話劇《寶島一村》明年2月來京

　　賴聲川：眷村小角落演出大時(shí)代

　　明年2月，臺(tái)灣導(dǎo)演賴聲川將帶著全明星陣容的話劇《寶島一村》來京，演繹臺(tái)灣獨(dú)特的“眷村”文化。所謂“眷村”是1949年后，為安排從中國(guó)大陸各省遷徙到臺(tái)灣的國(guó)軍及其眷屬所興建的簡(jiǎn)易房舍�！秾殟u一村》就講述了幾十年來，三戶眷村人家從期盼返鄉(xiāng)到別無選擇，從習(xí)慣新家園到兒女們迫不及待地離開的故事。有評(píng)論稱其歷史感與時(shí)代蒼涼感與《茶館》相似。賴聲川表示，聽到這一說法，“幾乎要鉆到地洞里”。但他認(rèn)為兩岸題材的作品可以順其自然地做下去。

　　題材 濃縮了25家眷村人的故事

　　新京報(bào)：據(jù)說鄧麗君、林青霞都是從眷村走出來的？

　　賴聲川：臺(tái)灣混眷村的，確實(shí)各路好漢都有。張艾嘉、林青霞、臺(tái)中市長(zhǎng)，包括黑道的。有走出去的人，覺得眷村就是他們的噩夢(mèng)，也有思想狹窄的一輩子出不去。這次偉忠(主創(chuàng)之一、臺(tái)灣金牌電視制作人王偉忠)和我找到了25家人的故事做素材，結(jié)果發(fā)現(xiàn)每家人的事都很有趣，于是把25家濃縮成三家，就成了《寶島一村》。通過小角落、小故事，演出個(gè)大時(shí)代。

　　新京報(bào)：這出戲從首演到如今已經(jīng)一年多了，這次能在大陸上演，你覺得有什么特殊意義？

　　賴聲川：它的意義是，讓大陸的朋友真正開始深入地了解臺(tái)灣。我在大陸的朋友去臺(tái)灣看這個(gè)戲的時(shí)候?qū)ξ艺f，他們從沒想到，上百萬人當(dāng)初離開大陸，他們的日子原來是這樣過的。他們問我，眷村是不是就像軍隊(duì)大院兒。我說，可能有共同之處，但不同的是這一整群人漂洋過海到一個(gè)島上，迫切地想回家，卻沒想到一呆就是一輩子，形成了非常特殊的一種狀態(tài)。

　　新京報(bào)：什么狀態(tài)？

　　賴聲川：比如戲中第一次過年，幾個(gè)大男人談?wù)撈鹱约旱募亦l(xiāng)，看著天空遙指著各自家的方向。這種心情大陸人可能沒有。從想家到這兒就是家，再到意識(shí)到這兒是家以后那種復(fù)雜的心情，充滿了苦中作樂的歡樂———十平米的屋子，打開后門就是別人家，然后下一代就在這里長(zhǎng)大了。

　　反響 臺(tái)灣票房堪比《暗戀桃花源》

　　新京報(bào)：《寶島一村》在臺(tái)灣上演45場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿，這在你們的預(yù)期之內(nèi)嗎？

　　賴聲川：“寶島”真的很特別。在臺(tái)灣演出的時(shí)候正好是金融風(fēng)暴時(shí)期，當(dāng)時(shí)臺(tái)灣還在鬧海嘯，我們沒想到會(huì)有很多人關(guān)注，結(jié)果觀眾對(duì)它的熱衷程度甚至有當(dāng)年《暗戀桃花源》的感覺，令我們很意外。不過當(dāng)初做這個(gè)戲我們沒有想過市場(chǎng)和票房，只是覺得這段歷史要做。特別是偉忠，他是從眷村走出來的。但是做這出戲確實(shí)也醞釀了很久，因?yàn)樵诙潭處讉�(gè)小時(shí)內(nèi)要講幾十年的歷史，整個(gè)架構(gòu)很難定奪，偉忠也一直沒有找到結(jié)構(gòu)的方法。但是忽然一天，偉忠開始講故事，講他童年經(jīng)驗(yàn)，我覺得這個(gè)戲時(shí)機(jī)成熟，可以做了。

　　新京報(bào)：之所以火爆是因?yàn)檫@個(gè)戲的題材讓很多臺(tái)灣的中老年人產(chǎn)生了共鳴，可是我們聽說有很多年輕人看了也很感動(dòng)。

　　賴聲川：是，這個(gè)戲我們談的就是特定歷史下一群人的生活。由于很多觀眾喜愛，今年在臺(tái)灣已經(jīng)演了三輪了，許多觀眾都帶著自己的爸爸媽媽來看，結(jié)果舞臺(tái)大幕拉開，音樂一起，很多人就開始掉眼淚。演出過后也有人到后臺(tái)來看我們，說這個(gè)戲講的就是他們的故事，如今終于有人說出這段歷史了。不過我自己也有遺憾，偉忠盯了我兩年我才答應(yīng)做這件事，這期間很多老人都走掉了。如果早兩年講就有更多人看到。后來我就安慰自己，至少把它說出來了。尤其今年，很多年輕的觀眾也來看戲，這很讓人欣慰。

　　新京報(bào)：聽說在臺(tái)灣和海外演出的時(shí)候，曾有人將這個(gè)戲比作臺(tái)灣版的《茶館》。你怎么看？

　　賴聲川：當(dāng)有人將“寶島”比作《茶館》的時(shí)候，我?guī)缀跻�鉆到地洞里。后來有人說，《茶館》當(dāng)年就是最精英的演員一起打造的，這一點(diǎn)我們這個(gè)戲倒是比較符合。最感動(dòng)的是，這出戲三分之二的演員都是主動(dòng)請(qǐng)纓要求出演的，因?yàn)樗麄儽旧砗途齑逵懈星�。偉忠曾統(tǒng)計(jì)過，臺(tái)灣每七個(gè)人中就有一個(gè)和眷村有關(guān)。

　　計(jì)劃 王偉忠提議排《臺(tái)北人在北京》

　　新京報(bào)：你不是在大陸長(zhǎng)大的，也沒有在眷村生活過，為什么會(huì)對(duì)《陪我看電視》、《寶島一村》這類反映歷史變遷的題材感興趣？

　　賴聲川：可能是一種很奇怪的命運(yùn)吧，我一直都對(duì)大陸和臺(tái)灣這兩地重合的歷史階段很有感觸。我以往的戲會(huì)牽扯到歷史，但沒有寫歷史的，這次是在寫歷史。不過這兩個(gè)戲手法很不一樣�！杜阄铱措娨暋匪�采取的是一種比較客觀的手法，因?yàn)橛须娨暀C(jī)這個(gè)擬人的角色，從它的眼中在看時(shí)代的變化。《寶島一村》則感性一點(diǎn)，我受到王偉忠很多的感染，所以它是在提醒觀眾要正視這段歷史，畢竟五十年過去了，我們要知道臺(tái)灣到底發(fā)生過什么事。

　　新京報(bào)：“看電視”和“寶島”之后，你還準(zhǔn)備繼續(xù)創(chuàng)作關(guān)于兩岸題材的戲嗎？

　　賴聲川：7月份的時(shí)候，“看電視”去臺(tái)灣演出反應(yīng)也是好得出奇。王偉忠看完強(qiáng)烈建議，我可以按照這個(gè)戲的結(jié)構(gòu)對(duì)照著做出一部講臺(tái)灣電視史的臺(tái)灣版“看電視”。這樣不僅臺(tái)灣觀眾能了解大陸的歷史，大陸觀眾也能更多地了解臺(tái)灣。他的提議讓我感覺到，如今兩岸的交流確實(shí)是不可避免地越來越深了，而且直航之后變化更大，比如我們不用經(jīng)過香港直接就能飛到北京，很多原來覺得復(fù)雜的事情現(xiàn)在很簡(jiǎn)單就能解決。所以，以后是否會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作關(guān)于兩岸題材的戲，可以順其自然。王偉忠倒是想跟我合作《臺(tái)北人在北京》、《臺(tái)北人在上�！分�類的題材，不知道大陸觀眾有沒有興趣看，但至少臺(tái)灣人很感興趣。

　　新京報(bào)：那你接下來還有什么新計(jì)劃？

　　賴聲川：現(xiàn)在忙不過來了，等明年看看吧。其實(shí)這些年通過在大陸演出，尤其是《暗戀桃花源》已經(jīng)去了幾十個(gè)城市，我發(fā)現(xiàn)大陸的市場(chǎng)還是非常大的，比如南京，就是臺(tái)北的三倍啊，可是那里一年竟沒有幾部戲上演。今年是我們的表演工作坊成立25周年紀(jì)念，我們以一年兩部戲的速度成長(zhǎng)，已經(jīng)有近五十部戲了，其中很多都能繼續(xù)上演給大陸的觀眾看，這都需要慢慢來，我想也許明年底或者后年，我會(huì)找大陸演員排演《如夢(mèng)之夢(mèng)》。

　　C08-09版采寫/本報(bào)記者 天藍(lán) 實(shí)習(xí)生 張靜