改革開(kāi)放三十年法制文學(xué)回顧

　　十一屆三中全會(huì)以后，隨著我國(guó)社會(huì)主義民主與法治建設(shè)的發(fā)展，法制文學(xué)也日趨繁榮。它不僅在普法教育宣傳中發(fā)揮著舉足輕重的作用，而且已蔚然成風(fēng)，成為新時(shí)期文壇上的重要一翼。

　　法制文學(xué)以法律與犯罪這一獨(dú)特?cái)⑹乱暯缜腥肷鐣?huì)與人生，通過(guò)描寫(xiě)執(zhí)法與違法、正義與邪惡的較量，掘進(jìn)到人性的深處，使讀者在被曲折情節(jié)吸引的同時(shí)，也加深了對(duì)社會(huì)、對(duì)法治以及對(duì)人心的全面洞察。

　　“傷痕”累累的控訴

　　歷經(jīng)“無(wú)法無(wú)天”的瘋狂年代之后，一批反映“文革”中黑白顛倒、冤獄遍地的作品迅速出現(xiàn)，如以《大墻下的紅玉蘭》為代表的“大墻”系列作品，《帶手銬的旅客》、《法庭內(nèi)外》、《第十個(gè)彈孔》等電影文學(xué)以及話劇《于無(wú)聲處》，在當(dāng)時(shí)都引起了強(qiáng)烈的社會(huì)反響。

　　對(duì)“文革”義憤填膺的控訴和徹頭徹尾的否定，成為這一時(shí)期法制文學(xué)的主旋律，其特征是“傷痕”累累，“反思”沉重�！洞髩ο碌募t玉蘭》、《綠化樹(shù)》等小說(shuō)率先以監(jiān)獄、勞改農(nóng)場(chǎng)為題材，精心選擇了無(wú)產(chǎn)階級(jí)專(zhuān)政的“大墻”內(nèi)這個(gè)特定的社會(huì)環(huán)境，揭露了十年浩劫時(shí)期是非顛倒，鬼蜮橫行的黑暗現(xiàn)實(shí)，被文藝評(píng)論界稱(chēng)作“大墻文學(xué)”。這一稱(chēng)謂很快就成為反映“四人幫”橫行時(shí)期監(jiān)獄生活題材作品的代稱(chēng)。

　　憂(yōu)患深沉的反思

　　激情的血淚控訴之后便是對(duì)苦難的深刻省察。文學(xué)的反思精神自上個(gè)世紀(jì)80年代改革開(kāi)放始，隨即形成一股潮流蕩滌文壇各個(gè)領(lǐng)域。法制文學(xué)作家當(dāng)然也不會(huì)例外，他們?cè)诜此細(xì)v史的同時(shí)，也在反觀現(xiàn)實(shí)，政法干警的人生價(jià)值、生存狀態(tài)、心靈感受、歷史使命等已成為法制文學(xué)關(guān)注與思考的焦點(diǎn)。

　　海巖的小說(shuō)《便衣警察》將警察放到宏闊的社會(huì)歷史背景中加以表現(xiàn)，使作品的思想性、時(shí)代性得到了有效凸顯，凝聚著厚重的社會(huì)含量。所以它一經(jīng)問(wèn)世，便引起了文學(xué)界的高度重視，被稱(chēng)為“1985年長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作中的佳作”。小說(shuō)經(jīng)中央人民廣播電臺(tái)播出并改編為電視連續(xù)劇后，更在全國(guó)廣為流傳。

　　80年代的法制文學(xué)漸漸地將筆觸滲透到歷史、社會(huì)、人性的肌理，顯示出深沉的憂(yōu)患意識(shí)、沉重的使命感和人道主義精神。

　　可以說(shuō)，在“反思文學(xué)”的旗幟下，這一階段的法制文學(xué)很好地完成了“文學(xué)的反思”，其創(chuàng)作視角、藝術(shù)手段和美學(xué)風(fēng)格等都達(dá)到了新的境界。比如作品更加在意對(duì)犯罪者的心理剖析，注重對(duì)深層人性的透視。如李迪的《傍晚敲門(mén)的女人》就表現(xiàn)了法與情、道德與法制的尖銳沖突。法律無(wú)情，殺人償命。判決是公正的，然而文學(xué)有情，它只能在道德與人情的法庭上爭(zhēng)辯。小說(shuō)表現(xiàn)出了深邃、復(fù)雜的人性?xún)?nèi)涵，給人們敲開(kāi)了認(rèn)識(shí)社會(huì)的另一扇側(cè)門(mén)。

　　人性和社會(huì)痼疾的剖析

　　上世紀(jì)90年代的經(jīng)濟(jì)變革和社會(huì)轉(zhuǎn)型使世紀(jì)末的文壇呈現(xiàn)出斑斕的色彩。一些知名作家開(kāi)始接觸并創(chuàng)作起法制題材的作品，如余華的《河邊的錯(cuò)誤》、韓少功的《前科》、劉醒龍的《合同警察》等，都以嶄新的視角與藝術(shù)手法切入法制題材，剖析人性本色和社會(huì)痼疾，閃耀著理性的光芒，這給法制文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)了新鮮血脈。

　　提到90年代后的法制文學(xué)，我們不能不談及反腐文學(xué)和官場(chǎng)小說(shuō)。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)價(jià)值體系的多元化趨向，使得腐敗及與之相關(guān)的畸形的官場(chǎng)文化成為一個(gè)影響社會(huì)發(fā)展的巨大毒瘤。這也激起了許多作家的藝術(shù)勇氣，他們以筆為劍，直刺腐敗和不良干部文化，創(chuàng)作出一批分量厚重的作品。如張平的《法撼汾西》、《抉擇》、《天網(wǎng)》，陸天明的《蒼天在上》、《大雪無(wú)痕》，周梅森的《國(guó)家公訴》，王躍文的《國(guó)畫(huà)》，朱恩濤的《公安局長(zhǎng)》等，都很有代表性。優(yōu)秀的法制文學(xué)作品痛切針砭腐敗問(wèn)題，熱情謳歌敢于同腐敗現(xiàn)象作斗爭(zhēng)的共產(chǎn)黨人和人民群眾，深刻揭示了時(shí)代艱難演進(jìn)的曲折歷程。尤其是一些小說(shuō)被拍攝成影視劇作后在全國(guó)熱播，引起了廣大觀眾的強(qiáng)烈共鳴。

　　可以說(shuō)，當(dāng)下的反腐文學(xué)和官場(chǎng)小說(shuō)，已成為法制文學(xué)中兩道獨(dú)特亮麗的風(fēng)景線。

　　法律人的自我展示

　　進(jìn)入新世紀(jì)，隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展和草根文學(xué)的勃興，法制文學(xué)界出現(xiàn)一股新的潮流---越來(lái)越多的法律工作者以手記的方式，記錄法律人的情與思，通過(guò)個(gè)人的視角展示中國(guó)近二三十年來(lái)的法治的變遷。警官手記、法官手記、檢察官手記、律師手記紛紛涌現(xiàn)，從網(wǎng)絡(luò)論壇到個(gè)人博客，從紙媒書(shū)籍到影視作品，手記體法制文學(xué)正呈現(xiàn)出方興未艾的發(fā)展態(tài)勢(shì)。

　　《女檢察官手記》是其中的代表作。該書(shū)由擔(dān)任了11年副檢察長(zhǎng)的女檢察官理靈所著，真實(shí)地記錄了她在職業(yè)生涯中親歷的20余起案件，不僅把一樁樁觸目驚心的案件呈現(xiàn)給讀者，而且頗有深度地剖析了個(gè)案的歷史根源、社會(huì)背景及犯罪嫌疑人的復(fù)雜人格和變態(tài)心理。該書(shū)先是在網(wǎng)絡(luò)上連載，產(chǎn)生了很大反響，后結(jié)集成書(shū)并被改編拍攝成電視系列欄目劇《女檢察官手記》。

　　手記體的法制文學(xué)兼具藝術(shù)性和資料性，既有以文學(xué)的形式記載法治進(jìn)程的宏大意義，又能滿(mǎn)足百姓揭開(kāi)司法人員和司法工作神秘感的探求欲，因此這種文體是有生命力的。但是這種文體剛剛出現(xiàn)，很大程度上還具有自發(fā)性，如何在形式和技巧上更趨成熟，如何提高作者的寫(xiě)作水平，挖掘作品的思想深度，產(chǎn)生真正的文學(xué)巨著，還是需要深入探討的問(wèn)題。

　　綜觀新時(shí)期以來(lái)的30年發(fā)展歷程，我們不難看到，法制文學(xué)始終與時(shí)代脈搏共振，它以獨(dú)特的題材內(nèi)涵與曲折的情節(jié)設(shè)置吸引了不同年齡、不同層次、不同審美口味的眾多讀者，是一種雅俗共賞的文學(xué)形式。(王智慧　鄭博超/文)

　　記憶中的法制文學(xué)經(jīng)典

　　《于無(wú)聲處》宗福先

　　30年前，話劇《于無(wú)聲處》從上海走向了全國(guó)，并在北京達(dá)到了白熱化:故事發(fā)生在“文革”結(jié)束前夜，社會(huì)氣氛還沒(méi)有完全恢復(fù)，人們的思想雖仍高度壓抑，但卻積壓了強(qiáng)烈的對(duì)正義的呼聲，處于即將爆發(fā)的邊緣。

　　首演后，該劇很快在全國(guó)引起轟動(dòng)，《文匯報(bào)》全文刊載了劇本。數(shù)千萬(wàn)人通過(guò)報(bào)紙、電視和劇場(chǎng)，閱讀、收看了這個(gè)戲。

　　《人妖之間》劉賓雁

　　這篇報(bào)告文學(xué)在1979年《人民文學(xué)》第九期上發(fā)表。作者以王守信貪污案為引子，通過(guò)對(duì)建國(guó)以來(lái)最大貪污犯王守信的發(fā)跡過(guò)程的敘述，反思了“文革”的深層原因。《人妖之間》在思想立意、觀察角度、篇章結(jié)構(gòu)、敘述語(yǔ)言等等方面，都帶有那個(gè)時(shí)代的烙印。

　　《追捕二王紀(jì)實(shí)》李宏林

　　1983年2月12日，沈陽(yáng)發(fā)生了一起震驚全國(guó)的持槍殺人搶

　　劫案。案犯橫跨國(guó)內(nèi)十幾個(gè)省，歷經(jīng)七個(gè)月，殺死軍警和無(wú)辜群眾達(dá)十人，殺傷十余人。《追捕二王紀(jì)實(shí)》真實(shí)記錄了“二王”的兇殘和公安人員的偵破努力。

　　1984年，改刊后的《啄木鳥(niǎo)》第一期刊載了此文，在社會(huì)上引起轟動(dòng)，發(fā)行超過(guò)百萬(wàn)冊(cè)。

　　《—半是火焰，—半是海水》王朔

　　小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)“不良分子”的情感生活和犯罪史，反映了那個(gè)時(shí)代年輕人生活的浮躁和法治意識(shí)的淡漠。

　　小說(shuō)刊發(fā)于1986年第2期《啄木鳥(niǎo)》，曾改編為電影，有英、法、瑞典文譯本。

　　《萬(wàn)家訴訟》陳源斌

　　陳源斌在《萬(wàn)家訴訟》中以沉重的筆觸對(duì)鄉(xiāng)村的法治現(xiàn)狀進(jìn)行了描畫(huà)，也寫(xiě)出了普通農(nóng)民在法律與人情發(fā)生沖突時(shí)的困惑。1992年春，《萬(wàn)家訴訟》榮登《中國(guó)作家》首屆中篇小說(shuō)大獎(jiǎng)榜首。并催生了著名電影《秋菊打官司》

　　《九—八大案?jìng)善萍o(jì)實(shí)》武和平

　　14年前，發(fā)生在河南開(kāi)封的“九一八”大案震驚全國(guó)。當(dāng)時(shí)身為開(kāi)封市公安局局長(zhǎng)的武和平不僅親自指揮破案，還將辦案經(jīng)過(guò)形成文字，此后他還出演了紀(jì)實(shí)電視劇《九一八大案紀(jì)實(shí)》。該劇開(kāi)了法制紀(jì)實(shí)電視劇的先河，在全國(guó)引起強(qiáng)烈反響。

　　何家弘創(chuàng)作的犯罪懸疑小說(shuō)系列

　　何家弘是國(guó)內(nèi)證據(jù)法學(xué)專(zhuān)家，他將法律與文學(xué)巧妙地嫁接在一起，就產(chǎn)生了頗具特色的“何家弘作品集·犯罪懸疑小說(shuō)系列”。在這個(gè)系列中，作者運(yùn)用設(shè)置懸念和推理探案的寫(xiě)作手法，堪稱(chēng)國(guó)內(nèi)推理小說(shuō)的優(yōu)秀之作，并在精彩的故事中探索犯罪與人性的關(guān)系。

　　這些小說(shuō)曾在國(guó)內(nèi)多家報(bào)紙上連載并出版，后來(lái)被翻譯成法文在法國(guó)出版，還上過(guò)法國(guó)暢銷(xiāo)書(shū)排行榜。

　　《抉擇》張平

　　《抉擇》是一部熱切關(guān)注時(shí)代和社會(huì)的警世之作，是反腐文學(xué)的代表作之一。小說(shuō)榮獲國(guó)家“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，被改編為電影《生死抉擇》后，在全國(guó)范圍內(nèi)引起了強(qiáng)烈震動(dòng)。張平又以此書(shū)榮膺第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　《國(guó)畫(huà)》王躍文

　　王躍文以一本《國(guó)畫(huà)》揭開(kāi)了其官場(chǎng)小說(shuō)的序幕。

　　王躍文的官場(chǎng)小說(shuō)，把官場(chǎng)的腐敗活靈活現(xiàn)地描繪出來(lái)，他把腐敗分子們寫(xiě)得很有人情味，但愈是如此，小說(shuō)對(duì)官場(chǎng)生活的揭示愈加真實(shí)和生動(dòng)。王躍文的小說(shuō)盡管沒(méi)有高舉起反腐敗的大旗，但洋溢出濃厚的批判現(xiàn)實(shí)主義的色彩。

　　《大雪無(wú)痕》陸天明

　　陸天明善于把各種政治事件有機(jī)結(jié)合起來(lái)，一一鋪陳，既讓觀眾感受到事件的錯(cuò)綜復(fù)雜、撲朔迷離，又能從中體會(huì)到反腐倡廉的艱辛不易。

　　他能把神秘的政治生活與群眾關(guān)注的反腐工作結(jié)合起來(lái)，情節(jié)設(shè)置曲折多變、環(huán)環(huán)相扣，讓人欲罷不能。

　　《國(guó)家公訴》周梅森

　　腐敗與反腐敗的較量，闡示出法律的沉重。周梅森將此斗爭(zhēng)上升到現(xiàn)代國(guó)家應(yīng)以法律為準(zhǔn)繩的理念高度。《國(guó)家公訴》這部小說(shuō)超越了那些呼喚包打天下的清官作品，卓爾不群地表達(dá)了作者深邃的政治見(jiàn)識(shí)，以文學(xué)的方式闡釋了依法執(zhí)政、依法治國(guó)的科學(xué)性、正確性。

　　(鄭博超/整理)