中新社蘇州三月十四日電 題：坂東玉三郎：昆曲不是放進(jìn)博物館就可以

　　中新社記者 周建琳 周昕

　　“很多人把昆曲稱為‘遺產(chǎn)’，如果‘遺產(chǎn)’意味著保護(hù)，那沒有錯，但我覺得，昆曲不是放進(jìn)博物館就可以了，昆曲應(yīng)該發(fā)展。”日本國寶級歌舞伎大師坂東玉三郎深有感慨地表示，正是因為發(fā)展，才有了青春版《牡丹亭》，也是因為發(fā)展，昆曲才會接受了他，有了今天的中日版《牡丹亭》。

　　三月十三、十四日，由坂東玉三郎擔(dān)任總導(dǎo)演和主演，與蘇州昆劇院合作的中日版《牡丹亭》在蘇州科技文化中心上演。在演出之前，坂東玉三郎接收了媒體的采訪，暢談了對傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的看法。

　　為了使優(yōu)秀的世界文化遺產(chǎn)在新時代能再發(fā)展，坂東玉三郎做出了切身的實踐，他不僅在歌舞伎方面造詣頗深，還廣泛涉足各個藝術(shù)領(lǐng)域，舞蹈、演奏、電影、舞臺劇，近年來甚至將觸角延伸到中國傳統(tǒng)戲曲。

　　“昆曲的音樂太美，每次聽到這優(yōu)美的音樂，我就對自己說這就是中國的音樂。但學(xué)習(xí)昆曲發(fā)音實在太難了。”從三年前，坂東玉三郎走進(jìn)蘇州昆劇院學(xué)習(xí)昆曲那天起，他的生活就與蘇州結(jié)緣了。每天學(xué)、每天練昆曲的念白與唱腔，他看遍了能找到的音像資料，還找張繼青等昆曲表演大師專門錄下了口型，放大了對照著模仿并尋找訣竅。日文的劇本上也標(biāo)滿了發(fā)音音標(biāo)。

　　而為了全身心地投入昆曲的世界，進(jìn)入杜麗娘的角色、感受《牡丹亭》的滿園春色表達(dá)的是怎樣的“良辰美景”、“賞心樂事”，坂東玉三郎特地去看了蘇州古典園林，讀起了《論語》等中國古書，來到蘇州也一定選擇蘇州庭院式的賓館，每天在賓館的院子里聽著昆曲就是他的“賞心樂事”。

　　二00八年三月，中日版《牡丹亭》在日本京都南座連演二十場，場場爆滿。五月，該劇又在北京湖廣會館演出十場，同樣取得巨大成功。評論界稱贊，“藝術(shù)之花盛放，已難分古今中日。”蘇州昆劇院院長蔡少華說，坂東先生呈現(xiàn)給大家的是一個奇跡。

　　坂東玉三郎的演出讓人回憶起了已經(jīng)在舞臺上缺席了七十余年的昆劇男旦，而他還曾指導(dǎo)過被譽(yù)為“二十世紀(jì)中國京劇最后的男旦”的胡文閣，那么男旦是否會借此機(jī)會在中國的戲劇中重新興盛起來呢？

　　坂東坦言，男旦的未來還很難說，因為日本歌舞伎的女形也在呈銳減趨勢�！耙�成為優(yōu)秀的男旦，除了必要的先天條件和才能外，還要能過得來古典藝術(shù)氛圍的生活，要為了保護(hù)好嗓音和體型在自己生活方面嚴(yán)格遵守行規(guī)，包括在煙、酒、色上的節(jié)制，這是非常困難的一件事情。”

　　(完)