中新網(wǎng)1月25日電 香港大公報(bào)今天刊登文章關(guān)注中國“文化赤字”問題，指出現(xiàn)在從中央到地方，都在積極采取措施大力發(fā)展文化事業(yè)。實(shí)現(xiàn)真正的文化發(fā)展要首先消除阻礙文化發(fā)展的諸多障礙，使中國豐富的文化財(cái)富能盡展其能、盡顯其值、充滿活力、意義深遠(yuǎn)，能真正服務(wù)于國家、社會(huì)、人民乃至世界。

　　文章說，憑借五千年的悠久歷史和豐厚的文化底蘊(yùn)，中國按理應(yīng)該是名副其實(shí)的文化富有國，似乎誰也不會(huì)將“文化赤字”和“文化貧窮”這些字眼與現(xiàn)代中國掛鉤，然而，近年來這些字眼確實(shí)頻繁見諸于報(bào)端，已有專家學(xué)者認(rèn)為目前中國確實(shí)出現(xiàn)了“文化赤字”現(xiàn)象，表現(xiàn)為：文化產(chǎn)品沒什么文化味道，倒是很有商業(yè)味道，文化從業(yè)人員的文化素質(zhì)普遍不高。

　　文章指出，現(xiàn)在中國有文化的東西確實(shí)不多，有文化深度的東西依然很少，文化精品更是鳳毛麟角。這就難怪，內(nèi)地稍有新意的文化產(chǎn)品(如電視節(jié)目《超級(jí)女聲》、《百家講壇》等)便會(huì)迅速在全國走紅，贏得數(shù)以萬計(jì)觀眾的追捧。其原因很簡單，因?yàn)槭袌龃嬖陴囸I感，他們對(duì)好的文化產(chǎn)品充滿渴求和期待，甚至已迫不及待。

　　消除文化發(fā)展障礙的第一步，就是要追析阻礙其發(fā)展的根源。文章以為，歸結(jié)起來，導(dǎo)致中國“文化赤字”的原因主要有三方面：

　　文化原創(chuàng)者問題

　　一是文化原創(chuàng)者方面存在問題。首先，內(nèi)地文化機(jī)構(gòu)以國有機(jī)構(gòu)為主，“國”字號(hào)有兩大缺陷：一是缺乏適合創(chuàng)新的寬松環(huán)境，人員思想受到束縛，甚至思想僵化，或許迫于環(huán)境壓力而不敢大膽創(chuàng)新。二是文化部門素以清水衙門著稱，政府資金投入嚴(yán)重不足，或者說，有文化價(jià)值識(shí)別能力的投資者更是少得可憐。沒有錢，人員的創(chuàng)造積極性自然不高，人才流失嚴(yán)重，而無論對(duì)傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)還是對(duì)現(xiàn)代文化的發(fā)展，都是需要?jiǎng)?chuàng)造力的。文化原創(chuàng)是慢功，若人員存在急功近利的浮躁心態(tài)，自然出不來有文化深度的好作品。

　　文化傳播者問題

　　二是文化傳播者方面存在問題。傳播力也離不開創(chuàng)造力。于丹和易中天，堪稱成功的文化傳播者，他們憑借其創(chuàng)造力，以為現(xiàn)代人接受的方式，重現(xiàn)了中國古文化的魅力。如果沒有郭德綱的創(chuàng)造力，傳統(tǒng)藝術(shù)相聲恐怕至今還半死不活。可惜，這樣的富有創(chuàng)造力的文化傳播者現(xiàn)在實(shí)在稀缺。

　　傳播文化離不開文化載體，如廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)、報(bào)紙、電影等。載體是物，其擁有者是人。而文化載體擁有者作為文化傳播者，其價(jià)值觀、市場眼光和文化素質(zhì)，決定其是否具有出色的文化價(jià)值識(shí)別能力。倘若他有這個(gè)能力的話，那么一定知道應(yīng)該傳播什么樣的東西，才能產(chǎn)生最大的市場價(jià)值。中央電視臺(tái)《百家講壇》節(jié)目能一炮打響，與其說應(yīng)歸功于電視這一極具傳播力的文化載體，不如說應(yīng)歸功于該節(jié)目決策者之極強(qiáng)的文化價(jià)值鑒賞力，這樣的決策者才是合格的文化傳播者。

　　有學(xué)者認(rèn)為，中國不是沒有文化精品，而是缺乏傳播力。歸根到底，文章認(rèn)為，主要是缺乏發(fā)現(xiàn)力和挖掘力，令許多好東西被埋沒至今，始終沒有出頭之日。

　　最近，“美國星巴克咖啡連鎖店開進(jìn)中國故宮”的消息鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)，央視主播為此在博客上要求星巴克盡快搬出故宮，否則就是在糟蹋中國文化。許多外國游客也贊同這一觀點(diǎn)，認(rèn)為中國的，才是獨(dú)特的、原創(chuàng)的、不同的，才是世界的，才能在全球產(chǎn)生共鳴。該事件問題的源頭出在故宮管理者那里，他們是文化傳播者，因?yàn)閷?duì)文化價(jià)值的識(shí)別力不強(qiáng)，才會(huì)出現(xiàn)無力傾心保護(hù)故宮原創(chuàng)價(jià)值的這一幕。

　　目前中國圖書的輸出量只有外國圖書輸入量的1/10，外國人至今難得看到中國圖書，尤其是有關(guān)現(xiàn)代中國的書籍，失去了讓外國人認(rèn)識(shí)和了解中國的絕好機(jī)會(huì)。一本好的中國圖書能否具有國際傳播力，不僅依賴于圖書本身是否能滿足國際市場的需求以及作者運(yùn)用外語的能力，更取決于是否有善于國際運(yùn)作、懂得國際市場需求的國際傳播者，如出版社。

　　文化投資者問題

　　三是文化投資者方面存在問題。首先，政府對(duì)文化單位的投入不足，單位自身創(chuàng)收能力又差，資金短缺狀況必然導(dǎo)致惡性循環(huán)：人員創(chuàng)作積極性差，人才流失，原創(chuàng)精品稀缺。為滿足市場需求，不得不采取仿效、復(fù)制或抄襲等下策。欣悉，政府正在選擇性地進(jìn)行機(jī)構(gòu)改制，通過引入社會(huì)資本，提高文化機(jī)構(gòu)的市場運(yùn)作能力。

　　大力發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，已成為國策，政府加大對(duì)文化的投入，已落實(shí)到行動(dòng)上。如，針對(duì)目前中國大片華而不實(shí)、遠(yuǎn)離生活的情況，政府特意為16位有才華的青年導(dǎo)演每人撥款50萬元，鼓勵(lì)他們腳踏實(shí)地地拍出貼近百姓、貨真價(jià)實(shí)的好電影。此舉確是治療文化浮夸風(fēng)、文化泡沫病的一劑良方。青年導(dǎo)演賈樟柯對(duì)中國大片的猛批，展現(xiàn)出新一代導(dǎo)演難得的冷靜和理性，說明他們成熟了。相信，通過政府對(duì)新一代導(dǎo)演的積極扶持，人們還是能夠看到中國電影的新希望。

　　為消除中國圖書輸出時(shí)所遭遇的語言障礙，政府還出臺(tái)舉措，為愿意翻譯出版中國圖書的外國出版社提供翻譯費(fèi)。語言問題確是影響文化傳播的不容忽視的因素。

　　如果電視或電影投資商為了商業(yè)目的，要左右或限制編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)作思維和靈感，而其本身的價(jià)值觀、市場眼光和文化素質(zhì)又存在問題的話，那么，生產(chǎn)出的文化產(chǎn)品很可能是文化味道不足而商業(yè)味道濃重。換言之，為投資商的個(gè)人意愿量身訂做的作品，不一定能滿足市場需求，甚至恰恰相反。

　　最近，兩部大片《滿城盡帶黃金甲》和《夜宴》雙雙“沖奧”失敗，并未讓人感到意外。原因正如北京電影學(xué)院某教授所說的，它們是“商業(yè)虛構(gòu)的歷史”，所以“沒有文化的厚重感”。它們產(chǎn)于中國，卻不中國，缺少中國元素。北師大某教授認(rèn)為，能夠“沖奧”的中國影片應(yīng)有三個(gè)特點(diǎn)：一是要代表中國鮮明的文化形態(tài)；二是有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)質(zhì)量；三是要有世界人類文化共同推崇的人性共有的東西。而中國大片恰恰不具備這些特點(diǎn)。這與投資商不無關(guān)系。(黃燕）