李可染遺產(chǎn)案塵埃落定 藝術(shù)家后人陷繼承糾紛似成定數(shù)

　　遺產(chǎn)紛爭觸痛藝術(shù)大師作品保護之傷

　　本報通訊員 丁一鶴 本報記者 李松

　　6月1日，一場題為“實者慧”的畫展亮相北京畫院美術(shù)館。畫展展出的是剛剛塵埃落定的李可染遺產(chǎn)案的畫作。

　　李可染先生于20年前猝然辭世，生前沒有留下遺囑，但他留下的遺產(chǎn)卻導致了家庭內(nèi)部持續(xù)兩年的訴訟。李可染的遺孀鄒佩珠早在2005年就與北京畫院協(xié)商籌劃李可染作品捐贈以及展覽事宜，然而中途卻因遺產(chǎn)糾紛案耽擱。直到近日，北京市高級人民法院作出終審判決：李可染先生的中國畫作品108件、書法作品122件、速寫9冊、水彩畫13件歸夫人鄒佩珠所有。判決第二天，89歲的鄒佩珠就將這些作品捐贈給了正在籌建中的北京畫院美術(shù)館李可染藝術(shù)館。

　　猝然辭世

　　留下大量傳世名作

　　李可染先生，1907年3月生于江蘇徐州一個平民家庭，先后在上海美專師范科、杭州西湖國立藝專研究生班學習，深受潘天壽、林風眠的影響，后經(jīng)徐悲鴻介紹師從齊白石。

　　李可染在取得巨大藝術(shù)成就的同時，也贏得了兩位同樣具有很高藝術(shù)天賦的女性的愛情。

　　李可染的第一任妻子蘇娥生于1909年，與李可染在1925年相識，并于1931年在杭州結(jié)婚。

　　“七七”事變爆發(fā)后，李可染帶著四妹李畹奔赴抗日前線從事宣傳工作。1938年8月，蘇娥死于傷寒癥，年僅29歲。蘇娥為李可染生下1個女兒3個兒子：李玉琴、李玉雙、李秀彬、蘇玉虎，由蘇娥的父親蘇少卿撫養(yǎng)長大。

　　而在重慶的李可染時隔一年多才從徐州同鄉(xiāng)那里得知妻子的死訊，悲傷不已的他得了嚴重的失眠、高血壓，到老不愈。

　　李可染的第二任妻子鄒佩珠是李可染妹妹李畹的同學，因此與李可染相識。1944年1月，鄒佩珠在重慶嫁給李可染�；楹螅�鄒佩珠為李可染生下了兩個兒子1個女兒：李小可、李庚、李珠。

　　新中國成立后，李可染任中央美院教授、中國美協(xié)副主席、中國畫研究院院長，鄒佩珠也擔任中央美院教授。這期間，李可染的藝術(shù)創(chuàng)作進入高峰期，先后創(chuàng)作了大量的傳世名作。

　　1989年12月5日，82歲的國畫大師李可染因心臟病猝然辭世，沒有留下遺言，也沒有對自己的財產(chǎn)進行分割。而他留下的大量繪畫精品和藏品，卻引發(fā)了18年后他的至愛親人之間一場長達兩年的遺產(chǎn)官司。

　　大師遠去

　　誰動了李可染的遺作

　　因為李可染有過兩次婚姻，所以李可染遺孀鄒佩珠及3個子女、前妻蘇娥所生4個子女，成為法定繼承人。兩年后的1991年2月21日，大家坐到了一張桌前，討論李可染的遺產(chǎn)處理問題。

　　這個家庭會議由鄒佩珠主持，商談內(nèi)容形成《一九九一年春節(jié)家庭主要成員會議紀要》，主要內(nèi)容有：大家同意將遺作中的精品和代表作集中保管，作為家庭成員的共同財富，以備將來提供給紀念館、出畫冊、巡回展覽、復(fù)制宣傳等使用，并將于適當?shù)臅r機(大約10年左右)奉獻給國家。在遺作中劃出一部分作品給“藝術(shù)基金會”和“家庭基金會”使用。

　　1991年11月13日，李可染的繼承人共同簽署了《李可染遺產(chǎn)繼承問題協(xié)議書》，約定：以李可染藝術(shù)能發(fā)揚光大為前提，繼承人按繼承法的規(guī)定享有繼承權(quán)；李可染的主要遺產(chǎn)是繪畫和書法作品，要進行清點；集中有代表性的作品由鄒佩珠統(tǒng)一保管5年；給子女每人有代表性的繪畫作品兩張，一般的4張，書法作品2至3張。

　　遠在日本的李庚，放棄對遺產(chǎn)的繼承權(quán)，所附條件是，對于李可染的藝術(shù)作品不進行分割，保持作品的完整性。

　　在簽訂協(xié)議的同時，各子女分得李可染遺留的部分作品。

　　在此后的歲月里，蘇娥所生4個子女發(fā)現(xiàn)“鄒佩珠及弟弟李小可根本不征得其他共有權(quán)人同意，擅自處分家父的作品，經(jīng)常拍賣或贈送。李可染藝術(shù)基金會存在賬目不清、暗箱操作的種種問題”。

　　而進入新世紀以來，李可染作品的拍賣價格高得令人驚嘆：2004年，《井岡山》以1100萬元成交；2006年，《漓江天下景》以1350萬元成交；而到了2008年，李可染的代表作《萬山紅遍層林盡染》則拍出4000多萬元的天價。

　　于是，在2005年和2006年，蘇娥所生4個子女多次向鄒佩珠提出析產(chǎn)要求，但這個要求會使李可染的作品無法保持完整性，遭到鄒佩珠的拒絕。于是，他們向北京市第一中級人民法院起訴，要求對李可染的遺產(chǎn)析產(chǎn)繼承。

　　對簿公堂

　　作品數(shù)量成辯論焦點

　　2007年4月，李可染的子女們坐在了北京市第一中級人民法院的法庭上。

　　李玉琴、李玉雙、蘇玉虎作為原告，提出分割李可染遺留繪畫作品881幅、書法作品463幅、收藏作品139幅、水彩作品25張、印章189枚、素描18冊978幅。而李秀彬要求將未入冊的10幅超大型山水畫作，作為遺產(chǎn)進行析產(chǎn)繼承。

　　為了支持提出的這個作品數(shù)量，原告方提供了多份證據(jù)：首先是鄒佩珠關(guān)于李可染的訪談報道證明李可染的作品大概是1000多張，其次是關(guān)于李可染畫作的3本畫冊和多次畫展清單以及畫展的現(xiàn)場照片等多份證據(jù)，用以證明出版和展出的作品應(yīng)作為遺產(chǎn)分割的范圍。

　　對此，鄒佩珠自己認定的李可染繪畫、書法等作品加起來全部數(shù)量是1797件，但她認為畫集和展覽中的李可染作品，不能證明現(xiàn)由自己保管。

　　最后，原告出示了1990年和1992年兩次對李可染作品進行清點形成的清單。但被告鄒佩珠并不認可這兩次清單的真實性。

　　在法庭上，被告鄒佩珠主張李可染遺留中國畫繪畫作品317幅(其中已由子女分得101幅)、書法作品312幅、印章180枚、水彩作品25幅、收藏作品91幅、素描共9冊973幅。為支持自己的主張，鄒佩珠提供了《會議紀要》和《協(xié)議書》，出示了分給子女繪畫作品的收條。

　　除了由子女分掉的作品，2007年2月12日，鄒佩珠與北京市文化局簽訂《托管協(xié)議》，約定將李可染的部分作品交由北京市文化局托管。對此，李玉琴、李玉雙認為鄒佩珠無權(quán)擅自處分畫作，也沒有任何權(quán)利決定哪些作品歸其個人所有。

　　雙方的主要分歧在于李可染的遺產(chǎn)中到底有多少作品。僅就繪畫作品而言，原告主張有881幅，而被告主張只有317幅，雙方對遺產(chǎn)的數(shù)量分歧較大。

　　兩審裁定

　　終審第二天遺孀捐作品

　　2008年11月7日，北京市第一中級人民法院作出一審判決。法院判定鄒佩珠已經(jīng)托管的作品判歸其所有。

　　因李可染生前未立遺囑，對李可染的遺產(chǎn)，按照法定繼承處理，李可染遺產(chǎn)主要以繪畫、書法、收藏、水彩、印章、素描六大類進行區(qū)分。

　　法院依法確認李可染遺留繪畫作品308幅，其中各子女已經(jīng)分得繪畫作品92幅，由鄒佩珠托管繪畫作品108幅、保管繪畫作品108幅。其他作品，法院核實為書法324幅，收藏91幅，水彩25幅，素描16冊973幅，印章175枚。

　　由于每幅作品的價值難以確定，如果將李可染的遺產(chǎn)公平地析產(chǎn)分割到每個人的名下，難度太大，因此法院將李可染的遺產(chǎn)進行初步分割，分成三大部分：一部分由鄒佩珠所有；一部分由李玉琴、李玉雙、李秀彬、蘇玉虎所有；一部分由李小可、李珠、李庚與鄒佩珠所有。

　　一審判決后，雙方都對一審判決不服，均提起上訴。

　　2009月5月14日，北京市高級人民法院終審維持原判。法院最終認定李可染繪畫作品為308幅，以單幅作品之間相互等值進行夫妻共同財產(chǎn)分割，而各方當事人共有遺產(chǎn)均為200余件。李可染先生的中國畫作品108件、書法作品122件、速寫9冊、水彩畫13件歸遺孀鄒佩珠所有。

　　2009年5月15日，在北京市高級人民法院終審判決第二天，鄒佩珠與李小可將屬于自己的108幅李可染的繪畫精品捐贈給正在籌建中的北京畫院美術(shù)館李可染藝術(shù)館作為藏品。

　　對于李可染前妻子女的訴訟，鄒佩珠與李小可都表示理解，鄒佩珠說：“如果把那一部分一起捐，就更好了。不過也沒關(guān)系，熱愛李可染的朋友得到那些畫后，相信也會陸續(xù)來豐富這個藝術(shù)館的。”

　　大師級藝術(shù)家遺作如何保護

　　采訪札記

　　李可染遺產(chǎn)糾紛案并不是個案。在此之前，著名畫家王式廓、陳逸飛的后人都陷入曠日持久的遺產(chǎn)糾紛之中。而這些糾紛的解決，意味著藝術(shù)大師的作品將被遺產(chǎn)繼承者“瓜分”，必然造成大師作品的支離破碎。藝術(shù)大師身后的藝術(shù)遺產(chǎn)到底該如何保管，成為人們普遍關(guān)注的問題。

　　很多遺產(chǎn)的矛盾和爭端，首先可以從藝術(shù)家本人那里得到有效控制，生前訂立遺囑是一個正確的選擇。但是，很多藝術(shù)家都覺得立遺囑“不吉利”，而且傷及家庭和睦。這是一個需要厘清的誤區(qū)。

　　其次是建立行之有效的收藏管理機制，如國畫大師黃賓虹在生前就將大量作品捐贈給國立博物館。此外，后代子女在繼承藝術(shù)品遺產(chǎn)時的做法無非兩種：一是由家族共同繼承并組建基金會，或者由家人捐贈建設(shè)畫家個人紀念館。但這兩種途徑都有一定的局限性：家族管理難以保證保管的連續(xù)性和穩(wěn)定性，且家人想法難以統(tǒng)一，容易出現(xiàn)分歧鬧上法庭；而建設(shè)紀念館，則要面對蓋館容易養(yǎng)館難等資金困難問題。

　　從藝術(shù)發(fā)展的角度來說，對于大師級藝術(shù)家，在其去世時就應(yīng)該由家屬子女、藝術(shù)界專業(yè)人士和政府機構(gòu)三方力量組成對其文化遺產(chǎn)進行保護的專門機構(gòu)，對遺產(chǎn)進行共同保護。如果將藝術(shù)家的遺產(chǎn)保護上升到立法和司法層面，也許是一條正確的出路。

　　正如鄒佩珠老人所說：“我心里著急啊，李可染在世時常說，到了我們這個歲數(shù)，就像樹上的果子，碰不得，一碰就掉，沒了。案子一結(jié)束，我想到的就是在有生之年能把可染的事情辦好了�！�

　　萬幸的是，89歲的鄒佩珠老人能在有生之年看到李可染的遺產(chǎn)有了一個好的歸宿，而且她的兒女也非常支持。李可染先生的兒子，同時也是知名畫家的李小可說：“這些作品既是我們家的，也是屬于國家的�！�