“我們想展示的是城市的共性，而不是表現(xiàn)某個(gè)特定城市�！弊蛱欤�4日）在希臘館，記者有幸請到滿頭銀發(fā)的設(shè)計(jì)師亞歷山大·托巴齊斯，當(dāng)了一回展館“導(dǎo)游”。

　　希臘館內(nèi)設(shè)計(jì)的任何空間，都是對城市的象征和隱喻。托巴齊斯介紹說，希臘館包含7個(gè) “空間模塊”：廣場、城市—大海、集市、生態(tài)、劇場、城市—鄉(xiāng)村、共同生活、繁榮等。參觀者可根據(jù)個(gè)人興趣東轉(zhuǎn)西轉(zhuǎn)，在小小的展館內(nèi)游覽這座“城市”。

　　“時(shí)間感是參觀希臘館的游客感受的中心點(diǎn)，”托巴齊斯說，“不同時(shí)間進(jìn)入展館，所得體驗(yàn)是完全不同的。”整個(gè)世博園區(qū)里，希臘館是唯一一個(gè)遵循著與上海日出日落、同步晝夜的展館。它把希臘城市生活的24小時(shí)濃縮成了12小時(shí)(即展館對外開放時(shí)間)，向游客展現(xiàn)著“最日常狀態(tài)”的希臘生活，而不是一些“斷裂的片段”。比如在“城市與大�！钡目臻g里，中午到館的游客能通過大屏幕看到 “希臘午后的太陽”，傍晚入館，游客則能欣賞“落日下希臘美麗的大�！�。

　　走進(jìn)“集市”展廳，一個(gè)弧形天幕用360度的全景影像來展示希臘首都的面貌。展廳中央有一個(gè)很大的“轉(zhuǎn)向盤”，當(dāng)記者轉(zhuǎn)動(dòng)它時(shí)，便在弧形天幕上觀看全景影像的不同視角。兩側(cè)的互動(dòng)觸摸屏上，還有全景影像中的一些特定場景，點(diǎn)擊一處，便能觀看其中人物活動(dòng)的真實(shí)細(xì)節(jié)，約有130個(gè)不同的場景特寫。

　　路過“劇場”時(shí)，托巴齊斯邀請記者一起坐在臺階上，觀看屏幕上的視頻：同一時(shí)刻，希臘人正聚集在1002夜總會里，快樂地聽著音樂，享受生活。托巴齊斯說，接下來會有爵士樂隊(duì)“登臺”，并指著扇形觀眾臺問記者：“你看，這像不像古代傳統(tǒng)的露天劇場？”

　　怎么會想到用“時(shí)間”來表現(xiàn)希臘的城市？托巴齊斯坦誠地告訴記者，因?yàn)橘Y金和場地都有限，于是想到電影手段來作展館的創(chuàng)意。攝影師在希臘的兩個(gè)大城市——雅典和薩洛尼卡的不同地點(diǎn)，錄制了總時(shí)長達(dá)到290個(gè)小時(shí)的視頻資料。

　　托巴齊斯強(qiáng)調(diào)，這些是“完全忠于事實(shí)的記錄”，無機(jī)位變化和角度切換，攝像機(jī)就像一只眼睛，忠實(shí)記錄下一座城市某處某時(shí)的 “真實(shí)活動(dòng)”。如今，館內(nèi)的30多臺放映機(jī)，仿佛30多扇窗口，讓游客領(lǐng)略到希臘人原版的“一天生活”。

　　最后，展館內(nèi)所有的街道都通向“廣場”。廣場，在古代即是城市中的集市，在那里有餐館、咖啡店，為居民或游客提供小憩的機(jī)會，也是希臘城市生活的中心。這里的“廣場”，延伸到一個(gè)小港口，岸邊�？恐�一艘希臘木質(zhì)手工船模。

　　從“希臘的一天”中，游客看到了城市生活的繁忙與樂趣，也發(fā)現(xiàn)城市面臨的挑戰(zhàn)與難題。就像在“生態(tài)”那一章中：當(dāng)5位游客同時(shí)把雙手按在互動(dòng)桌上時(shí)，屏幕上觸目驚心的環(huán)境污染立即消失，取而代之的是希臘為應(yīng)對挑戰(zhàn)而做的努力，如臨海而建的風(fēng)能發(fā)電場、居民住宅上的太陽能屋頂?shù)�。小小的“互�?dòng)”告訴我們：生態(tài)城市僅僅依靠一個(gè)人的努力是不夠的，同心協(xié)力，才會有“更好的生活”。(劉穎)