香港武俠小說大師金庸等7名港澳作家有望于本月底正式加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。這是自1997年香港回歸以來，該擁有8000余名會(huì)員的全國(guó)性團(tuán)體首次吸納港澳地區(qū)成員。據(jù)消息人士稱，鑒于金庸先生的文壇成就和崇高威望，他很有可能在通過一定程序后出任中國(guó)作協(xié)名譽(yù)副主席之職。

　　對(duì)于這一消息，不少“金迷”卻大呼失望。一位“金迷”說，以金先生的名望與學(xué)識(shí)，其實(shí)完全沒必要在意官僚化的作協(xié)；而一位評(píng)論者更是認(rèn)為，封筆多年的金大俠加入作協(xié)，其實(shí)只具有話題作用和炒作效應(yīng)，金庸或許是“糊涂了”。

　　金庸“糊涂”？未必！金庸其人，從報(bào)人到作家，其一生確乎算不得是典型的文學(xué)家，更是不入體制圈子的自由作家。但文如其人，人如其文，其武俠奇文，縱橫華文世界，影響萬千讀者。

　　而且，在大眾文化時(shí)代，金庸的武俠小說，更是風(fēng)靡影視網(wǎng)絡(luò)，其作品一再被翻版出新。其書中的典型人物，如郭靖、黃蓉、楊過、小龍女、李莫愁、霍青桐、韋小寶等等，這些虛擬的小說人物被兩岸三地幾代明星演繹，捧紅了眾多明星，構(gòu)成了華人影視劇的一統(tǒng)江湖，孵化了億萬粉絲。

　　現(xiàn)當(dāng)代作家中，還沒有哪個(gè)作家像金庸那么有影響力，那么有影視感召力，那么有時(shí)尚流行力的。看似虛無縹緲、超浪漫主義的武俠小說，能夠涵化出無可估量的影視文化產(chǎn)品生產(chǎn)力的，金庸也稱得上是當(dāng)仁不讓的文壇霸主。

　　這樣一位卓然不群的武俠作家，獨(dú)立于體制化的文壇之外，或許會(huì)讓“金迷們”感受到江湖的快意和俠客的瀟灑。但是，無論金庸是否封筆，他都是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的人，一個(gè)現(xiàn)實(shí)的作家。

　　他的武俠小說近年來已經(jīng)從純粹的大眾娛樂為體制內(nèi)的文壇所承認(rèn)，他的作品也開始進(jìn)入中小學(xué)教材。這意味著兩個(gè)層面的升華：其人從天馬行空的江湖之遠(yuǎn)游歷到了廟堂之高，其文從大眾娛樂的滄海之笑升格為教化和啟蒙的教材。這不是體制對(duì)金庸的招安，而是體制對(duì)非正統(tǒng)作家和草根文化的認(rèn)可。

　　因此，體制內(nèi)的中國(guó)作協(xié)將金庸收歸麾下，是文壇佳話。雖然，中國(guó)作協(xié)充滿著官方性質(zhì)，甚至殘存著官僚化屬性，這些年來也常被公眾詬病。但盡管如此，作協(xié)依然是代表中國(guó)作家的象征符號(hào)。

　　中國(guó)當(dāng)代文學(xué)按照時(shí)間斷代(1949年7月全國(guó)文協(xié)，1953年10年更名全國(guó)作協(xié))，已經(jīng)迎來了自己的花甲華誕。60年的風(fēng)雨如晦，中國(guó)文學(xué)固然命運(yùn)多舛坎坷前行，但中國(guó)作家的每一步探索，中國(guó)文學(xué)的每一分進(jìn)步，都和作協(xié)緊密相關(guān)。孤兒，評(píng)價(jià)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，是離不開作協(xié)這個(gè)體制符號(hào)的。

　　金庸其人其文作為中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的一部分，中國(guó)作協(xié)多了金庸才是健全和完美的。事實(shí)上，加不加入作協(xié)，是金庸的自由。既然金庸自愿加入這個(gè)組織，別人又何必多管閑事？

　　事實(shí)上，這次加入作協(xié)的港澳作家并非金庸一人，還有張思鑒(張?jiān)妱?、周密密(周蜜蜜，女)及蔡益懷、吳志良、李觀鼎、廖子馨等6名港澳作家。港澳作家加盟中國(guó)作協(xié)，不管承認(rèn)與否，“中國(guó)作協(xié)”才算得上是名副其實(shí)。

　　反對(duì)金庸加入中國(guó)作協(xié)的兩個(gè)理由是，一個(gè)是該組織的官僚體制屬性，二是該組織曾經(jīng)破格吸納了有抄襲前科的郭敬明。事實(shí)上，這兩條反對(duì)理由是相互矛盾的。因?yàn)橐�改變作協(xié)的官僚體制，就要輸入文壇的新鮮血液，使之最大限度地多元化來稀釋其體制屬性。

　　金庸等7名港澳作家的加盟，郭敬明的介入，其實(shí)就起到了稀釋劑的作用。就是郭敬明，也可算作是新時(shí)代文學(xué)甚至網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的代表。金庸等人加入作協(xié)，看似被體制同化，自動(dòng)走進(jìn)所謂主流文學(xué)的圍城，但筆者寧愿相信他們是文學(xué)上的木馬，使死水一潭的文壇變得充滿活力和靈動(dòng)自如。中國(guó)作協(xié)，或因之成為文壇上的快意江湖，給予所有作家以華山論劍的自由。

　　(摘自香港《文匯報(bào)》 作者：李梅)