朱文如果寫到現(xiàn)在

　　將成為改變時代的作家

　　記者:您有一個很獨到的觀點,就是文革這樣的特殊時期,存在大量的“潛在文學(xué)”,很多人寫著不同于主流的文學(xué)。而進入上世紀90年代,有一個新的現(xiàn)象,就是很多優(yōu)秀的作家反而不寫了。比如馬原、朱文、劉索拉都不寫了,徐星也寫得很少。

　　陳思和:朱文是因為時代對他的貶斥。(上世紀)90年代以來,最可惜的作家就是朱文,他是真正有革命性、先鋒性的作家。他的小說拒絕抽象、退回本原,是少數(shù)幾個能有力寫出當(dāng)代生活的作家。我曾經(jīng)把他的《尖銳之秋》推薦給美國一個學(xué)校,學(xué)校把它翻譯成英文做教材。如果他寫到現(xiàn)在,他將成為一個改變時代的作家。

　　記者:您說的“時代對他的貶斥”,是否是指他1998年和韓東為首發(fā)起的“斷裂”運動導(dǎo)致的后果。

　　陳思和:朱文當(dāng)年發(fā)起“斷裂”運動,把魯迅、巴金說得一文不值,受到文學(xué)界的圍攻,最后他受不了,放棄了寫作,辭了公職,轉(zhuǎn)向拍電影。他是那一批作家里寫得最好的,很可惜。

　　記者:那么,“他將成為一個改變時代的作家”具體指的又是什么?

　　陳思和:上世紀90年代,先鋒文學(xué)之后,中國文壇進入了一個“超穩(wěn)定”的階段。沒有流派,沒有師承,沒有特點,沒有追求,沒有反抗,停留在穩(wěn)定、凝固的美學(xué)趣味里,與時代融合、合拍。但文學(xué)的某種使命,就是應(yīng)該與時代不合拍,年輕人本就應(yīng)該是騷動的。只有朱文突破了這個美學(xué)趣味。