-在兩難夾縫中

　　設(shè)計(jì)建設(shè)的中共中央黨校

　　原打算第二天接著轉(zhuǎn)，不料接連幾天寒流襲來，黃沙撲面，直至一周后天氣才轉(zhuǎn)好。

　　趁著好天氣，我趕往頤和園。登上頤和園的后山北望，有一片規(guī)模很大的建筑群。建筑群雖大，但規(guī)劃有序，疏密得當(dāng)，其中還有大片綠化，因而與頤和園的環(huán)境不失協(xié)調(diào)，這片建筑就是中共中央黨校。它建在頤和園之北，圓明園之西的大有莊北部。

　　大有莊在明末只住有8戶貧困人家，村名叫窮八家。清乾隆皇帝一次游清漪園路過此村，得知村名，認(rèn)為在御花園附近叫窮八家極為不雅，當(dāng)即賜名大有莊，意為福祿榮華樣樣有。1999年，曾在某居民房基中挖出一碑，上有乾隆御題“化育長春”四字。

　　戴念慈1955年承擔(dān)了中共中央黨校的設(shè)計(jì)任務(wù)，這一工程占地1000畝，總建筑面積達(dá)14萬平方米，是戴念慈主持設(shè)計(jì)的規(guī)模最大的工程之一，同時(shí)也是最艱難的一次設(shè)計(jì)。當(dāng)時(shí)全國在開展“反浪費(fèi)”運(yùn)動(dòng)，建筑中的復(fù)古傾向受到批判，不準(zhǔn)再蓋“大層頂”，同時(shí)現(xiàn)代主義的“方盒子”也受到批判，在兩不準(zhǔn)的夾縫中，建筑風(fēng)格如何把握？設(shè)計(jì)如何進(jìn)行？

　　戴念慈先從總體規(guī)劃入手，工程按使用要求分為教學(xué)區(qū)、學(xué)員宿舍區(qū)、家屬區(qū)、綠化區(qū)等�？紤]與頤和園建筑群的和諧，黨校建筑群采用基本對(duì)稱，均勻分布的布局，中軸線正對(duì)著頤和園后山主要景點(diǎn)景福閣的中軸線。教學(xué)、行政、辦公集中于主樓，位于校區(qū)南端。學(xué)員宿舍位于其后，大禮堂作為公共活動(dòng)中心插在兩區(qū)之間，家屬宿舍環(huán)繞中心區(qū)的東側(cè)和北側(cè)。戴念慈十分重視環(huán)境質(zhì)量，他以中國傳統(tǒng)庭院的手法精心組織了樓間庭院，用花架或圍墻形成了格局多樣的院落，將大片綠化與小塊庭院綠地相結(jié)合，形成了安靜優(yōu)美的環(huán)境。

　　在當(dāng)時(shí)政治氣候下，戴念慈對(duì)主樓的設(shè)計(jì)下了很大的工夫。主樓集教學(xué)、辦公行政功能于一體，平面采用了近似莫斯科大學(xué)主樓式的平面，體型端莊，氣勢宏大。但中部沒有俄式的高塔，頂部也沒有加蓋大屋頂，而是強(qiáng)調(diào)主立面的分割。窗戶之間是用蘑菇石砌的柱子，粗壯有力，每開間又有兩根裝飾性的細(xì)柱貫穿，加強(qiáng)了豎向感，使得整棟建筑更顯挺拔而穩(wěn)重。盡管當(dāng)時(shí)強(qiáng)調(diào)節(jié)約，戴念慈仍堅(jiān)持了較高的標(biāo)準(zhǔn)，在外墻采用了面磚貼面，提高了建筑的檔次。

　　黨校的工程，從設(shè)計(jì)到最后完工經(jīng)歷了8年，主樓1962年才竣工。經(jīng)過幾十年的考驗(yàn)，現(xiàn)在看來，它的功能合理，使用情況仍是令人滿意的。黨校主樓被列入第一批北京近現(xiàn)代優(yōu)秀建筑保護(hù)名錄。

　　-具有鮮明中國傳統(tǒng)建筑特色的

　　中國美術(shù)館

　　離中央黨校不遠(yuǎn)處，我乘地鐵4號(hào)線在西四轉(zhuǎn)乘101電車，到美術(shù)館下車。在五四大街與美術(shù)館東街相交處有一座造型優(yōu)美、色彩淡雅的宏大建筑，這就是中國美術(shù)館。美術(shù)館原為1959年國慶獻(xiàn)禮工程之一，從設(shè)計(jì)到施工籌劃都由首都國慶辦公室統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)，戴念慈主持設(shè)計(jì)。后由于國慶工程項(xiàng)目超過計(jì)劃而緩建，施工拖至1960年至1962年的三年經(jīng)濟(jì)困難時(shí)期。在當(dāng)時(shí)極為困難的情況下，能夠堅(jiān)持高質(zhì)量、高標(biāo)準(zhǔn)建成，真可說是中國藝術(shù)界的一大幸事。

　　在設(shè)計(jì)之初，曾多次召開會(huì)議征求意見，美術(shù)界的人士提出了許多寶貴意見。大家希望展館要和附近的故宮、北海、景山等建筑群協(xié)調(diào)呼應(yīng)，有鮮明的民族風(fēng)格，要反映新中國美術(shù)創(chuàng)作的繁榮氣象，建筑在形式上既要豐富多彩又不能給人以豪華浮夸的感覺……這些意見很中肯，但也給戴念慈提出了很高的要求。他反復(fù)思考，多次到現(xiàn)場查看周圍環(huán)境，決定設(shè)計(jì)一座民族風(fēng)格濃郁，但又不簡單套用大屋頂?shù)娘L(fēng)格獨(dú)特的建筑。展館絕大部分都是平頂，以解決展廳的頂部采光問題。建筑的整體形象也顯得穩(wěn)健疏朗，僅在中部的突出部分采用了我國古代樓閣式的重檐攢尖頂，頗有些敦煌莫高窟九層樓的神韻。其余在主入口門廊、側(cè)廳門廊等用了卷棚歇山頂與之呼應(yīng)。戴念慈極為重視建筑的細(xì)部處理，從色彩和裝飾上烘托出建筑性格和風(fēng)格。外墻采用淺米色陶制面磚，裝飾部分也都是陶制花飾，沒有采用大點(diǎn)金彩畫或過于鮮艷的色彩。這樣既使整個(gè)立面顯得豐富多彩，又避免了奢華炫耀的感覺。淺米色墻面與金黃色琉璃瓦相映襯，色彩淡雅明快。各展廳內(nèi)部都沒有過多裝飾，以避免喧賓奪主，分散觀眾對(duì)展品的注意力。

　　美術(shù)館建成后受到廣泛好評(píng)，許多建筑師和美術(shù)家稱贊它雍容華貴而又不矯飾，重檐碟瓦而不繁復(fù)，莊嚴(yán)巍峨而不凌人，宛如一座具有深刻?hào)|方文化內(nèi)涵的藝術(shù)宮殿。1963年6月，毛澤東主席題寫“中國美術(shù)館”館額，明確了中國美術(shù)館的國家美術(shù)館地位及辦館性質(zhì)。

　　中國美術(shù)館收藏各類美術(shù)作品10萬余件，20世紀(jì)中國著名美術(shù)家的代表作盡收其中，僅齊白石的作品即有410件，還收藏有各類民間美術(shù)作品和西方藝術(shù)品，其中有畢加索作品4幅，是國內(nèi)館藏最豐富的美術(shù)館。

　　建館40多年來舉辦各類美術(shù)展覽及國內(nèi)外著名藝術(shù)家作品展覽3100多個(gè)。除具有影響的全國性展覽外，影響較大的國際展覽如“美國哈默藏畫500年名作原件展”、“法國19世紀(jì)農(nóng)村風(fēng)景畫展”、“畢加索繪畫原作展”、“羅丹藝術(shù)大展”、“俄羅斯油畫展”、“達(dá)利藝術(shù)大展”、“日本富士美術(shù)館藏品展”、“ 法國印象派繪畫珍品展”等，在當(dāng)年都產(chǎn)生過強(qiáng)烈的轟動(dòng)效應(yīng)。

　　中國美術(shù)館已成為向大眾實(shí)施美育的重要藝術(shù)殿堂。1993年該建筑獲得中國建筑學(xué)會(huì)優(yōu)秀建筑創(chuàng)作獎(jiǎng)。

　　陳溥