紛紛擾擾之中,《孔子》終于上映了。由于這部電影的題材特殊性,絕大部分中國人都會認為自己對孔子“還有點了解”,因此產生的意見也五花八門。但綜合各方面的意見,絕大部分人的質疑其實都集中在劇情上,關于導演的拍攝手法、演員的表現手段基本上沒有多少疑問。前幾天更是有《百家講壇》的教授們直接針對劇情發(fā)難。而對于劇情,最有發(fā)言權的莫過于該片的編劇們了。就此,本報記者特意專訪了《孔子》的編劇陳汗,他也是當年因為編寫《赤壁》“享受”了無數網友炮轟的那位香港編劇,由他向大家解答關于《孔子》的諸多問題。

　　關于專家意見:現在我已經達到“耳順”的狀態(tài)了

　　記者:《孔子》從劇本寫作開始就諸多波折,各路專家都要提提意見。這部戲寫了多久?

　　陳汗:前前后后準備了很久,真正寫,也差不多就一年時間吧。不過也有心理準備。因為凡大片,一定慢。大片一定要謹慎,否則會賠錢,有的甚至能搞垮整家公司。不止是劇本,各方面都會慢。你看《阿凡達》搞了多少年?14年,《泰坦尼克號》也搞了很多年,我們還算快的了。這次劇本主要是要盡量聽取專家的意見, 專家有顧慮是應該的,他們推崇孔子,我們自己也會不好意思,沒有嚴謹考證,拍出來都丟人。

　　記者:專家也有不同學派啊,編劇會如何選擇?聽誰的不聽誰的?

　　陳汗:哈哈,開了無數個會,每次都是幾個孔子研究權威。我每一稿都給他們看一遍,審核,給我很多意見。有些人說得很明白,孔子不是別的題材,不能商業(yè)操作,這是重大歷史題材,要拍成文藝大片的風格。編是可以編,但編出來,比如愛情,你怎么敢呢?

　　我的博客里都說了,一千個人心里有一千個孔子。所以在這種情況下,我只能把想到的任何事情都寫出來,每件事情都拿出來讓大家罵,這是最笨的方法。其實寫孔子就是個眾口難調的事。寫完孔子,我想我也達到了一個境界。就是孔子所說的“六十耳順”,什么是耳順?就是任何人說我什么,我都會“噢,噢,知道了�！�

　　關于“子見南子”:事情正當與否沒關系,人正當就行了

　　記者:你寫的臺詞經常會受人詬病,比如《赤壁》,再比如《孔子》中的“茍利國家生死已”是林則徐的詩詞。

　　陳汗:我說過的,林則徐是學鄭子產的嘛�？鬃涌隙ń佑|過子產的仁政學說,他就表揚過好多次子產的德政。關于臺詞,很多時候,包括《赤壁》里,我一直想灌輸一種“以人為本”的思想。但是一寫下來,就被人說是廣告語。但實際上“以人為本”這話是劉備說的。我寫了這話,結果吳宇森不敢用。怕被人罵。趙薇那句也是,你怎么知道沒有人說“匹女”呢?老實說,《赤壁》的雷人臺詞是有很多,但更多的歷史劇對白更離譜,就是用現代語說的。我們只是首當其沖而已。

　　這次我也是準備挨罵的。不過還好,這次《孔子》是比較寫實的,比較認真的,以情懷來感動大家的。《赤壁》是個商業(yè)片,是個勵志的戲,投入很多現代的感情進去。但《孔子》不是現代感情,那個人格,那種禮法,對國家的情緒,都不是現代的。如果投入現代人的感情,那南子那段戲就不是現在這種寫法了。

　　記者:“子見南子”是歷史上的一大懸疑,這段戲當初是怎么構思成現在這樣的?

　　陳汗:這一場是江奇濤寫的。他是《人間正道是滄�！返木巹�。而且這場戲最后成型還加入了導演很多意見。但是我們一致認為,南子在當時絕對是個“國際知名人士“,不但是著名的大美人,也是著名的大淫婦�？鬃右欢ㄖ�道她在后宮的淫穢之事。他知道她跟人通奸,少女時就跟人通奸,后來嫁給衛(wèi)靈公,衛(wèi)靈公居然也還允許她跟人幽會。南子是宋國人,結婚后惦記宋國的一個公子,蓋一個房子做別墅,讓那個宋國公子當后宮。衛(wèi)靈公還是個同性戀,很出名的分桃之癖的段子,就是說他的。可能幾個人還在一起亂搞,亂七八糟的一堆人。這事孔子肯定是知道的,他搞歷史的,《春秋》都是他寫的,哪個國家發(fā)生什么事,他不可能不知道。

　　但他明知道有這事,他還是去了,去見“國家領導人”,然后見一個“脫星”,在人家閨房呆了一晚上,你怎么都說不清楚啦。當然,沒過夜,弟子在門口守著呢。反正歷史上的證據,環(huán)境的證據是很曖昧的,但具體有沒有做這事,就不知道了。

　　歷史上的南子,連司馬遷寫到這里,都只能寫說聽到環(huán)佩叮當響,聽到里面南子的聲音。他寫到這里也就不寫了,聽起來都很像《金瓶梅》了。司馬遷很敬佩孔子,他情感無比豐富地贊美孔子,他的《史記》居然離譜到把孔子列入世家,但孔子根本不屬于諸侯嘛。但在《鹽鐵論》里,司馬遷就說,這件事“非正道也”,說明是不對的。

　　其實事情正當不正當沒什么大關系,人正當就可以了。但司馬遷都這樣寫了。而且作為重大歷史題材,也必須要說一下,不能走到那里就跳過去�！榜厚皇缗�,君子好逑”之類的話,是我當時編的。但是這件事情,既然司馬遷都認為曖昧了,子路出來都說老師你搞什么鬼啊,而且孔子都被逼得賭咒發(fā)誓———既然當事人都可以覺得曖昧,我寫得稍微曖昧一點,又有什么關系呢?你看,人家擺明就是個曖昧的場合。

　　所有關于孔子在這件事情上的描述,我全看過�？鬃幼訉O的意見,我不能完全參考,他是中國人的孔子,不僅是他后人的孔子。超過100年的人就沒有版權了�，F在在美國,英女王都拍了,人家還沒死呢,所以這么寫有什么關系?

　　關于演員選擇:讓周潤發(fā)演孔子,能給人帶來驚喜

　　記者:記得你最初說過,在你看來,讓張藝謀演孔子最合適�，F在還這樣認為么?

　　陳汗:我也當過導演,我知道一般有兩個原則去選角色。一個是導演的角度,導演的視野,如果導演沒有視界,就根本搞不清楚要拍成什么風格的東西。用張藝謀還是用周潤發(fā),這是兩種視界了。在這個角度上,劇本已經是無所謂的了。說話方式,表演形式決定了你的內容。你要是找小沈陽,那又是另一種東西了。

　　另外一個最大的原則,就是票房。如果讓我來演肯定沒票房。如果孔子讓別人來演也沒票房。但周潤發(fā)高大,還是香港人,他演出來,會有驚喜�！犊鬃印纷畛跽已輪T時,曾經找過李連杰,你相信不相信?找過梁朝偉,找過孫紅雷,找過陳道明。在包裝方面,如果是其他演員,可能3000萬就拍完了。但周潤發(fā)又不同,可以把片賣到國外去。有人說陳道明很像,但因為太像,最終出來就沒驚喜了,你就會想到底他會如何表達,你去電影院看,不會看劇本的,只會看到演員的表演,而對演員來說,挑戰(zhàn)也不大。

　　記者:周迅呢?南子的表演符合你的預期么?

　　陳汗:那場戲其實從更高一點的角度看,完全是個試探。偉人們都受過試探。耶穌受過試探,釋迦牟尼在荒野里也受過試探,有的試探是鬼,是藥,有的試探就是女人。孔子肯定也受過試探,受試探的過程中如何凸顯自己的人格,這是需要探討的。這場戲發(fā)乎情止乎禮,沒有什么特別俗的話,“你愛我嗎”之類的。南子其實是很崇拜孔子的,她看他的書,你編《詩經》,我也讀,我就用你的方法來勾引你,這就是高啊,最后兩個人都高。孔子也覺得,走遍天下,原來還是你最懂我啊。我覺得這場戲寫得好,拍得也好。周迅和周潤發(fā)的表演,都讓人很滿意。周迅就這么一場戲,整個感覺就出來了。

　　記者:很多人攻擊王菲演唱的那首主題曲,說改得不文不白的,很別扭。

　　陳汗:其實我也寫了一首主題歌的歌詞。我在一個星期之內會把我原來寫的那首歌詞放到網上,放到我的博客上。歌詞其實是我改編出來的�？鬃幼约簩懙�。名叫《大同歌》,出自于《禮記》。

    本報記者 鄭照魁