周立波為什么這樣紅

　　本報(bào)記者 周凱

　　郭德綱的同行相輕、小沈陽(yáng)的開(kāi)黃腔、周立波開(kāi)涮外地人，其實(shí)三者誰(shuí)也不是以前侯寶林那種雅俗共賞的大師風(fēng)范，但客觀地說(shuō)，把傳統(tǒng)藝術(shù)重新拉回大眾視野，甚至由此吸引到一些新的受眾，他們可謂功不可沒(méi)——不管這是不是他們的本意

　　5月17日，星期三，周立波和小沈陽(yáng)終于在上�！霸庥觥绷�，此周立波不是寫著名小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》的那個(gè)周立波，而是自稱為“海派清口創(chuàng)始人”的周立波。

　　當(dāng)然，這并不是一場(chǎng)直接的遭遇戰(zhàn)，上海的周立波在能容納1300余人的美琪大戲院，東北的小沈陽(yáng)則在能容納8000多人的上海大舞臺(tái)，但由于最近幾個(gè)月來(lái)，這兩個(gè)分別代表南北兩派曲藝形式的男人經(jīng)常被媒體放在一起進(jìn)行比較，所以兩人在同一晚上的演出，也就被看作了一次“不同臺(tái)的擂臺(tái)賽”。

　　既然是不同臺(tái)，自然很難分出高下，但從場(chǎng)外“黃�！钡纳�意來(lái)看，似乎也能看出些端倪：美琪大戲院外，黃牛攢動(dòng)，一票難求；上海大舞臺(tái)外，黃牛落寞，門票難銷。實(shí)際上，周立波的演出已經(jīng)連續(xù)幾十場(chǎng)滿座，就連7月份的演出都“一票難求”，而小沈陽(yáng)只不過(guò)才第二次走進(jìn)上海灘，觀眾似乎就審美疲勞了。

　　但這很難說(shuō)就是周立波的“海派清口”戰(zhàn)勝了小沈陽(yáng)的東北二人轉(zhuǎn)，如果把同樣的兩場(chǎng)演出搬到小沈陽(yáng)的“主場(chǎng)”沈陽(yáng)，結(jié)果很可能顛倒過(guò)來(lái)。而且關(guān)鍵的是，小沈陽(yáng)能來(lái)上海灘“挑場(chǎng)子”，周立波卻根本不會(huì)走出上海，“我堅(jiān)決一步也不離開(kāi)上海，我只在上海演�！敝芰⒉ㄔ�這樣放言。

　　周立波的演出海報(bào)上這樣介紹他：“周立波以‘噱’而出名，有別于傳統(tǒng)噱頭的笑料。他的噱頭別具一格，簡(jiǎn)單而瀟灑，表演亦莊亦諧，臺(tái)詞充滿豐富的想象力…融各派冷面滑稽之集…勾勒出上海大都市的活力以及新上海人的生活風(fēng)貌”。

　　事實(shí)上，被稱為“上�；顚殹钡闹芰⒉ㄊ腔�稽戲科班出身，早在1981年就進(jìn)入上�；�稽劇團(tuán)，師從上海曲藝界暨滑稽界元老周柏春，上世紀(jì)80年代末在上海灘就小有名氣。余秋雨曾夸周立波，“上海50年才能出一個(gè)姚慕雙(滑稽界泰斗)和周柏春，但要100年才出一個(gè)周立波”。

　　周立波23歲時(shí)因出手誤傷他人而被判刑，十多年中，他坐牢、下海、經(jīng)商、吃官司、出國(guó)。圈內(nèi)人都認(rèn)為，帶著一身喜劇細(xì)胞的周立波去做生意“實(shí)在浪費(fèi)”。2006年7月，京劇演員關(guān)棟天的一席話說(shuō)動(dòng)了他：“回來(lái)要趁早，現(xiàn)在老一批的觀眾還記得你�！笨�40歲的周立波終于決定復(fù)出。在周立波之前，并沒(méi)有“海派清口”這一說(shuō)法。2006年底，關(guān)棟天給他看了一盤香港錄像帶：許冠文的“棟篤笑”，棟篤笑是廣東的一種喜劇表演形式，類似美國(guó)的脫口秀，一般是一個(gè)演員站在沒(méi)有任何布景和擺設(shè)的舞臺(tái)上講笑話，隨意談?wù)撔侣�，調(diào)侃明星�？赐曛�后，周立波覺(jué)得自己也能做，融合了上海獨(dú)腳戲、北京單口相聲以及香港“棟篤笑”眾家之長(zhǎng)的“海派清口”面世�！敖星蹇�，是針對(duì)北方的粗口黃口，按照他們這個(gè)來(lái)的。海派清口，就是一個(gè)人一張嘴一臺(tái)戲，120分鐘，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單�！敝芰⒉ㄕf(shuō)。

　　2006年12月1日，周立波的第一場(chǎng)表演在蘭心大劇院舉行。門票銷售一空�！昂Ｅ汕蹇凇弊畛跻哉{(diào)侃時(shí)事為主，連續(xù)幾十場(chǎng)時(shí)事盤點(diǎn)日益火爆。股票白天大跌，晚上就成了周立波口中的談資；小布什白天被扔鞋，晚上就被周立波拿來(lái)調(diào)侃。有人做過(guò)統(tǒng)計(jì)，在周立波140分鐘的表演內(nèi)，觀眾笑聲達(dá) 680次。

　　去年12月，借改革開(kāi)放30周年之際，周立波推出《笑侃三十年》，前后演出了31場(chǎng)，觀眾多達(dá)28000人次，票房總收入近650萬(wàn)元。今年5月又推出了《笑侃大上海》，30場(chǎng)演出的戲票很快售罄。

　　周立波紅了。如今，在上海，盜版碟攤子上，最顯眼的地方放著“周立波”；打開(kāi)MSN，很多人的簽名是“乃伊阻忒”(滬語(yǔ)，意為把他干掉)——周立波的經(jīng)典臺(tái)詞；“周迷”們還自發(fā)在MSN上組織了“周式語(yǔ)言群”，討論怎樣將“周式語(yǔ)言”發(fā)揚(yáng)光大；在白領(lǐng)聚集的開(kāi)心網(wǎng)上，也轉(zhuǎn)貼著周立波20年前的表演視頻；由于契合改革開(kāi)放的主題，甚至連中央電視臺(tái)也對(duì)周立波的《笑侃三十年》做了達(dá)兩分鐘的新聞報(bào)道——雖然周立波曾在表演中拿央視開(kāi)涮。

　　周立波為什么這樣紅？上海有關(guān)部門甚至還專門組織了研討會(huì)來(lái)討論這個(gè)問(wèn)題，但似乎意見(jiàn)并不完全統(tǒng)一。

　　作家程乃珊認(rèn)為，周立波所體現(xiàn)的就是一種上海的小市民文化，海派文化中缺少不了俗，很多俗的內(nèi)容就是普通市民生活中的東西。年輕話劇導(dǎo)演何念則認(rèn)為，周立波的清口受到人們歡迎，靠的不是語(yǔ)言，而是想像力，他的臺(tái)詞譯成任何別的方言都會(huì)有生命力，觀眾能夠在他的表演中得到情感置換，這種表演形式就能夠被全面推廣。

　　上海市作協(xié)副主席趙長(zhǎng)天則提出，“口語(yǔ)最完整地保存了方言中的精華，民間智慧、民間幽默最直接地被口語(yǔ)吸收”，最大程度地“取之于民、用之于民”是周立波“清口”的一大優(yōu)勢(shì)，與作家使用的“失真”的書面白話體相比，“高保真”的口語(yǔ)作品“理應(yīng)”受到人們的喜愛(ài)。

　　而復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)系教授李天綱說(shuō)，周立波解開(kāi)地域文化密碼，讓上海人感受到一種派頭和尊嚴(yán)。有專家表示，半兩糧票一直糾結(jié)著上海人，出現(xiàn)在作品里的上海男人，始終是小氣的、軟骨的，周立波讓上海男人揚(yáng)眉吐氣。

　　但在一片叫好聲中，也有不少質(zhì)疑，當(dāng)然，這些質(zhì)疑基本來(lái)自上海以外。有人直言，相比小沈陽(yáng)靠作踐自己逗大家開(kāi)心，周立波的《笑侃三十年》則是以羞辱外地人來(lái)取悅上海本土觀眾，缺少一種博大的文化胸襟。而無(wú)論是侯寶林、馬三立等相聲大師，還是姚慕雙、周柏春等滑稽大師，他們絕對(duì)不會(huì)靠損人來(lái)搞笑，也決不靠取笑人的缺陷來(lái)吃飯。

　　事實(shí)上，周立波確實(shí)在演出中經(jīng)常拿上海人和外地人比較，會(huì)拿上海每年上繳給國(guó)家多少財(cái)政收入說(shuō)事，會(huì)拿劉歡、李宇春、韓紅、馮小剛、張藝謀等人的長(zhǎng)相開(kāi)涮，比較經(jīng)典的就是把自己比作“喝咖啡的”，而把說(shuō)相聲的郭德綱比作“吃大蒜的”。其實(shí)，周立波的本意未必就是“喝咖啡的”要比“吃大蒜的”有品位、上檔次，而只是想說(shuō)明兩者不具可比性，但這種以地域?yàn)闃?biāo)志的藝術(shù)形式，不同地域的觀眾接受起來(lái)頗有難度。

　　還有評(píng)論指出，周立波的“海派清口”和國(guó)外的脫口秀并無(wú)太大差異，從藝術(shù)形式上來(lái)說(shuō)，并無(wú)創(chuàng)新之處。甚至有人直言，清口滑稽，形式就如單口相聲，以前上海的滑稽泰斗楊華生早就使用過(guò)這一形式，只是由于在近些年上�；�稽戲逐漸衰退的形勢(shì)下，周立波的出現(xiàn)如同給上�；�稽戲打了一劑強(qiáng)心針，“使上海的滑稽界好不容易遇到了一次集體自我狂歡的機(jī)會(huì)”。另外，周立波在演出中拋出的一些段子，不少也是來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)短信，只是由于劇場(chǎng)效應(yīng)，才會(huì)產(chǎn)生滿場(chǎng)爆笑的效果。

　　自從周立波紅遍上海灘以來(lái)，就不得不讓人想起說(shuō)相聲的郭德綱，唱二人轉(zhuǎn)的小沈陽(yáng)，除了“喝咖啡和吃大蒜”之比外，周立波也在最近的演出中“隱蔽地”調(diào)侃了一下小沈陽(yáng)。

　　實(shí)際上，周立波重回舞臺(tái)前曾在東北看了半年二人轉(zhuǎn)，把東三省的城市都轉(zhuǎn)遍了。周立波認(rèn)為，小沈陽(yáng)、郭德綱和自己好比是同一經(jīng)度但不同緯度，經(jīng)度是一樣的，都是搞笑，但“緯度”不同，喜歡直白的可以看小沈陽(yáng)，喜歡既直白又含蓄的看郭德綱，偏愛(ài)含蓄的看周立波，“如果從北半球往南看，我是最后一名，反過(guò)來(lái)看，我就是第一名”，周立波表示這中間“沒(méi)有誰(shuí)好誰(shuí)不好，只有受不受用”。

　　郭德綱的同行相輕、小沈陽(yáng)的開(kāi)黃腔、周立波開(kāi)涮外地人，其實(shí)三者誰(shuí)也不是以前侯寶林那種雅俗共賞的大師風(fēng)范，但客觀來(lái)說(shuō)，對(duì)于把傳統(tǒng)藝術(shù)重新拉回大眾視野，甚至由此吸引到一些新的受眾群體，可謂功不可沒(méi)——不管這是不是他們的本意。

　　而對(duì)于自己在復(fù)出兩三年之后就取得如此的大眾效應(yīng)，周立波“神智仍算清醒”：“海派清口能夠引起整個(gè)城市的騷動(dòng)，是我始料未及的。我能夠紅，并不因?yàn)槲矣卸鄰?qiáng)大，而是因?yàn)檫@個(gè)時(shí)代需要我這樣的人�！彼�透露，在《笑侃大上�！分�后，他會(huì)在9、10月間休整“充電”。

　　周立波表示，自己今后還會(huì)堅(jiān)持在上海演出，如果要走出去，那就是“走出國(guó)門”了，“有上海人的地方才有歸屬感和認(rèn)同感，才能和觀眾產(chǎn)生最大程度的共鳴”，這也正是余秋雨給他的建議，“每個(gè)文化要守本位，不要老是想到全國(guó)巡演，在上海演出很好，安安靜靜地演出。”余秋雨建議周立波遠(yuǎn)赴美國(guó)、加拿大演出：“海派清口只需要周立波一個(gè)人，這十分輕便，這是連通一座城市和他的游子之間的最經(jīng)濟(jì)的方式。”