“我痛恨劇場(chǎng)，它把我的整個(gè)生命都耗死在里面。”

　　臺(tái)灣云門舞集創(chuàng)始人林懷民曾這樣表達(dá)過(guò)他復(fù)雜的情感。而昨晚，杭州人在座無(wú)虛席的劇場(chǎng)中，用四次的返場(chǎng)掌聲，獻(xiàn)給了云門舞集·《行草》以及這個(gè)“痛恨劇場(chǎng)”的舞蹈精靈。

　　“返場(chǎng)共21次，觀眾淚流滿面”。

　　據(jù)說(shuō)這是林懷民和他的云門舞集最巔峰的一次謝幕紀(jì)錄。

　　受公眾關(guān)注和期待的舞蹈《行草》，在紅星劇院進(jìn)行首場(chǎng)演出，理所當(dāng)然，我們也會(huì)不自覺地從觀眾們的第一次掌聲開始計(jì)算，1、2、3、4、5……

　　算計(jì)著一共有幾次鼓掌聲，這其實(shí)對(duì)林懷民和他的舞蹈是不夠公正的。這是一支被注入了精神力量的舞蹈團(tuán)隊(duì)，他們不僅僅是普通的舞蹈家，看完演出，我們更應(yīng)該堅(jiān)信，這是一支有自我圖騰與信仰的舞蹈團(tuán)隊(duì)，林懷民，是將一種叫“神秘”與“神圣”的東西，植入了云門舞集每一個(gè)舞者的身體內(nèi)里。

　　70分鐘，《行草》利用人體柔軟而飽含感情的四肢、軀干，向中國(guó)書法藝術(shù)表達(dá)了景仰之情。其中有一段舞蹈，著名唐代書法家懷素的《千字文》以電子影像的方式，鋪天蓋地，籠罩整個(gè)舞臺(tái)，舞者在光影和字符之間游動(dòng)、穿行、跋涉——因?yàn)槠鹞�，他們不時(shí)地打亂了這些古老文字的書寫順序，但中國(guó)書法本身所蘊(yùn)含的靈動(dòng)，又恰恰被這樣的破壞與解構(gòu)，從而活現(xiàn)地表達(dá)出來(lái)，仿佛是在還原最初那場(chǎng)盛大的書寫過(guò)程。

　　套用一句現(xiàn)成的夸贊之辭，一百個(gè)觀眾的心里，或許有一百種“行草”。

　　林懷民本人，也最怕人們看完演出，糾結(jié)于“這個(gè)跳舞動(dòng)作究竟像哪個(gè)字”這樣的問(wèn)題上。他說(shuō)，我們的《行草》不是用來(lái)對(duì)照和印證中國(guó)書法史的。“你可以看不懂，只要能感動(dòng)就好�！�

　　據(jù)說(shuō)，林懷民對(duì)劇場(chǎng)秩序有近乎潔癖般的要求。昨天下午，在紅星劇院，林懷民放出了精確的30分鐘時(shí)間，彩排了《行草》的兩個(gè)片段，供杭州媒體攝影、攝像。為尊重舞者，劇院的無(wú)線網(wǎng)絡(luò)信號(hào)也臨時(shí)屏蔽掉了。而這種尊重，一直延續(xù)到入夜，直至散場(chǎng)。(記者 潘寧）