“他是中國文壇超重量級的作家，他的文學才華、創(chuàng)造力、藝術能量在中國文壇上應該說是舉足輕重、首屈一指的，因此我個人斗膽地說，莫言的高度就是中國當代文學的高度�！薄�—日前，在由“全球寫作大展”組委會與北京大學中文系合辦的中國作家北大行之“作家莫言演講會”上，北大中文系教授陳曉明如是評價莫言。

　　在經歷《紅高粱》的寫作高峰后，莫言一路尋求突破，創(chuàng)作了大量中短篇作品及《酒國》等數(shù)部極具分量的長篇小說。在北京圖書訂貨會上，他又推出新作《蛙》。作為“新歷史小說”的代表人物，莫言的創(chuàng)作精力可謂十分旺盛。針對這些歷史小說的創(chuàng)作，莫言表示寫人是其唯一的目的，是“用歷史的環(huán)境來表現(xiàn)人的靈魂、人的情感、人的命運的變化”，而“小說只有描寫了人性、描寫了情感才更豐富，影響更長遠”。

　　《紅高粱》受《苦菜花》影響

　　有學者在研究新時期文學時指出，《紅高粱》可謂一部具有開拓意義的作品，由此，歷史題材的小說有了一種全新的視角與筆法。以莫言等為代表的作家創(chuàng)作的新歷史主義小說與“文革”前的革命歷史小說有很大區(qū)別。

　　對此，莫言表示，革命歷史小說的創(chuàng)作者多半是戰(zhàn)爭的親歷者、歷史的創(chuàng)造者，因而他們拿起筆來寫作時，往往帶有很多的紀實色彩，也受到當時時代的局限�！岸�當我們把自己的筆觸延伸到歷史生活當中去的時候，我們首先想到的是對前面作家創(chuàng)作的紅色經典作品中存在的不足的反叛�！钡�莫言強調，新歷史主義小說并不是對前面的紅色經典的完全否定，而是對革命歷史小說的一個自然延伸。

　　莫言表示，其最初的創(chuàng)作受到了革命歷史小說的影響�！榜T德英的《苦菜花》對我創(chuàng)作《紅高粱》有著很大的影響。我在少年時代讀《苦菜花》時，覺得他對戀愛的描寫很現(xiàn)實、很殘酷，但到上世紀80年代重新讀這個小說時，我覺得作者能寫出這樣的情節(jié)很了不起，非常感人、非常真誠，他在符合當時文學規(guī)則的前提下，盡可能地做了一些拓展，表現(xiàn)了人的一些普遍性�！蹦�言表示，《紅高粱》里面很多有關戰(zhàn)爭場面的描寫，有關日本人的描寫，實際上都跟《苦菜花》這樣的革命歷史小說有關，“里面的很多描寫還是值得我們學習，很多殘酷的場面給我提供了寫作素材。因此我是把紅色經典當寫作素材來讀的。”

　　寫人是唯一目的

　　莫言表示，在進行歷史題材、戰(zhàn)爭題材作品的創(chuàng)作時不是要“再現(xiàn)”戰(zhàn)爭，“我不會從戰(zhàn)斗動員開始一直寫到最后，這是歷史學家、軍事學家的任務，不是小說家的任務”。在莫言的作品中，很多戰(zhàn)爭場面的描寫非常細膩如同工筆畫一樣。但他強調，一切描寫的目的并不是要再現(xiàn)歷史和戰(zhàn)爭，而是要“表現(xiàn)人在這樣的非常特殊的環(huán)境下的一些心理方面的變化，用這樣的方式來塑造我想寫的人。把寫人物作為唯一的目的”。

　　莫言同時指出作家應該站在一個超階級的、“起碼是相對超階級”的立場上來處理他的人物，處理他的題材。“事實上在民間的歷史上，在個人情感的歷史上，階級的觀念一直是比較模糊的。歷史教材可以從政治、階級的角度出發(fā)，但是在文學作品里面，如果我們僅僅從階級的角度去表現(xiàn)這么一個復雜的歷史過程的話，我覺得他不可能成為一個好的文學作品。”在莫言看來，文學作品恰恰應該在人的情感上大做文章。

　　“我想，作為小說家筆下的歷史，首先是一部感情的歷史。人性很難用經濟和政治的方法來分析，只能用情感的方法分析。因此我想，我寫這些歷史小說的時候，還是從民間的視角出發(fā)，從人的情感出發(fā)，然后由情感帶出政治和經濟的東西，由民間情感來填補官方歷史的空白。”莫言認為，很多新歷史主義小說的作家基本都在走同一條道路，“都是千方百計、盡量地淡化階級的觀念，力爭站到一個相對超脫的高度，對爭斗的雙方進行一種人性化的表述”。

　　美妙的語言來自民間

　　語言是我們每個人都面臨的問題，每個人有每個人的腔調，每個人有每個人的文風，而對于一個作家來講，語言顯得更為重要�！�80后”作家張悅然在談及閱讀莫言作品的感受時表示，莫言的文字中有一種強烈的熱情，這種熱情是咄咄逼人的，能給人以最感性的、最本能的閱讀體會，“他是一團可以燒到你的火”。

　　莫言表示其小說語言來自于民間�！拔倚�學五年級輟學回鄉(xiāng)，當時非常痛苦，后來我成為作家，感覺到這也是一種幸運。正是因為這樣，我才會在很小的時候就跟村里的人‘混’在一起，無意中了解到豐富的民間語言，也跟鄉(xiāng)親們學會用民間的語言來描述事物、表達自己的思想�！�

　　莫言認為，民間語言在語法上的變化是很緩慢的，但詞匯上是最豐富、最“變化多端”的，而且民間語言都有一種巧妙的比喻在里面，“老百姓講話都是借助于某個事物，它多數(shù)都是務實的，沒有什么空的東西，因此非常具有文學性”。而這種民間的沒有經過加工的語言，是文學界更應該重視的�！白骷以趯懽鞯倪^程中，如果排除了這種民間的、生動活潑的、不斷變化的語言，就好像是湖泊斷了源頭。我們只有不斷地聆聽活躍在老百姓口頭上的生動語言，才能使我們的語言保持新鮮的活力�！蹦�言說。

　　見習記者 李淼