我更尊重歷史

　　文/李俊,葉云 圖/小武

　　幾乎同期上映的兩部關(guān)于南京大屠殺的電影里，最大的區(qū)別是對德國人約翰·拉貝的處理。在一部電影里被有意淡化了的，卻是另一部電影里的絕對主角。

　　每一個見到傅瑞安·加倫伯特(Florian Gallenberger)的中國記者，幾乎都會問他同樣的問題：“你怎么評價《南京！南京！》？”

　　這個1972 年出生、來自德國慕尼黑的帥小伙，只比陸川大一歲。面對這個問題，起初他只是尷尬地笑笑，表示沒看過。

　　后來，他干脆也加入了這場口水仗：“我聽說那部電影并不尊重拉貝，但是我花了4 年時間研究拉貝和南京大屠殺，我更尊重歷史�！薄独�貝日記》是傅瑞安執(zhí)導(dǎo)的第二部長片，4 月29 日，該片在《南京！南京！》上檔一周后在內(nèi)地公映。

　　各路影評人、影迷、所謂的知識分子正在為這兩部南京大屠殺題材的電影爭論不休，各種論調(diào)充斥網(wǎng)絡(luò)和報端。有意思的是，無論陸川還是傅瑞安，在評價對方電影的時候，都在強(qiáng)調(diào)自己“沒有那么多的個人色彩，我的影片更接近真實去呈現(xiàn)這段歷史”。在兩種截然不同的視角中，所謂的真實變得撲朔迷離。

　　和陸川在內(nèi)地的待遇一樣，傅瑞安在德國被認(rèn)為是最有潛力的年輕導(dǎo)演，《拉貝日記》剛剛讓他在堪稱“德國奧斯卡”的“勞拉獎”上獲得4 項大獎。他曾經(jīng)師從德國電影大師文德斯，在拍第一部處女長片之前，他的畢業(yè)作品、短片“QUIERO SER”不僅囊括了德國本土的大小獎項，連奧斯卡也對他備加關(guān)注。

　　在拍攝《拉貝日記》之前，傅瑞安和絕大多數(shù)德國年輕人一樣，根本不知道約翰·拉貝是何許人。他用十分肯定的語氣告訴記者：“其實，在德國應(yīng)該說根本就沒有人知道拉貝的存在！”早在10 年前，德國制片人米沙·霍夫曼就買下了《拉貝日記》的拍攝版權(quán)。約翰·拉貝這位德國西門子中國區(qū)總經(jīng)理在南京大屠殺時期一手建立了保護(hù)區(qū)，和國際友人一起保護(hù)25 萬中國平民免于屠殺之禍。但是霍夫曼找過很多合作伙伴，始終沒有看到讓他滿意的劇本，直到找到傅瑞安，才看到了開機(jī)的希望。

　　在長達(dá)兩年的時間里，傅瑞安和他的搭檔本杰明·赫爾曼不斷地往返德國和南京，收集南京大屠殺和拉貝的資料。大部分時間，傅瑞安都以游客的身份獨(dú)立地觀察南京。有一天，他和翻譯走訪了幾條南京古城的老巷子，遇到一個高個子頭發(fā)花白的老人。老人說自己83 歲了，一輩子都生活在南京，在13 歲那年經(jīng)歷了南京大屠殺。老人還告訴傅瑞安，他和他的兄弟姐妹躲在一個外國人的院子里，才幸免于難。傅瑞安問他：“這個院子在哪兒？”老人就帶著他走進(jìn)了廣州街的一個角落，那里正是當(dāng)年拉貝的住所。

　　“當(dāng)時，我覺得這簡直像命運(yùn)一樣，我就應(yīng)該做這部電影”，傅瑞安告訴記者。經(jīng)歷了戰(zhàn)后重修，現(xiàn)在的南京已經(jīng)沒有保留下多少當(dāng)年的“風(fēng)貌”，而上海的建筑風(fēng)格和南京類似，還留著些1937年的感覺，所以傅瑞安決定在上海拍攝該片。4 月30 日，傅瑞安和同樣年輕的制片人回到當(dāng)初拍攝《拉貝日記》的外景地上海，故地重游并順道接受記者的專訪時，他們表示：“雖然在上海拍片很貴，但還是值得�！�

　　《拉貝日記》在德國的票房并沒有預(yù)期的好，但不少觀眾還是由此認(rèn)識了拉貝。據(jù)傅瑞安透露，《拉貝日記》這本書在德國也重新再版，還成了暢銷書。

　　除了德國、中國和奧地利正在公映該片，法國、意大利、西班牙以及亞洲一些國家和地區(qū)也將陸續(xù)發(fā)行該片。日本也有發(fā)行商愿意發(fā)行該片，但他們希望導(dǎo)演能夠剪掉香川照之扮演的朝香宮鳩彥親王，不希望日本的皇族形象受損。但是此舉遭到了傅瑞安的拒絕：“大家都知道剪掉這個角色意味著什么�！备鶕�(jù)史料，戰(zhàn)犯朝香宮鳩彥親王的確是南京屠殺事件的主腦。最后，他也是利用皇族身份，逃脫了東京大審判的懲罰。

　　B=《外灘畫報》

　　F= 傅瑞安·加倫伯特(Florian Gallenberger)

　　B：影片的最后一場戲里，中國的民眾送行拉貝到碼頭，高呼他的名字，很多人認(rèn)為過于戲劇化。這究竟是真實的，還是虛構(gòu)的場景？

　　F：最后這一場戲確實是虛構(gòu)的。當(dāng)時，是有許多民眾來給拉貝先生送行。他們拉著橫幅，上面寫了一首詩，所有人都稱拉貝是“活菩薩”。因為這都是中文寫的，我擔(dān)心外國觀眾可能看不懂，為了快速地讓所有觀眾都理解這場戲的含義，所以就用了相對戲劇化的手法。拉貝是一個德國人，是一個很堅強(qiáng)又很內(nèi)斂的人，他在日記里寫道：當(dāng)看到這個場面時，非常感動，很難抑制住自己的眼淚。所以，我們也想讓這場戲充滿情感沖擊力。

　　B：拉貝先生本人的身份是納粹，他卻用這個身份救了許多中國人。這一幕是否會引起德國觀眾的不安？該片在德國上映后，大家是否對此產(chǎn)生爭議？

　　F：用納粹大旗來拯救中國人的那一幕，對德國觀眾來講確實是很有爭議性的。有趣的是，歷史就是這樣，它并沒有大家想象中的那么簡單。這面旗幟確實代表著納粹，可是拉貝也確實利用它，救了很多中國人。

　　B：聽說審查時，電影局要求增加一些中國人反抗的場景，但你沒有接受。

　　F：的確。當(dāng)時電影局提出的意見是加入一個比較堅強(qiáng)的中國人的角色。我覺得“堅強(qiáng)”對每個人來說，有不同理解，并不是說一個勇敢的中國士兵就是堅強(qiáng)。我心目中堅強(qiáng)形象的代表，可能就是張靜初扮演的女學(xué)生這樣的人。她可以在戰(zhàn)火紛飛中拿著照相機(jī)拍下那些慘烈的畫面，她就可以體現(xiàn)當(dāng)時她所持有的價值觀，可以去記錄下那些人。

　　影片的申請立項是一個很長的過程。當(dāng)時電影局說，只允許拍攝一部關(guān)于南京題材的電影，也就是唐季禮的那一部。我們花了一年多的時間去說服他們，說也許拉貝會是一個獨(dú)特的角度。我們并不清楚究竟是怎樣的一個程序，臨開拍前3 個月，我們還不知道電影局會不會讓我們拍。如果你兩年前問這個問題，我一定是完全絕望的，不知道怎么回答你，現(xiàn)在，我居然完成了這部電影，太幸運(yùn)了。

　　B：那你是怎么跟電影局溝通的？

　　A：一開始，我們不知道該如何跟中國官方溝通。可能德國人和中國人的交流方式不太一樣。一開始，大家都在爭吵，我們想用強(qiáng)力，把我們想要做的事情往前推動，但中方又一直說不行、不行。后來，我們意識到事情不能這樣辦。陳凱歌幫了我們的忙，在他的介紹下，我才認(rèn)識了本片的制片人曹玲女士。她說，也許可以用中國人樂于接受的方式去表現(xiàn)這部電影，采用一些比較有智慧的方式去溝通。

　　B：拉貝的家人有沒有提出什么條件或者干涉？

　　F：拉貝家族一直非常支持這部電影。拉貝的孫子是個醫(yī)生，他的家人里也都沒有從事電影行業(yè)的人。他們接受我創(chuàng)作出來的角色，并沒有提出過具體的要求，只是不斷地提供資料供我們參考。

　　B：約翰·拉貝在你心中是個英雄嗎？

　　F：他絕對是個英雄，而且是個真正的英雄。他手中沒有武器，不求回報地做了那些事情。他的結(jié)局很凄慘，他失去了財產(chǎn)，沒有人接受他，沒有人尊敬他。所以在我心中，雖然他手無寸鐵，沒有指揮千軍萬馬，但他是一個英雄。

　　B：相比《南京！南京！》，中國觀眾會認(rèn)為你這部南京題材的電影更溫和，沒有殘酷的戰(zhàn)爭場面、屠殺和強(qiáng)暴。這是導(dǎo)演的刻意回避，還是因為經(jīng)濟(jì)的限制沒有拍攝？

　　F：對于這個問題，其實德國觀眾完全是不同的回答，他們覺得這部片子太殘酷了，因為他們從來沒有看到過這樣的事件。南京大屠殺令他們非常震驚。我之所以不想表現(xiàn)太多殺戮和強(qiáng)暴的場面，是因為不想把這部電影變得很沮喪，我希望人們不要從中看到毀滅，而是看到希望、溫暖。

　　B：作為導(dǎo)演，你非常年輕，《拉貝日記》是你的第二部電影。你怎么去駕馭這種歷史性的、跨文化的題材呢？

　　F：拍這部電影確實很難。劇組是一個國際化的班底，不僅是我，大家都不容易。而且以往沒有什么可以吸取的經(jīng)驗來支撐我。這是個沉重、獨(dú)特的題材，還好我很年輕，我身上有無限的力量想要去做好這部電影。最終是順利完成了，說實話，我也感到非常驕傲。

　　2009-05-14 總第 335 期