法國20世紀(jì)最重要的哲學(xué)家薩特的代表作《禁閉》，近日在浙江大學(xué)被搬上了舞臺。演出這臺劇目的，不是人藝的明星，也不是賴聲川工作室的大腕們，而是浙大十佳社團之一——梵音劇社的社員們。

　　《禁閉》里有3個罪人：膽小鬼文人加爾撒，色情狂艾斯黛爾，同性戀伊內(nèi)絲，他們在死后來到地獄，深陷在對前塵往事的回憶想像，對人事匆匆一瞥的無奈憤懣，和對處境的無限絕望中，他們互相嫉妒、報復(fù)、不滿、偽裝、瘋狂。

　　表演這樣一群“神經(jīng)刀”式的人物，十分有難度，況且鎮(zhèn)著舞臺的還都是大一、大二的學(xué)生。

　　記者在探班的時候發(fā)現(xiàn)，《禁閉》的劇本，打印在A4紙上足有30多頁，3個學(xué)生主演，個個要完整地背出十多頁包含多段獨白在內(nèi)的劇本；并且，這是出“地獄戲”，主角全是“不在世的人”(劇中對“死人”的用詞)，如何演出死后的感受，怎樣演出對世間人的態(tài)度，怎樣詮釋自己的“死”……這些都需要表演者極強的想像力，和對人物極其細(xì)致的理解。

　　當(dāng)被問到為何選擇晦澀、壓抑的《禁閉》，而不是角色更加豐富，場面更加宏大的如《暗戀桃花源》、《戀愛的犀牛》等劇目時，本劇導(dǎo)演、浙江大學(xué)2006級建筑系的盛天說：“我們的任務(wù)是發(fā)揮劇本的潛力，劇本越是困難，我們發(fā)揮的余地反而越大。有一些劇本光是讀讀都能引人發(fā)笑了，那還要我們干什么？”

　　梵音劇社的指導(dǎo)老師李五一也表示，《禁閉》是一扇窗。因為劇目有一定難度，所以如果能以《禁閉》為契機，去搜索一下網(wǎng)頁，查閱一些資料，更深層地閱讀薩特的作品，更廣泛地涉獵一些戲劇作品，那么《禁閉》演出的目的也就達到了。

　　本報通訊員 姜索蘭

　　本報記者 章咪佳