地球也是一座博物館

　　于海東

　　徜徉于歐洲街頭，一次偶然的闖入使我改變了對(duì)博物館“大博物館文物大倉(cāng)庫(kù)、小博物館文物小倉(cāng)庫(kù)”的習(xí)慣看法。

　　那是一扇敞開(kāi)在意大利里亞斯特的黑漆木門(mén)，沒(méi)想到它竟然會(huì)成為我在海外參觀的第一座博物館。沒(méi)有專(zhuān)職管理人員，沒(méi)有“售票窗”，一位上年紀(jì)的女士主動(dòng)上前告訴我們，今天館里只有她一位義工，需要了解什么盡管問(wèn)，她是當(dāng)?shù)匾凰�大學(xué)的教授。就是這樣一個(gè)不知名的小博物館，卻給了我直面西方藝術(shù)原作的欣賞機(jī)會(huì)。那是館藏最大的一幅寫(xiě)實(shí)壁畫(huà)，布滿(mǎn)整面土墻：一位哺乳的母親幸福地俯看著懷抱中的嬰兒，男嬰的右手撫按在母親飽滿(mǎn)的乳房上，指尖壓出的一點(diǎn)兒淺窩，使充盈的母乳凸顯出生命的活力……即使親眼目睹，我仍然很難相信如此狹窄的門(mén)里會(huì)藏有如此精美的藝術(shù)巨制。后來(lái)發(fā)現(xiàn)，類(lèi)似的城市型小博物館遍布于歐洲國(guó)家，雖不出名，卻令擁有它們的城市備受參觀者的尊重�！肮爬系乃囆g(shù)能讓今天的生活變得不同尋常，我們喜歡藝術(shù)的目的是希望有更多的人喜歡我們的城市和歷史�！边@是寫(xiě)在荷蘭鹿特丹一座家庭式博物館的一句話(huà)，和這句話(huà)放在一起的是一對(duì)雕刻有神秘圖案且保存完好的古老油燈，它們清晰地告訴我，每一件文物的損壞都會(huì)造成歷史的殘缺。正是這些不期而遇的城市博物館，彌補(bǔ)了我在英國(guó)沒(méi)有參觀大英博物館、在法國(guó)沒(méi)有參觀盧浮宮、在德國(guó)沒(méi)有參觀柏林博物館的種種遺憾。

　　歐洲街頭上聳立著無(wú)數(shù)披滿(mǎn)斑駁綠銹的青銅塑像，我稱(chēng)它們?yōu)轲^外藏品。與我在中國(guó)美術(shù)館看到的羅丹青銅藝術(shù)不同，更多是歷史與藝術(shù)的真實(shí)結(jié)合，每座人物雕塑的背后都有一段與眾不同的人生故事。論作者名望，他們之中的許多人甚至完全不為東半球所知，論作品名聲，它們中間很少有像比利時(shí)首都布魯塞爾“撒尿小童”于連或丹麥?zhǔn)锥几绫竟�根“美人魚(yú)”雕像那么著名，卻因更貼近歷史、更真實(shí)而成為所在城市青銅般永不消失的靈魂。它們與眾多保存完好的古典建筑構(gòu)成一種特殊的感覺(jué)，多年后我才意識(shí)到，那是將整個(gè)城市變成了博物館的感覺(jué)。我從中發(fā)現(xiàn)一個(gè)奇特的現(xiàn)象，在我到過(guò)的國(guó)家如英、法、德及荷蘭、比利時(shí)、西班牙，無(wú)論是街頭上的青銅雕像還是大理石雕像，很難見(jiàn)到涂鴉痕跡，這對(duì)深陷胡亂涂鴉重災(zāi)區(qū)的歐洲而言，絕對(duì)算得上一個(gè)奇跡。為什么？一位擔(dān)當(dāng)義工的中國(guó)留學(xué)生告訴我，歐洲的博物館非常注重展出的社會(huì)效果，想方設(shè)法通過(guò)發(fā)掘展品的內(nèi)在價(jià)值來(lái)推廣普及其藝術(shù)價(jià)值、文物價(jià)值和社會(huì)價(jià)值方面的知識(shí)，使人們的文物保護(hù)意識(shí)從小便被培養(yǎng)起來(lái)。這或許可以解釋?zhuān)瑸槭裁从心敲炊嗟拇髮W(xué)教師、研究人員甚至學(xué)生，會(huì)選擇以義工的形式在為博物館服務(wù)同時(shí)與觀眾交流他們的研究成果。從某種意義上說(shuō)，地球也是一座博物館，每一件歷史文物的幸存都是我們的幸運(yùn)，愛(ài)惜和保護(hù)地球上所有屬于全人類(lèi)的歷史文物，難道不是我們應(yīng)盡的責(zé)任和義務(wù)嗎？

　　來(lái)自歐洲城市博物館和街頭上那種與藝術(shù)珍藏近乎零距離欣賞所產(chǎn)生的藝術(shù)自由感，不同于書(shū)，不同于史，感受著文物的歷史氣息和藝術(shù)的思想熏陶，讓我對(duì)博物館的功能定位有了新的思考：今天的博物館不應(yīng)成為文物壟斷的代名詞。中國(guó)的歷史很悠久，但能展示給社會(huì)大眾的珍貴文物卻很少，原因就在于藏寶于館的慣有思維依然盛行。在這一點(diǎn)上，歐洲博物館積極倡導(dǎo)的“推廣、普及、研究、保護(hù)”式開(kāi)放理念值得我們借鑒，博物館社會(huì)化不僅可以豐富一個(gè)城市文化內(nèi)涵和提高大眾藝術(shù)品位，還能使原本就屬于全社會(huì)寶貴遺產(chǎn)的歷史文物更好地為時(shí)代發(fā)展服務(wù)。

　　今天，我們與其在旅游景點(diǎn)上耗費(fèi)大量錢(qián)財(cái)為將來(lái)制造越來(lái)越多的水泥鋼筋式“文物”，不如以建立分館的形式，將可分散保管的文物盡可能分流，好處至少有五點(diǎn)：一能避免群毀群損的現(xiàn)象發(fā)生，二能便于精心保管保養(yǎng)，三能提高文物的展覽利用率，四能豐富分館所在城市的文化內(nèi)涵，五能增強(qiáng)社會(huì)大眾的文物保護(hù)意識(shí)。何樂(lè)而不為呢！