盡管“80后”寫手早就成了一個熱門詞，但昨天來滬參加上海作協(xié)和文學(xué)報(bào)社主辦“上海80后作家群體研討會”的中國作協(xié)辦公廳副主任胡殷紅卻表示，中國作協(xié)官方文件里過去、現(xiàn)在和將來都不會出現(xiàn)“80后”這個詞，而只會使用“青年作家”。“‘80后’可能只是我們的一個幻覺，其實(shí)根本就不存在！”同樣一語驚人的還有南京師范大學(xué)教授何平。種種跡象表明，“80后”正在遭遇誤讀。

　　“80后”文學(xué)只是一個幻想？

　　現(xiàn)下，很多人有了這樣的刻板印象——如果一部小說寫得很沉重，寫得如余華、蘇童那樣傳統(tǒng)，那一定不是“80后”寫的，因?yàn)椤?0后”文學(xué)如今儼然成了青春、傷感、網(wǎng)絡(luò)的代名詞。但是胡殷紅昨天說，中國作協(xié)之所以堅(jiān)持使用“青年作家”，實(shí)在是因?yàn)椤?0后”還遠(yuǎn)沒有形成一個文學(xué)流派，大家各寫各的，唯一的共同點(diǎn)就是年輕。

　　這可能是有道理的。幾天前，本報(bào)記者在成都遇到勢頭很猛的“80后作家”笛安。她就很不能理解，為什么人們一說到“80后”便是用那幾個軟弱無力的詞來形容，“其實(shí)我從來不在網(wǎng)絡(luò)上寫作，而我一直在想讓自己的作品更有深度。”

　　“什么才是典型的‘80后’文學(xué)？也許這本身就是我們虛擬出來的一個概念！”何平說，“其實(shí)在韓寒和郭敬明之外，存在著一批堅(jiān)持傳統(tǒng)寫作，早已告別了傷感和青春的‘80后’。即便是韓寒和郭敬明，他們現(xiàn)在寫的東西，和10年前相比，也早已不是一回事了。”

　　“80后”獨(dú)當(dāng)一面還早？

　　隨著“50后”“60后”作家逐漸老去，“80后”寫手進(jìn)入而立之年，業(yè)內(nèi)已經(jīng)有一種聲音認(rèn)為，“80后”文學(xué)的時代來臨了。但是這也許同樣是一個美好的期待罷了。記者在關(guān)注“80后”文學(xué)多年后發(fā)現(xiàn)，很多年過去了，他們依然只生活在自己的世界里，寫的還是一些個人的心緒。那些堅(jiān)持傳統(tǒng)寫作的“80后”似乎也沒有能力跳出這個怪圈，盡管他們很想做得有深度。

　　昨天與會的上海大學(xué)教授葛紅兵就毫不客氣地指出，現(xiàn)在這批“80后”寫手的民族意識和國家憂患意識很淡漠，對鄉(xiāng)土也缺少一些人文關(guān)懷的精神。這話說到胡殷紅的心里去了，她前幾天讀了唐家三少的小說，“都是一些和生活一點(diǎn)關(guān)系也沒有的句子，和生活有關(guān)的句子卻都是廢話�！�

　　也有人認(rèn)為，哪怕只出了一個韓寒，“80后”也可以獨(dú)當(dāng)一面。但是評論家劉緒元不這么看。他對韓寒作品經(jīng)過文本分析后發(fā)現(xiàn)，雖然這個“80后”很崇拜錢鐘書，但是他的文字和錢鐘書實(shí)在相差很遠(yuǎn)，作家所擁有的文學(xué)素質(zhì)還不高�！绊n寒很幽默，但是他使用幽默頻率太高，打斷了敘述。他對于幽默的興趣，就像一個孩子得到了一支水槍，興奮得見誰都要打一下。而且他的幽默樣式也很單調(diào)，大量使用諧音，近乎搞笑�！表n寒近年以對時事發(fā)表評論而著稱，但劉緒元認(rèn)為，韓寒至今并沒有對社會作出過總結(jié)性的表述，也沒有留下什么過目不忘的東西。

　　韓寒模式不可復(fù)制？

　　北京大學(xué)教授張頤武對“80后”寫手出名方式進(jìn)行分析后發(fā)現(xiàn)，打造暢銷書和風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)是兩種途徑。前者的代表是郭敬明，后者有南派三叔等網(wǎng)絡(luò)寫手。但唯獨(dú)韓寒，張頤武很難將他歸類�！绊n寒絕對是一個異數(shù)，他現(xiàn)在消費(fèi)的就是憤怒。”

　　最近記者聽說，有一批“80后”寫手想學(xué)韓寒出名，他們先在網(wǎng)上發(fā)表所謂的批評文章，然后托關(guān)系，讓網(wǎng)站將他們的言論放在顯目的位置，以賺取點(diǎn)擊率。但此做法并沒有產(chǎn)生他們想要的效果。

　　專家們認(rèn)為，韓寒模式之所以不可復(fù)制是因?yàn)樗�出名于線下，然后轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)，現(xiàn)在甚至有點(diǎn)放棄線下的味道。而現(xiàn)在寫手想在線下成名非常難，有人甚至估計(jì)，把韓寒放到現(xiàn)在的“新概念作文大賽”，恐怕他就很難成名了，因?yàn)檫@早就是一個見慣不怪的時代了。

　　記者 酈亮