和《魔方》兩個電視劇的監(jiān)制了。

　　陳道明：監(jiān)制和執(zhí)行是兩回事，我當(dāng)監(jiān)制就是劇本把把關(guān)，在音樂上面幫著一塊做做，在拍攝現(xiàn)場把握一下導(dǎo)演拍攝的風(fēng)格，就屬于背著手進去、背著手出來。

　　南方周末：還一度以為你是要幕后發(fā)展了。

　　陳道明：沒有。從目前來講，我還沒有放棄演員這個職業(yè)，我只能努力適應(yīng)這個商業(yè)、消費時代，在可以適應(yīng)的范疇之內(nèi)尋找自己的舞臺。這個過程很艱難，可選擇的余地很小，在這當(dāng)中盡量尋找我能完成的作品，文藝和商業(yè)都可以并存的作品。純商業(yè)的東西我可不可以做？可以做，但是如果兩者選其一，我當(dāng)然還是選文藝。所以說，我無奈于年代，但我爭取也做到年代也無奈于我。

　　南方周末：作為文藝界的政協(xié)委員，你也提過一些提案，包括限制海外演員來內(nèi)地?fù)屽X，建議實行行業(yè)準(zhǔn)入制度，保護內(nèi)地演員的利益，這些提案是基于什么樣的想法？

　　陳道明：每個地區(qū)都自然要有行業(yè)保護，你到美國演電影試試？我現(xiàn)在反問一個問題，純港臺片由大陸演員當(dāng)主角的有幾部？

　　南方周末：很少，基本上是陪襯。

　　陳道明：憑什么？這是正常的，要保護自己的市場，保護自己演員舞臺的完整性，別人可以有這樣的制度，我們?yōu)槭裁床豢梢杂校?/p>

　　我們現(xiàn)在動不動讓外國人來演戲，我覺得是對中國演員的一種侮辱，那些角色完全可以用中國演員來演，因為是中國戲。我們沒有合適的演員嗎？非要找國外的演員來演？我不信，別找借口。這不是國際接軌，文化上，永遠(yuǎn)國際接軌不了。

　　南方周末：你還提過什么提案？

　　陳道明：像建立演員工會等問題，我們應(yīng)該對自己的行業(yè)進行保護，像美國的演員工會，你在美國好萊塢拍片子，不入工會人家不讓你拍戲，憑什么讓你拍？你哪兒來的？中國現(xiàn)在是不設(shè)防，隨便。然后就有韓國演員來搶錢，人家還嫌你笨。

　　南方周末：這些提案起到作用了嗎？

　　陳道明：沒有，我知道人微言輕，這些提案其實只是一種關(guān)心和表態(tài)，我知道改不了，因為牽扯到體制問題，我的提案只能說是一種呼吁，中國連文化法都沒有，怎么能顧及這些問題？

　　三五年可能退出影視圈

　　我不做那天，就是跟影視這個行業(yè)一點關(guān)系都沒有了，我會徹底離開，決不羞羞答答，你在任何活動上也見不到我。

　　南方周末：你是中國價格最高的演員？

　　陳道明：應(yīng)該說是標(biāo)價最高，因為我不想接太多戲。我入這行這么多年，直到近幾年，就一個攝制組給到790萬這么多錢。

　　我上戲的原則是這樣的：制片人來跟我談上戲，我首先看你劇本怎么樣，如果劇本不錯，我再和制片人見面談合作，問他戲的成本是多少。如果說是一般的戲，成本又不高，你給我多少錢我也不上。為什么呢？你給我這么高的價碼，其他演員你請什么人呢？阿貓阿狗嗎？你靠著我耍大刀去？所以我不會上的。

　　南方周末：挺有意思的。價格現(xiàn)在成了一個演員的價值和標(biāo)準(zhǔn)。

　　陳道明：我不認(rèn)為我最好，我也不認(rèn)為我最貴，我永遠(yuǎn)是看片論酬，你給我再多的錢我不上就是不上。

　　每次拍戲之前我都要自我發(fā)動很久，進入充分的情感醞釀期，戲一開拍后我就進入了狀態(tài)。我每天都在倒計時，看這部戲還有多少，該如何分配精力，情感如何變化。我需要一個很長的創(chuàng)作過程，所以我從來不插戲，不會像別人同時演兩部戲。比如說《黑洞》、《一江春水向東流》，制片人跟我談的是20天把我的戲拍完，到了簽合同那天，按照這個戲的日程簽了3個月，最后我變成了補窟窿的人。今天這個活動早了，沒人拍了，陳道明的戲可以拍，因為我就一直在組里待著；明天說那個人要去參加一個什么宣傳，又讓我去補窟窿。20天的戲，我整整呆了3個月。我覺得這是職業(yè)道德，沒有多高尚，拿人錢財替人消災(zāi)。

　　你要尊重這個行業(yè)，這個行業(yè)才能尊重你。我不想在這兒話完張三，到那兒再話李四，不是說這樣的人不好，我沒有這么大的本事。

　　當(dāng)我離開這個行業(yè)的那天，可能三年五年以后，我會停止自己的工作，自己給自己放假，我退休了。我跟制片人朋友開玩笑，我陳道明不做那天，就是跟影視這個行業(yè)一點關(guān)系都沒有了，我也不找你們的麻煩，你們也別來再找我的麻煩，我是徹底離開，決不羞羞答答，你在任何活動上也見不到我。

　　南方周末：你不能適應(yīng)這個時代嗎？

　　陳道明：我也不知道多少年以后才能形成有序、健康的文化。本來，電影、電視是普及率最高的平臺，做好了可以普及文化藝術(shù)，改變我們的文化。但可惜的是，全都亂了。

　　更悲哀的是，我們看到了，卻改變不了，所以我現(xiàn)在就遠(yuǎn)離人群，我原來就是不往人群里走的人，現(xiàn)在讓自己邊緣化，就是這個原因。

　　(摘自《南方周末》)