動(dòng)漫已進(jìn)入手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代

　　——訪日中動(dòng)畫和游戲文化交流協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)大島景宏

　　“我預(yù)測(cè)，未來(lái)動(dòng)漫是無(wú)處不在的，它可能會(huì)變成一種文化氛圍，成為一個(gè)國(guó)家的軟實(shí)力，甚至成為衡量一個(gè)國(guó)家魅力度指數(shù)的重要標(biāo)準(zhǔn)�！痹�2009中國(guó)·廣州國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)論壇上，日中CG(動(dòng)畫和游戲)文化交流協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)大島景宏如此說(shuō)。他還說(shuō)到，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)觀看動(dòng)畫的人已經(jīng)超過(guò)了通過(guò)電影、電視屏幕觀看動(dòng)畫的人數(shù)，而在手機(jī)上觀看動(dòng)漫將成為新的主流趨勢(shì)。

　　味覺和觸覺元素將注入動(dòng)漫

　　大島景宏介紹說(shuō)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)過(guò)去20年走過(guò)的歷程以及今后的發(fā)展主要依賴于科技的進(jìn)步，特別是近幾年網(wǎng)絡(luò)和移動(dòng)通信的發(fā)展，使得動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)擁有了一片新的天地，也使得內(nèi)容的載體大大擴(kuò)容�！霸谶@方面現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展起來(lái)的就是網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫和手機(jī)動(dòng)漫。”他認(rèn)為，作為動(dòng)漫企業(yè)來(lái)說(shuō)，需要通過(guò)現(xiàn)階段的趨勢(shì)看到行業(yè)發(fā)展的未來(lái)，并著眼于這個(gè)技術(shù)發(fā)展的新趨勢(shì)。目前日本已經(jīng)有大學(xué)正在研究如何建立起適應(yīng)新技術(shù)的動(dòng)漫平臺(tái)�！澳壳�，我們對(duì)動(dòng)漫的主要感知70%還是來(lái)自于視覺和聽覺。其實(shí)味覺和觸覺未來(lái)也能加入，諸如此類的技術(shù)現(xiàn)在正在探索過(guò)程中。另外我們看到，科技的發(fā)展還有一個(gè)很明確的特點(diǎn)，那就是各種數(shù)字技術(shù)之間已經(jīng)開始相互融合：當(dāng)電視進(jìn)入數(shù)字化時(shí)代的時(shí)候，應(yīng)該說(shuō)互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字化電視兩者已經(jīng)融合了；在接下來(lái)的4G時(shí)代，數(shù)字傳播可以達(dá)到光纖速度，這說(shuō)明4G時(shí)代移動(dòng)通信和互聯(lián)網(wǎng)業(yè)可以做到融合�！�

　　手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)成觀看漫畫主流渠道

　　“現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入了互聯(lián)網(wǎng)動(dòng)漫和手機(jī)動(dòng)漫的時(shí)代。”大島景宏舉例說(shuō)，2006年“日本媒體藝術(shù)100選”采用了網(wǎng)絡(luò)投票的方式評(píng)選，動(dòng)畫作品被投票名列第一的，是一位名不見經(jīng)傳的作者的Flash動(dòng)畫作品《柔弱的坦克》。這個(gè)作品出自日本一個(gè)宅男之手，他將自己制作出的動(dòng)漫作品上傳到網(wǎng)上并迅速走紅。這一現(xiàn)象從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明，現(xiàn)在通過(guò)網(wǎng)絡(luò)觀看動(dòng)畫的人已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)人們的想象，觀看漫畫的主流渠道已經(jīng)轉(zhuǎn)移為手機(jī)和網(wǎng)絡(luò)。

　　他表示，除了創(chuàng)造，在流通方面現(xiàn)在也有一個(gè)很大的改變。日本出現(xiàn)了很多新的網(wǎng)絡(luò)公司，他們專門搞營(yíng)銷，并不斷地開拓新的商機(jī)。未來(lái)動(dòng)漫是無(wú)處不在的，可能會(huì)變成一種文化氛圍，成為衡量一個(gè)國(guó)家軟實(shí)力、魅力度的重要標(biāo)準(zhǔn)。

　　中國(guó)動(dòng)漫要改變“先產(chǎn)后銷”模式

　　“日本的動(dòng)畫片是以銷定產(chǎn)，而中國(guó)的動(dòng)畫片是先產(chǎn)后銷。中國(guó)的動(dòng)畫人得先貼錢，如果做出來(lái)沒人買，就得賠本。這在日本是不可能的�！贝髰u景宏建議中國(guó)動(dòng)漫學(xué)習(xí)日本制片與制作分離、風(fēng)險(xiǎn)分散的運(yùn)作機(jī)制，這樣可以保證動(dòng)畫制作人在接受訂單后就能預(yù)先領(lǐng)到制作費(fèi)，不會(huì)無(wú)米而炊。

　　日本動(dòng)漫制作人都是有了“米”才開始創(chuàng)作的。大島景宏說(shuō)，一部動(dòng)畫片除了編導(dǎo)、繪制、配音、剪輯等生產(chǎn)環(huán)節(jié)，更需要有企劃、資金籌劃、市場(chǎng)運(yùn)作、法務(wù)財(cái)務(wù)等一整套的制片機(jī)制。制片與制作的分離，使制作方不用承擔(dān)市場(chǎng)的風(fēng)險(xiǎn)。據(jù)介紹，動(dòng)畫片的出資方通常是大公司，它們以廣告費(fèi)的形式拿出資金。一個(gè)30分鐘的節(jié)目去掉7分鐘~8分鐘廣告時(shí)間，就需要吸引觀眾眼球的好節(jié)目，因此長(zhǎng)篇連續(xù)動(dòng)畫片必不可少。除了大財(cái)團(tuán)投資，社會(huì)募集基金也是渠道之一。特別是一些有名的導(dǎo)演，采用社會(huì)集資，以設(shè)立特別公司的方式，通過(guò)將作品的著作權(quán)設(shè)定成金融信托商品，從一般企業(yè)、金融機(jī)構(gòu)、機(jī)構(gòu)投資家、個(gè)人投資家等多種渠道調(diào)動(dòng)資金。他認(rèn)為，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的營(yíng)銷模式首先需要把資金流理順，“先產(chǎn)后銷”終不是長(zhǎng)久之計(jì)。

　　□本報(bào)記者 方圓