廣州、廣州軍區(qū)三部劇目取勝原因逐個(gè)數(shù)

　　前晚，第九屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)在廣州大劇院舉行閉幕頒獎(jiǎng)禮，備受矚目的“文華大獎(jiǎng)”名至實(shí)歸。令人欣喜的是廣州、廣州軍區(qū)共有三部作品榮獲該項(xiàng)大獎(jiǎng)！記者第一時(shí)間采訪到這三個(gè)劇目的主創(chuàng)以及本屆文華獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)的評(píng)委，了解到精品的來(lái)之不易，從主創(chuàng)到評(píng)委都表示“獲獎(jiǎng)不是唯一目的”，他們更希望做的是把新鮮的藝術(shù)創(chuàng)作理念和時(shí)代韻味融進(jìn)現(xiàn)代舞臺(tái)劇中，打造人民所喜愛(ài)的精品。

　　文/本報(bào)記者劉艷

　　《風(fēng)雪夜歸人》

　　用肢體詮釋矛盾沖突的典范

　　吳祖光的經(jīng)典話劇《風(fēng)雪夜歸人》時(shí)隔70多年后被改編成芭蕾舞劇，呈現(xiàn)在第九屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)的舞臺(tái)上。劇中男女主人公蓮生和玉春通過(guò)“無(wú)聲”的肢體語(yǔ)言將這段凄美的愛(ài)情再次呈現(xiàn)，令觀眾動(dòng)容。

　　評(píng)委趙明：

　　中國(guó)芭蕾舞劇又一時(shí)代印記

　　文華獎(jiǎng)舞劇評(píng)委組評(píng)委趙明認(rèn)為廣州芭蕾舞團(tuán)的《風(fēng)雪夜歸人》是“中國(guó)芭蕾舞劇的又一個(gè)時(shí)代印記”。

　　芭蕾舞是西方的“舶來(lái)品”，其作品大部分是像《堂吉訶德》、《天鵝湖》、《吉賽爾》等類型的西方經(jīng)典，中國(guó)芭蕾舞劇為人們所熟知的還是《白毛女》、《紅色娘子軍》一類，《風(fēng)雪夜歸人》可以說(shuō)是中國(guó)芭蕾舞劇的又一個(gè)時(shí)代印記。

　　《風(fēng)雪夜歸人》從藝術(shù)性上講，最大的突破是將西方芭蕾的肢體表達(dá)和技巧成功運(yùn)用到中國(guó)傳統(tǒng)題材中，二者融合得好，又富有時(shí)代韻味。例如該劇的音樂(lè)既是中國(guó)東方音樂(lè)的氣質(zhì)，同時(shí)又適合芭蕾舞表演的節(jié)奏；服裝上雖然采用了東方的旗袍設(shè)計(jì)，但卻不影響芭蕾舞肢體的舒展。

　　“在眾多的參評(píng)舞劇中，《風(fēng)雪夜歸人》有著自己獨(dú)到的審美追求，尤其是將話劇《風(fēng)雪夜歸人》這個(gè)有深厚文化內(nèi)涵和內(nèi)心獨(dú)白的作品，用肢體語(yǔ)言將矛盾沖突表現(xiàn)得淋漓盡致，這是芭蕾舞劇《風(fēng)雪夜歸人》脫穎而出的關(guān)鍵一點(diǎn)，結(jié)合方方面面的綜合指數(shù)，該劇也更勝一籌。”趙明說(shuō)。

　　主創(chuàng)張丹丹：

　　仍有上升提高的空間

　　前晚，廣州芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張丹丹在頒獎(jiǎng)后接受本報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)的第一句話就是：“這兩年真是折磨人啊，獲獎(jiǎng)?wù)娌蝗菀�！�?/p>

　　作為中國(guó)五大芭蕾舞團(tuán)中最年輕的一個(gè)，廣州芭蕾舞團(tuán)從成立至今一直致力于中國(guó)芭蕾舞劇的新突破、新創(chuàng)新。對(duì)于業(yè)界專業(yè)人士評(píng)價(jià)《風(fēng)雪夜歸人》是部成熟的作品，“創(chuàng)作了廣芭自己的風(fēng)格，可以作為該團(tuán)的優(yōu)秀保留劇目”，團(tuán)長(zhǎng)張丹丹表示，獲獎(jiǎng)的意義最重要的在于能讓中國(guó)芭蕾舞得到更多、更廣泛的關(guān)注�！澳茏尭�多的優(yōu)秀人才參與中國(guó)原創(chuàng)芭蕾舞劇的創(chuàng)作，出更多的好作品才是我們最希望的。”

　　張丹丹很謙虛地說(shuō)，拿獎(jiǎng)很高興，但這個(gè)劇仍有上升提高的空間，還要繼續(xù)打磨。