作家嚴(yán)歌苓的最新力作《寄居者》日前由新星出版社出版。小說(shuō)以一個(gè)離奇的愛(ài)情故事為核心，再現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期小人物的命運(yùn)。15日，嚴(yán)歌苓接受采訪時(shí)說(shuō)，《寄居者》的故事原型來(lái)自柏林墻一個(gè)展覽館里的故事。嚴(yán)歌苓稱(chēng)，她在美國(guó)居住多年，對(duì)寄居者有著身份認(rèn)同危機(jī)感，算是與《寄居者》的主人公May同病相憐。

　　>>故事

　　小說(shuō)原型來(lái)自柏林墻

　　《寄居者》的故事發(fā)生在抗戰(zhàn)期間的上海。1939年，女主人公May愛(ài)上了一名剛剛逃到中國(guó)的猶太男子彼得。約瑟夫·梅辛格的“終極解決方案”就要實(shí)施，為了讓愛(ài)人去美國(guó)，May臨時(shí)抓了個(gè)救星——一位美國(guó)青年做自己的情人。最后，May用彼得的錢(qián)贖救了情人，用情人的護(hù)照讓彼得脫險(xiǎn)。同時(shí)，她以毀掉對(duì)愛(ài)情的原始理解和信念的方式，實(shí)現(xiàn)了愛(ài)情。

　　嚴(yán)歌苓透露，《寄居者》的故事原型來(lái)自柏林墻。1993年，嚴(yán)歌苓和先生去柏林旅游，發(fā)現(xiàn)柏林墻一個(gè)展覽館里“陳列”著很多故事。“有一個(gè)故事說(shuō)的是一個(gè)小伙子跟一個(gè)女孩子在東柏林訂了婚，小伙子先到了西柏林，他深?lèi)?ài)著他的未婚妻。一次很偶然的機(jī)會(huì)，他在歐洲見(jiàn)到一個(gè)女孩子，非常像他的未婚妻，他就勾引了她，把她帶到東柏林，偷了她的護(hù)照，讓他的未婚妻假冒那個(gè)歐洲女孩，用歐洲女孩的護(hù)照過(guò)了關(guān)�！眹�(yán)歌苓說(shuō)，她借用了這個(gè)故事來(lái)作《寄居者》串聯(lián)的大背景，只是把主人公變成了一個(gè)中國(guó)女孩。

　　1937年，納粹開(kāi)始迫害、驅(qū)趕猶太人的時(shí)候，很多猶太人逃到了上海�！爱�(dāng)時(shí)，上海是唯一對(duì)他們敞開(kāi)的海港，先后接納了3萬(wàn)多猶太人�！眹�(yán)歌苓說(shuō)，“這些猶太人在上海淪陷前后的生活，斯皮爾伯格的一部電影表現(xiàn)過(guò)，但他側(cè)重的不是中國(guó)人與中國(guó)事件的關(guān)系�！庇凶x者將《寄居者》稱(chēng)為“上海版辛德勒名單”，嚴(yán)歌苓不置可否：“我尊重讀者的理解，隨大家去做評(píng)論�！�

　　>>創(chuàng)作

　　研究猶太人在上海

　　《寄居者》的故事可謂復(fù)雜曲折，有讀者懷疑故事本身存在的合理性——太多的偶然導(dǎo)致不真實(shí)。對(duì)此，嚴(yán)歌苓說(shuō)：“這部小說(shuō)的戲劇架構(gòu)取自真實(shí)的故事，極致的環(huán)境使人發(fā)生極端的行為。我的小說(shuō)故事都是聽(tīng)來(lái)的，生活中精彩的故事往往超過(guò)我們的想像。也許我們當(dāng)代人沒(méi)有機(jī)會(huì)體驗(yàn)這一點(diǎn)，也比較缺乏想象力。但在我看來(lái)凡人瑣事都可以是小說(shuō)題材，大幅度跌宕也有權(quán)利作為小說(shuō)的題材。生活中精彩的故事往往超過(guò)我們的想像，刻意去找戲劇性與刻意避開(kāi)戲劇性一樣，都沒(méi)有必要�！�

　　《寄居者》寫(xiě)的是1939年的上海。談及對(duì)當(dāng)時(shí)上海的社會(huì)環(huán)境、城市風(fēng)情的把握，嚴(yán)歌苓說(shuō)，為寫(xiě)《寄居者》她讀了10多本書(shū)，“在美國(guó)圖書(shū)館里所能找到的有關(guān)當(dāng)時(shí)猶太人在上海的書(shū)籍我都讀了。同時(shí)，我也從老一代人那里了解了一些細(xì)節(jié)，比如什么牌子的香水，什么裁縫店，什么舞廳，什么牌子的風(fēng)衣大衣等�！彼�表示，做史料研究是小說(shuō)家的日常工作，“我總是在為下一部或下一部作品或者可能寫(xiě)的作品查資料、做采訪。一部這樣的小說(shuō)需要的準(zhǔn)備時(shí)間往往是幾年�！�

　　>>人物May身上有我的影子

　　對(duì)于《寄居者》中May

　　這一角色，嚴(yán)歌苓說(shuō)，May是一個(gè)知識(shí)女性，新女性。獨(dú)立自主，敢愛(ài)敢恨，有時(shí)頑皮，屬于行動(dòng)派�！霸谖医�些年的小說(shuō)里，她是最年輕、閱歷卻非常豐富的知識(shí)女性，雖然只有20歲出頭，但已經(jīng)有一點(diǎn)玩世不恭。我的女主人公里面，每一個(gè)女主人公都有一丁點(diǎn)兒我的影子，至少有一些我的閃念，比如說(shuō)她們都比較勤勞，因?yàn)槲揖烷e不住，精力旺盛，不寫(xiě)進(jìn)去一點(diǎn)兒自己，似乎缺乏參照，不好寫(xiě)�！�

　　從《小姨多鶴》開(kāi)始，嚴(yán)歌苓似乎有意將小說(shuō)中人物的國(guó)籍范圍放大到全球，《寄居者》中不但有日本人還有猶太人。對(duì)此，嚴(yán)歌苓解釋說(shuō)，這樣創(chuàng)作只是出于作品需要的考慮�！凹偃缒銓�(xiě)?yīng)q太人在二戰(zhàn)時(shí)被迫害，流亡上海，肯定不可能不寫(xiě)日本人吧？這個(gè)故事寫(xiě)的就是特定時(shí)間的特定故事，寫(xiě)的是上海作為世界冒險(xiǎn)家樂(lè)園、作為世界難民避難所的時(shí)代。”

　　>>主題

　　以寄居者處境自況

　　據(jù)嚴(yán)歌苓介紹，創(chuàng)作這篇小說(shuō)是緣于她之前應(yīng)邀寫(xiě)一個(gè)電影劇本�！巴顿Y人來(lái)找我，也是聽(tīng)說(shuō)我從上世紀(jì)末就在讀有關(guān)猶太難民在上海的資料。后來(lái)我決定寫(xiě)一部小說(shuō)，因?yàn)槲覍?duì)寄居者的生存狀態(tài)太能感同身受了。寫(xiě)劇本會(huì)撇下我的很多思考�！�

　　嚴(yán)歌苓說(shuō)，她和《寄居者》中的女主人公May一樣，是個(gè)不折不扣的寄居者，都有寄居者的身份認(rèn)同危機(jī)感，盡管在寄居國(guó)生活多年也不能改變寄居者心態(tài)——那種邊緣的，永遠(yuǎn)也不可能變成主流的感覺(jué)。因此，她寫(xiě)這部小說(shuō)頗有些以May自況的意思。

　　“我在美國(guó)生活了20多年，寄居者的心態(tài)依然，因?yàn)闊o(wú)論怎樣，對(duì)于西方文化，我都是半路出家學(xué)習(xí)的。我認(rèn)識(shí)到自身和美國(guó)社會(huì)存在不可融入性，想拼命融入別人的文化主流是徒勞的，也是痛苦的�！眹�(yán)歌苓說(shuō)，“另一方面，我回到祖國(guó)也感到是一個(gè)邊緣人。在這20年里，國(guó)人發(fā)展了語(yǔ)言，改變了生活方式，我也有找不著位置的感覺(jué)。好在我是一個(gè)樂(lè)觀的寄居者，因?yàn)檫@個(gè)立足點(diǎn)使我更沉靜，而沉靜利于觀察，并且對(duì)什么都不認(rèn)為理所當(dāng)然，都會(huì)玩味，品評(píng)。”(記者 卜昌偉)