粵劇聯(lián)合申遺背后有著怎樣的曲折內(nèi)幕?申遺成功對(duì)粵劇將來(lái)影響幾何?

　　粵劇申遺成功=前途無(wú)憂(yōu)?

　　核心提示

　　2009年國(guó)慶期間,粵港澳三地聯(lián)合申報(bào)的粵劇,被宣告正式列入《世界人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》。消息傳來(lái),海內(nèi)外粵劇愛(ài)好者為之激動(dòng)難捺,奔走相告。來(lái)自粵港的林家聲、丁凡、文千歲、倪惠英、彭熾權(quán)、歐凱明等20多位大老倌,同聚紅館,連續(xù)兩天舉行“粵港澳紅伶齊唱賀國(guó)慶”粵曲演唱會(huì),受到香港戲迷的空前追捧。

　　此次粵劇申遺的成功,是對(duì)歷代粵劇人辛勤付出的告慰和褒揚(yáng),更是對(duì)粵劇未來(lái)發(fā)展的鼓勵(lì)和鞭策,它既是粵劇發(fā)展史上的重要里程碑,也是粵港澳跨地域文化交流合作所取得的最重要的勝利之一,標(biāo)志著粵劇乃至嶺南文化在國(guó)際上的影響力正在不斷擴(kuò)大和提升。

　　對(duì)于廣東而言,粵劇是廣東首個(gè)列入世界“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的項(xiàng)目,也是繼昆劇后,我國(guó)第二個(gè)成功“申遺”的傳統(tǒng)劇種。省文化廳廳長(zhǎng)方健宏在粵港澳三地慶祝粵劇“申遺”成功大會(huì)上發(fā)言指出:“粵劇作為一種傳統(tǒng)文化藝術(shù),在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)全球化、社會(huì)多元化、文化多樣化的時(shí)代,其生存和發(fā)展空間面臨著嚴(yán)峻考驗(yàn)�；泟〉纳赀z成功,既彰顯了它的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值,也在警醒和提示著我們,這只是在保護(hù)和弘揚(yáng)粵劇文化遺產(chǎn)工作中邁出的一小步,今后我們要為保存這種傳統(tǒng)文化并發(fā)揚(yáng)光大付出更多的努力�！�

　　據(jù)悉,在未來(lái)數(shù)月內(nèi),粵港澳三地將陸續(xù)開(kāi)展數(shù)十項(xiàng)有關(guān)粵劇的弘揚(yáng)和推廣活動(dòng),以進(jìn)一步加深三地人民對(duì)粵劇的了解。此次粵劇聯(lián)合申遺背后有著怎樣的曲折內(nèi)幕?申遺成功對(duì)粵劇將來(lái)影響幾何?風(fēng)行中國(guó)的“青春版”昆曲的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)?zāi)芊褚浦驳交泟∩砩?帶著這些問(wèn)題,記者走訪了粵港澳三地知名文化人士。

　　縱橫

　　六年磨一劍成就跨地域合作典范

　　“中國(guó)成語(yǔ)有云‘眾志成城’,粵劇成功‘申遺’就是最佳證明!”10月30日,在香港舉行的粵港澳三地共賀粵劇“申遺”成功發(fā)布會(huì)上,香港八和會(huì)館主席汪明荃一番動(dòng)情的發(fā)言,在三地粵劇工作者當(dāng)中掀起強(qiáng)烈共鳴。盡管“世遺”金字招牌對(duì)于每個(gè)人而言,含義千差萬(wàn)別:可能是救命稻草,或是一絲安慰,也可能是曙光再臨的征兆,甚至是輝煌的前奏。

　　但所有的人心照不宣的是,經(jīng)過(guò)6年時(shí)間的證明,聯(lián)合申報(bào)的決策是明智而實(shí)際的。早在2003年,粵港澳三地政府文化部門(mén)就商定聯(lián)合申報(bào)粵劇為“人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作”。之所以決定“團(tuán)體作戰(zhàn)”,原因之一是考慮到“世遺”申報(bào)項(xiàng)目有限,國(guó)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)激烈,化零為整形成強(qiáng)大合力,有助于提升成功幾率；另一個(gè)原因是當(dāng)時(shí)澳門(mén)擁有聯(lián)合國(guó)教科文組織“準(zhǔn)會(huì)員”身份,在廣東向國(guó)家文化部遞交申報(bào)書(shū)的同時(shí),澳門(mén)亦可直接遞交申請(qǐng),從不同渠道爭(zhēng)取粵劇“申遺”成功。為此,廣州市文化局成立了“粵劇申遺辦公室”,并安排專(zhuān)項(xiàng)經(jīng)費(fèi)50萬(wàn)元,用于申報(bào)文本撰寫(xiě)、資料收集、拍攝、制作等工作。

　　三地集結(jié)出擊的結(jié)果,并非一帆風(fēng)順。因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)不足等原因,2004年粵劇的首次“申遺”宣告失敗,但粵劇界并未因此失去信心和斗志。2006年,聯(lián)合申遺再度啟動(dòng),在省文化廳的協(xié)調(diào)下,香港、澳門(mén)各出資70萬(wàn)港幣,廣州市文化局再次投入人民幣80萬(wàn)元,共同推進(jìn)粵劇的申報(bào)工作。隨后,申遺工作組在收集材料、尋訪名家以及赴港澳拍攝素材時(shí)又得到了香港文化博物館及澳門(mén)文化局的鼎力支持。

　　參與申報(bào)工作的人士告訴記者,與2004年相比,新一輪申報(bào)的文本得到了大幅度充實(shí),例如原版申報(bào)文本中,有關(guān)粵劇內(nèi)容及技術(shù)等部分的論述不足2000字；而第二次的文本單基本內(nèi)容論述就超過(guò)1萬(wàn)字。扎實(shí)豐富的材料為粵劇成功申遺打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),而三地文化界關(guān)心和支持,讓申遺日程大大提速。

　　“粵劇‘申遺’成功耗費(fèi)六年寒暑,來(lái)之不易,堪稱(chēng)三地文化交流合作的典范,正是粵港澳各方的精誠(chéng)合作、傾力打造,才讓粵劇藝術(shù)再次迎來(lái)燦爛的春天!”省文化廳廳長(zhǎng)方健宏如是說(shuō)。

　　憂(yōu)患

　　“申遺”成功難以扭轉(zhuǎn)根本性困境

　　粵劇“申遺”成功消息一夜傳遍大江南北,聞?wù)邿o(wú)不歡欣鼓舞。然而,粵劇界并沒(méi)被“一片光明”的天真幻想所籠罩,相反“潑冷水”的警醒之聲頻繁響徹耳畔。一位不愿透露姓名的省內(nèi)粵劇名家直言不諱地稱(chēng),“申遺”成功的確有利于提升知名度、形象宣傳和爭(zhēng)取更多資助,但并不能根本性地扭轉(zhuǎn)目前粵劇面臨的困境。“人才青黃不接,技藝瀕臨失傳,代表劇目陳舊,觀眾缺乏興致。這些‘要害’招招致命,光憑‘申遺’成功就能解決嗎?切不可盲目樂(lè)觀!”

　　對(duì)于任何一門(mén)藝術(shù)來(lái)說(shuō),人才癥結(jié)好比心腹大患。紅線女在多個(gè)場(chǎng)合發(fā)出“全省主要粵劇團(tuán)沒(méi)有一個(gè)專(zhuān)職編劇!”的疾呼,言猶在耳；汪明荃接受采訪時(shí),同樣一臉愁云:“編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)、舞美……各方人才都少得可憐!”當(dāng)原廣東粵劇院院長(zhǎng)梅曉為老一輩名伶相繼過(guò)世而惋惜時(shí),香港資深粵劇研究者葉世雄坦率預(yù)言,深受商業(yè)文明浸染的香港粵劇,前途并不明朗,“最大的隱憂(yōu)在年輕一輩中有賣(mài)座力的演員太少,”很難找到既能引領(lǐng)風(fēng)潮、又能傾倒眾生的“偶像”。雖然粵港梨園行地處兩方,但相通的卻是對(duì)挽救粵劇的急迫之心和對(duì)現(xiàn)實(shí)窘境的深沉感嘆。

　　“粵劇‘申遺’成功,只是在保護(hù)和弘揚(yáng)粵劇文化遺產(chǎn)工作中邁出了一小步�！边@是所有受訪人士的共識(shí)。一時(shí)的興奮遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能取代漫長(zhǎng)而瑣碎的文化復(fù)興工程。記者獲悉,從2009年11月至明年年底,粵港澳三地將舉行名劇精華放映展演、粵劇專(zhuān)題展覽、大型粵劇晚會(huì)、播放粵劇“申遺”宣傳紀(jì)錄片、舉辦“粵劇日”和弘揚(yáng)粵劇文化座談會(huì)等活動(dòng),總計(jì)多達(dá)數(shù)十項(xiàng)。在未來(lái)10年內(nèi),粵港澳三地還將在資源搶救、研究出版、培訓(xùn)演出、政策法規(guī)等方面展開(kāi)深度合作,包括制定粵劇遺產(chǎn)保護(hù)法規(guī)、設(shè)立“粵劇保護(hù)和發(fā)展”政府專(zhuān)項(xiàng)基金等。

　　另一方面,中國(guó)民間文藝家協(xié)會(huì)主席馮驥才等人士注意到,由于聯(lián)合國(guó)教科文組織最近解除了各國(guó)申報(bào)世界級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)時(shí)“一次只能申報(bào)一項(xiàng)”的限制,今年包括粵劇在內(nèi),中國(guó)猛增22項(xiàng)“世遺”項(xiàng)目。隨著文化遺產(chǎn)數(shù)目急劇膨脹,“世遺”頭銜的“分量”會(huì)不會(huì)“掉價(jià)”、“縮水”?

　　“‘非遺’是光榮,也是責(zé)任,絕不是炫耀和炒作的噱頭。保持一顆平常心,踏踏實(shí)實(shí)地做事即可�！敝�名粵劇演員歐凱明的態(tài)度很淡定。

　　互補(bǔ)

　　“求同存異”克服三地文化差異

　　除了持續(xù)一年多的慶�；泟　吧赀z”成功系列活動(dòng)外,粵港澳三方還針對(duì)本地粵劇發(fā)展現(xiàn)狀,提出了一套傳遞粵劇“香火”的未來(lái)構(gòu)想:香港偏重“保育”,特別是酬神賽會(huì)上演的“神功戲”,延續(xù)了上世紀(jì)50、60年代粵劇表演的程式,是香港本土粵劇繁衍至今的重要一脈；澳門(mén)偏重“民間”,如何保持民間社團(tuán)自然生長(zhǎng)的活躍度,在其規(guī)劃中居于突出位置；而在廣東,省市“大班”不約而同地將“創(chuàng)新”二字放在首位。

　　“對(duì)于這種藝術(shù)理念上的分野,我們身在一線,是有切身體會(huì)的。”廣東粵劇藝術(shù)大劇院院長(zhǎng)、著名粵劇演員丁凡告訴記者,三地文化土壤、體制、形態(tài)包括受眾群體上的差異必然會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)發(fā)展目標(biāo)的不同�！芭e個(gè)例子,在香港演一晚粵劇你知道要演多久嗎?4個(gè)小時(shí)!這是當(dāng)?shù)氐膽T例,觀眾以老戲迷居多。在廣州,年輕人是我們極力開(kāi)掘和爭(zhēng)取的欣賞群體,傳統(tǒng)粵劇節(jié)奏太慢,不改怎么行?2個(gè)半小時(shí)都嫌長(zhǎng)!”

　　在一些香港粵劇界人士看來(lái),廣東的同行們之所以能集中各種優(yōu)勢(shì)資源,以高素質(zhì)的制作水準(zhǔn)踐行“創(chuàng)新”,很大程度上與專(zhuān)業(yè)院團(tuán)體制有關(guān)。而在香港,粵劇從業(yè)主體大多是私人戲班,組織松散,人才、資金都不可同日而語(yǔ),靠市場(chǎng)規(guī)律優(yōu)勝劣汰,為求生存無(wú)暇他顧。香港資深粵劇評(píng)論家葉世雄指出,早在上世紀(jì)90年代初,就有人提議借鑒內(nèi)地經(jīng)驗(yàn),成立一個(gè)由政府資助的香港粵劇團(tuán),以提升粵劇演出水平,但至今也不是人人同意,這與本地戲行擔(dān)心因政府的介入導(dǎo)致市場(chǎng)失衡不無(wú)關(guān)系。

　　汪明荃接受采訪時(shí)提到,兩地文化政策和文化環(huán)境的差異,也可視為彼此取長(zhǎng)補(bǔ)短之處�！霸诤芏喾矫�,廣東都做得很好,比如你們有專(zhuān)門(mén)的粵劇學(xué)校,有粵劇博物館；香港的優(yōu)勢(shì)主要是粵劇傳統(tǒng)在沿襲過(guò)程中受到的干擾較少,幾乎沒(méi)有中斷過(guò),保存的原汁原味的東西比較多。”香港民政事務(wù)局一位官員也表示,粵劇“申遺”成功,對(duì)三地聯(lián)手探索互補(bǔ)之方,提供了一個(gè)良好的基礎(chǔ)和平臺(tái)。例如香港八和會(huì)館多年倡導(dǎo)建設(shè)粵劇學(xué)校一事,一直因港島師資、生源及學(xué)生就業(yè)前景所限而被擱置,但香港文化藝術(shù)基金會(huì)與廣東粵劇學(xué)校聯(lián)合舉辦的“粵劇藝術(shù)研修班”,反響很好,一定程度上彌補(bǔ)了這一遺憾。

　　活動(dòng)舉行期間,香港八和會(huì)館對(duì)外發(fā)布了一份申明,懇請(qǐng)三地文化部門(mén)盡快召集聯(lián)席會(huì)議,研究各自粵劇文化特質(zhì)的異同,找出共同目標(biāo),在“求同存異”的基礎(chǔ)上,共同磋商“申遺”成功的后續(xù)工作,明確傳承和發(fā)揚(yáng)粵劇藝術(shù)的道路。

　　前景

　　“青春版”昆曲經(jīng)驗(yàn)?zāi)芊褚浦?

　　“改革是粵劇唯一出路。”作為粵劇界“革新派”的“中堅(jiān)分子”,廣州粵劇院院長(zhǎng)倪惠英說(shuō):“粵劇的傳統(tǒng)是因勢(shì)而動(dòng),求‘新’、求‘變’。社會(huì)生活和觀眾審美早已不復(fù)往昔,粵劇需要的不是文物式靜止不動(dòng)的封存,它不能和時(shí)代脫節(jié),也不能遠(yuǎn)離觀眾而存在�！�

　　自紅線女大師變身“粵劇動(dòng)畫(huà)”首創(chuàng)人以來(lái),廣東粵劇界“改革”之風(fēng)大有漸吹漸猛的勢(shì)頭:《刑場(chǎng)上的婚禮》、《花月影》等新排粵劇,加入了流行歌曲、交響樂(lè)、歌舞劇、蒙太奇手法等新穎元素。去年,廣州紅豆粵劇團(tuán)的粵劇《廣州淘金人》,更是“破天荒”把慕容雪村的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《天堂向左,深圳向右》搬上了粵劇舞臺(tái)。

　　11月9日,深圳粵劇團(tuán)重排的經(jīng)典現(xiàn)代粵劇《風(fēng)雪夜歸人》,將晉京演出。新版本在舞美、音樂(lè)、服裝道具設(shè)計(jì)上都進(jìn)行了大膽嘗試,不僅如此,深圳粵劇團(tuán)還特意推出了經(jīng)典版和青春版兩個(gè)版本,其中“青春版”兩位主演只有25歲。

　　提起“青春版”,人們自然會(huì)聯(lián)想到白先勇主持制作的昆曲《牡丹亭》,該劇率先在中國(guó)戲劇界掀起“青春化”浪潮。去年底,同為“青春版”的昆曲《桃花扇》赴穗演出,芳華十八的主演“李香君”率“秦淮八艷”婀娜登場(chǎng),觀眾驚為天人。江蘇省昆劇院副院長(zhǎng)王斌認(rèn)為:“昆曲之美在于陽(yáng)春白雪,在它還沒(méi)有完全被普通市民所認(rèn)識(shí)之前,青春就是最具吸引力的一張名片�！�

　　那么粵劇能否步昆曲后塵,移植其運(yùn)作模式呢?“可以借鑒,不能照搬。”在丁凡眼里,“青春版”昆曲最大的招牌首先是創(chuàng)意,其次是包裝和營(yíng)銷(xiāo)策略,例如《桃花扇》邀請(qǐng)著名詩(shī)人余光中擔(dān)任文學(xué)顧問(wèn),就對(duì)觀眾很有吸引力。“打造‘青春版’可以激活市場(chǎng),至于它對(duì)昆曲藝術(shù)流派自身的貢獻(xiàn),還需要觀察�！�

　　有戲劇評(píng)論家指出,全國(guó)有的戲種也搞過(guò)“青春版”、青年演員專(zhuān)場(chǎng),結(jié)果收效平平。因?yàn)閺摹靶“倩ā痹絼�團(tuán)的新版《梁祝》到“青春版”昆曲《牡丹亭》,它們的殺手锏并不是“美艷如花”那么簡(jiǎn)單。除了宣傳方式的高明,關(guān)鍵點(diǎn)有三:幕后文人的點(diǎn)撥、助推,劇本的感染力,演員的個(gè)人魅力。僅就兩者而言,無(wú)論是突破劇本創(chuàng)作水平的瓶頸,還是從整體上提升藝人素質(zhì),都斷非朝夕之功。所以盡管眼下昆曲的光彩很耀眼,但對(duì)粵劇來(lái)說(shuō),前途依然是一句老話:“雄關(guān)漫道真如鐵,而今邁步從頭越�！�

　　粵劇申遺之路

　　2002年11月,在香港召開(kāi)的第一次粵港澳藝文高峰會(huì)議上,粵、港、澳三地將“粵劇藝術(shù)推廣與培訓(xùn)”列入正式合作項(xiàng)目。

　　2003年8月,第三次粵港澳藝文合作高峰會(huì)決定,三地聯(lián)合申報(bào)粵劇“人類(lèi)口頭非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”,正式啟動(dòng)向聯(lián)合國(guó)申請(qǐng)粵劇成為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

　　2006年5月,粵劇被國(guó)務(wù)院列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　2008年9月,三地通過(guò)國(guó)家文化部向聯(lián)合國(guó)提交申遺文件。

　　2009年10月,粵劇成功列入聯(lián)合國(guó)《人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》。

　　專(zhuān)題撰文南方日?qǐng)?bào)記者郭珊攝影曾燕華