中新網(wǎng)2月24日電 香港《星島日?qǐng)?bào)》24日發(fā)表社評(píng)說(shuō)，《貧民窟百萬(wàn)富翁》故事的最大主角，是印度本身。印裔電影人才近年在好萊塢發(fā)跡，印裔信息科技和金融專(zhuān)才在硅谷和華爾街馳騁，國(guó)家躋身“金磚四國(guó)”，地上擁有核武，天上擁有衛(wèi)星。雖然印度沒(méi)有消除貧窮，但民眾的感覺(jué)是國(guó)家正由窮變富。當(dāng)有了這個(gè)民族自信，向西方展覽貧窮的調(diào)兒也不再如半世紀(jì)前敏感。政治人物紛紛恭賀這套影片揚(yáng)威，正反映了大眾渴望這現(xiàn)實(shí)版的童話繼續(xù)發(fā)展下去。

　　社評(píng)摘錄如下：

　　以孟買(mǎi)貧民窟為背景的《一百萬(wàn)零一夜》(即《貧民窟百萬(wàn)富翁》)獲得奧斯卡最佳影片等八項(xiàng)金像獎(jiǎng)，幕前幕后片如其名，童話成真，一掃三個(gè)月前死傷五百人恐怖襲擊的憤怒和愁云，和印度年產(chǎn)千部的“寶萊塢”影片一樣，為全國(guó)帶來(lái)歡樂(lè)。

　　這并非印度人第一次踏上奧斯卡頒獎(jiǎng)臺(tái)，早在一九八二年，阿泰雅已因《甘地傳》取得最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，大師薩耶哲雷在一九九二年獲頒終身成就獎(jiǎng)。當(dāng)年印度并沒(méi)有如此歡騰�！陡实貍鳌吠瑯荧@得八項(xiàng)奧斯卡，但在印度的反應(yīng)不如今次熱烈，很多人不喜歡他們的圣雄由白人扮演，縱使主角賓京士利憑此片奪得最佳男主角獎(jiǎng)，印度人不顯得開(kāi)心。

　　展覽貧窮爭(zhēng)議半世紀(jì)

　　今次《一百萬(wàn)零一夜》同樣是由英國(guó)人導(dǎo)演，實(shí)際捧獎(jiǎng)的印度人只有兩名，分別是奪得最佳原創(chuàng)音樂(lè)和歌曲兩獎(jiǎng)的拉蒙(Rahman)和分享最佳音響效果的普谷提(Pookutty)，其余仍是白人天下。不過(guò)，印度總統(tǒng)、總理和國(guó)會(huì)議長(zhǎng)都發(fā)聲明恭賀，引以為印度的驕傲，其實(shí)是反映了印度民族某些集體心理投射。

　　半個(gè)世紀(jì)前，薩耶哲雷以窮村為背景的《大路之歌》在康城影展得獎(jiǎng)，成為在西方影展中得獎(jiǎng)的第一套印度影片，在印度國(guó)內(nèi)掀起以展覽貧窮贏取外國(guó)獎(jiǎng)項(xiàng)的爭(zhēng)議。《一百萬(wàn)零一夜》在印度初映時(shí)，同樣并非廣受歡迎。有人贊賞影片對(duì)當(dāng)?shù)刎毭窨邔?xiě)實(shí)，有人則認(rèn)為不需要到戲院重溫自己每天見(jiàn)慣的實(shí)況。英文片名用上“slumdog”一辭，更令一些人反感，覺(jué)得侮辱窮人的尊嚴(yán)。不過(guò)，這些爭(zhēng)議今天卻淹沒(méi)在更大的贊嘆聲中。

　　印度人對(duì)《一百萬(wàn)零一夜》的認(rèn)同感如此強(qiáng)，原因是影片本身采用的素材非常寶萊塢式，有窮小子發(fā)跡、有兄弟恩怨、有英雄救美、有黑社會(huì)驚險(xiǎn)，只是拍攝貧民窟較為寫(xiě)實(shí)，以及沒(méi)有每隔若干分鐘就加插一段歌舞，而改為最后打字幕時(shí)才來(lái)一段。

　　國(guó)家恍如窮小子發(fā)跡��

　　影片本身，由幾乎無(wú)法在美國(guó)戲院上映，直落影碟市場(chǎng)，到遇上貴人打救，創(chuàng)下票房和獎(jiǎng)項(xiàng)奇跡，也帶有“窮小子發(fā)跡”的童話意味。片中幾個(gè)由貧民窟發(fā)掘出來(lái)的小童星，獲得影片公司提供助學(xué)金繼續(xù)上學(xué)，恍如灰姑娘故事的翻版。片中飾演《百萬(wàn)富翁》節(jié)目主持人的印度影帝卡普爾(Anil Kapoor)，把所有片酬捐給援助街童的慈善組織，都像寶萊塢式的童話橋段。

　　這個(gè)童話故事的最大主角，是印度本身。印裔電影人才近年在好萊塢發(fā)跡，印裔信息科技和金融專(zhuān)才在硅谷和華爾街馳騁，國(guó)家躋身“金磚四國(guó)”，地上擁有核武，天上擁有衛(wèi)星。雖然印度沒(méi)有消除貧窮，但民眾的感覺(jué)是國(guó)家正由窮變富。當(dāng)有了這個(gè)民族自信，向西方展覽貧窮的調(diào)兒也不再如半世紀(jì)前敏感。政治人物紛紛恭賀這套影片揚(yáng)威，正反映了大眾渴望這現(xiàn)實(shí)版的童話繼續(xù)發(fā)展下去。