已經(jīng)“霸占”一個半月晚間黃金時段的95集電視連續(xù)劇《三國》今晚將在安徽、江蘇、天津、重慶四大衛(wèi)視播出大結(jié)局。播出以來，新《三國》收視率一直位于四家衛(wèi)視同時段第一。盡管在收官之時該劇遭遇了四年一屆的世界杯，但在江蘇、安徽、天津、重慶四大衛(wèi)視的平均收視率分別達(dá)到1.3%、1.1%、0.8%和0.5%的不俗成績。新《三國》將以司馬懿之死作為全劇結(jié)尾，后事不再敘述。

　　小說《三國演義》中諸葛亮和司馬懿相繼死后，還用了十來回書說三國歸晉的故事，老版電視劇中也留下了6至7集的戲份。其實這段將近30年的時空中并無多少有意思的事情發(fā)生，因此新《三國》截斷濁流，司馬懿之死就是全劇結(jié)尾。劇中司馬懿設(shè)計騙過曹爽，從而為司馬氏徹底奪得實權(quán)，但他也因玩弄權(quán)術(shù)而害死了自己心愛的女人靜姝。到靜姝墳前憑吊之時，司馬懿感嘆自己追求功名的經(jīng)歷，回去后即病故。之后蜀漢和東吳的政治走向一塌糊涂，而司馬氏再度上演禪讓好戲，篡奪曹魏政權(quán)。英雄與時勢不再，新《三國》省卻表述后事反而更為利落。

　　新《三國》的播出標(biāo)志著中國電視劇開始進(jìn)入大片時代。和電影大片相似，“知名導(dǎo)演、明星陣容、高投資加高科技”的組合是大眾對“電視大片”的要求。新《三國》高達(dá)1.15億元的制作費用夠得上“大片”級別。此外，耗資1.18億元的新版《紅樓夢》已殺青，而尚在拍攝中的新版《水滸》和新版《西游記》同樣造價不菲。當(dāng)然，第一個吃螃蟹的遭受的非議也多，新《三國》從一開播，各種爭議就沒停歇——臺詞穿越、為曹操翻案、演員雷人、貂蟬太胖、張飛有小酒窩、關(guān)羽之死太囧等。還有一些網(wǎng)友熱衷于給《三國》“挑刺”，找到不少穿幫鏡頭，比如鏡頭中出現(xiàn)礦泉水瓶，四幀的畫面里出現(xiàn)直升機，畫面左下角的鏡頭里有塑料袋，畫面定格放大看到戰(zhàn)馬上的英文標(biāo)記等。據(jù)悉，制片人楊曉明并不否認(rèn)這些錯誤，并表示正在抓緊修補，到新《三國》二輪播出的時候，這些漏洞保證都不會再出現(xiàn)。(記者周南焱)

　　劇評

　　有小機巧缺大智慧

　　周南焱

　　熱播一時的新《三國》今晚將畫上句號，與之相關(guān)的爭議仍未塵埃落定。從開播伊始，批評這部電視劇的聲音就未斷過，但大多糾纏于臺詞、造型、演員表演上，或?qū)�場面特效及個別情節(jié)的改編深表不滿。在這些方面，新《三國》“雷人”之處比比皆是，各種硬傷確實比較多。但如果以此否定該劇而看不到其改編的長處所在，就未免以偏概全了。全劇不乏精彩機巧的情節(jié)，只是在改編的當(dāng)代性上仍然缺少一點智慧。

　　老版電視劇《三國演義》過度忠實于原著，雖然故事上沒有太大異議，但主題流于陳舊而缺乏現(xiàn)代性。新《三國》的好處在于大膽刻畫三國人物的心理情感世界，直接拎取最具代表性的人物為故事主線，這是其改編的一大長處。劇中對曹操復(fù)雜性格的展現(xiàn)，盡管引起不同的爭議，但在改編上卻是可圈可點的。對劉備、孫權(quán)、周瑜、諸葛亮、魯肅等人的性格心理也有挖掘，演員表演優(yōu)劣姑且不論，比起老版電視劇來要更有深度。

　　原著小說曾被魯迅批為“欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖”，類似表現(xiàn)人物的狀況，在新《三國》里得到更合理的改編，劉備并不顯得那么虛偽，孔明也并不像巫師。比如小說對劉備取西川的矛盾心理基本不提，而新劇中突出了他兩難的處境，并巧妙地改編龐統(tǒng)之死的情節(jié)，使得劉備的心理轉(zhuǎn)變更為自然。又如劇中對關(guān)羽華容道釋放曹操、諸葛亮用兵過度謹(jǐn)慎的情節(jié)改編都有新的視角，使得人物更符合邏輯。小說中經(jīng)�？浯笠恍┣楣�(jié)，或輔以巫妖之術(shù)，比如說呂蒙因關(guān)羽索魂而死。而新《三國》破除了這類巫妖化的情節(jié)，改編得令人信服，這恰是該劇的獨創(chuàng)之處。

　　新《三國》在表現(xiàn)曹操、劉備等人心理性格上有所成就，但在女性角色刻畫上則很失敗。原著因封建社會的傳統(tǒng)觀念束縛，把女性基本上視為政治工具，貂蟬、二喬、孫尚香等無不如此。新《三國》雖然不再把女性當(dāng)工具，并試圖表現(xiàn)她們的心理情感，但落入了偶像劇俗常的套路。貂蟬跟呂布談起了“姐弟戀”，小喬竟然放走了孔明，這類表現(xiàn)女性情感的情節(jié)除了招來觀眾罵聲之外，實在沒有一點高明之處。其實，對古代女性角色的現(xiàn)代改編，不僅新《三國》沒有新意，其他諸多影視劇也少見成功。

　　很多觀眾對新《三國》不忠實于原著頗多非議，殊不知《三國演義》雖為古典名著，但亦包含不少“毒素”。在四大名著中，《三國演義》的文學(xué)性最差，而表現(xiàn)權(quán)謀之術(shù)卻最突出，今天進(jìn)行改編時需要“消毒”。新《三國》雖然在刻畫人物性格上有新意，但在張權(quán)謀、耀武力方面跟以往的古裝宮廷戲沒有本質(zhì)區(qū)別，看不到權(quán)謀和武力的悲劇。劇中對曹操、司馬懿的權(quán)謀之術(shù)炫耀有余，而反思不足。當(dāng)一部影視作品仍然停留于此，不能在藝術(shù)上有更高的層次，只能說這樣的作品在大智慧上依然顯得蒼白。