老一代革命家在為中國人民解放事業(yè)和社會主義建設(shè)事業(yè)立下不朽功勛的同時(shí)，他們和普通老百姓一樣，也有喜怒哀樂，有兒女情長，有情趣愛好。中央文獻(xiàn)出版社最新出版的《生活中的老一代革命家》，從多個視角講述老一代革命家的生活片段、品格情操，揭示出他們身上偉大中的平凡，以及平凡中的偉大之處。

　　馬背上的攝影家張愛萍

　　1981年的一天，在國防科委舉辦的攝影學(xué)習(xí)班里，一位攝影家正在講授《攝影美學(xué)》。直到下課時(shí)，人們才發(fā)現(xiàn)端端正正坐在課堂后排座位上的一位老者，正是張愛萍將軍！人們都驚愕得不相信自己的眼睛了。

　　早在抗日戰(zhàn)爭年代，張愛萍上前線的時(shí)候，身上除了佩一支左輪手槍，總要比別人多帶一樣?xùn)|西，那就是一架照相機(jī)。那時(shí)候人們不理解，一位高級軍事指揮員，在兵戎相見、你死我活的前線，何以還有把玩照相機(jī)的閑情逸致？

　　1981年12月11日，張愛萍參觀國防科委攝影美術(shù)匯報(bào)展覽。觀后，他欣然命筆：“妙筆，纖刀，閃光鏡，三千毛瑟莫當(dāng)！”這個題詞，言簡意賅地道出了他酷愛攝影藝術(shù)的真諦。

　　張愛萍說：“一張好的照片，能鼓舞士氣，激勵斗志，給人以巨大的精神力量�！彼�是將照相機(jī)看成另一支槍，將攝影作為一種鼓舞自己、打擊敵人的武器，一種真實(shí)記錄歷史的不可替代的手段。

　　張愛萍一生中拍過多少照片，現(xiàn)在已經(jīng)無從統(tǒng)計(jì)，光是在北京中國人民軍事博物館里，收藏并展出過的他的攝影作品便有百十幅之多。北京曾舉辦過一次新四軍老戰(zhàn)士戰(zhàn)地?cái)z影作品展，人們發(fā)現(xiàn)其中有一多半作品皆出自張愛萍之手。

　　張愛萍幼年生活在偏僻的山鄉(xiāng)，對照相聞所未聞。二十年代中期，他到30里外的縣城上中學(xué)時(shí)，那里唯一的一家照相館，大大吸引了求知欲與好奇心一樣旺盛的少年張愛萍。課余時(shí)間，張愛萍經(jīng)常喜歡和同學(xué)一起到照相館去玩。不過因囊中羞澀，只能望洋興嘆。

　　1936年春夏之交在陜北保安的一個傍晚，張愛萍和幾位紅軍將領(lǐng)在一塊空地上打網(wǎng)球，剛來到保安的美國記者埃德加·斯諾，被他們在如此艱苦條件下樂觀自信的精神所吸引，舉起手中的相機(jī)拍下了這生龍活虎的場面。

　　斯諾身上的那架輕便小巧的照相機(jī)，深深勾起了張愛萍少年時(shí)便埋在心底的夢想，他多么想自己也能擁有一架可以隨時(shí)記錄生活中有意義一瞬的照相機(jī)啊!

　　1937年7月初的一天，已經(jīng)從紅軍大學(xué)畢業(yè)在抗日軍政大學(xué)任教的張愛萍，突然接到通知，要他馬上去見毛澤東。

　　“你不是要求到抗日前線去嗎？”毛澤東說，“現(xiàn)在全面抗戰(zhàn)即將爆發(fā)，抗戰(zhàn)一旦爆發(fā)，上海、南京便很快會失守，會淪陷。你在上海做過地下工作，中央考慮，讓你到上海去擔(dān)任江浙省委軍委書記，去組織那里的敵后游擊戰(zhàn)爭。你愿意不愿意呀？”“愿意！”張愛萍當(dāng)即表示。

　　到了上海，“八·一三”淞滬抗戰(zhàn)已經(jīng)爆發(fā)。工作千頭萬緒，但張愛萍還是沒有忘記在百忙中抽空到照相器材店里去轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，他掏出幾個角子，買了一本柯達(dá)公司印行的《柯達(dá)攝影術(shù)》小冊子。當(dāng)天晚上，張愛萍便急不可耐地看起來。小冊子里對攝影技術(shù)的理論與操作方法介紹得很細(xì)，很全，雖說沒有實(shí)物，對書上所述只能掌握個大概，但總算從理論概念上過了一把癮。

　　戰(zhàn)事越來越緊，張愛萍根據(jù)中共長江局的指示，穿梭輾轉(zhuǎn)于江、浙、鄂、豫諸省，組織敵后抗日力量，很少有休息時(shí)間。但這本《柯達(dá)攝影術(shù)》的小冊子，他卻一直裝在身邊的挎包里，只要有一點(diǎn)時(shí)間，就拿出來琢磨一番。

　　1940年，張愛萍在率部東進(jìn)蘇北與新四軍會師的途中，繳獲了一架德國造的萊卡照相機(jī)，約有六成新。從此，這架相機(jī)始終沒有離過他的身，直到抗日勝利，大軍過江，全國解放。

　　在快門摁動之間，張愛萍為我們留下了極其珍貴、極有價(jià)值的畫面：《八路軍南下部隊(duì)挺進(jìn)蘇北平原》攝于1940年，這是張愛萍剛得到相機(jī)后的攝影處女作之一。照片是在八路軍東渡運(yùn)河后的行軍道上拍的，整個畫面層次清晰，氣勢宏偉，真實(shí)生動地記錄了我黨我軍歷史上的一個重要事件，那便是中國共產(chǎn)黨的兩支抗日勁旅，根據(jù)毛澤東“新四軍東進(jìn)，八路軍南下”的偉大戰(zhàn)略部署，在蘇北勝利會師。從此，華中地區(qū)的抗日斗爭出現(xiàn)了嶄新的局面。

　　《收復(fù)青陽》攝于1941年。照片攝取的是一位新四軍勇士冒著敵人密集的彈雨爬上屋頂，架起機(jī)關(guān)槍，向守?cái)趁土覓呱涞囊凰�，這張照片是張愛萍在緊張激烈的火線上搶拍的。

　　《孤兒行》是一幅偶然得之于馬背上的作品。那是1943年春，日偽軍以20000余兵力，向我新四軍軍部所在地鹽阜地區(qū)發(fā)動了大規(guī)模掃蕩，軍部和三師師部轉(zhuǎn)移了，副師長張愛萍奉命統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)八旅和七旅一個團(tuán)以及地方武裝、民兵堅(jiān)持原地斗爭。

　　這天，在行軍道上，他偶然發(fā)現(xiàn)大路邊，凄風(fēng)下，一群衣衫襤褸的苦孩子，正用驚訝的目光看著走過來的隊(duì)伍。由于凍餓，他們一個個臉色青紫，身軀緊縮，手冷得似乎連打狗棒也握不住了，只能將棍子掖在腋下……張愛萍的心碎了，日本軍國主義者的鐵蹄使多少可愛的孩子成了無家可歸的孤兒啊!這是入侵者不可饒恕的罪孽!必須馬上將眼前的畫面攝下來，留下存照，作為揭露日寇侵略中國的又一個罪證!

　　想到此，張愛萍立即翻身下馬，舉起相機(jī)，摁動快門，將眼前這幅動人而又凄涼的畫面拍了下來。照片中的孩子個個天真無邪又孤苦伶仃，那愁苦中帶著些許驚恐之狀又若有所思的神態(tài)，給人以極其質(zhì)樸深沉的視覺印象和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

　　張愛萍的攝影作品拍的多是人物，但在很少的靜物照中，卻有好幾張拍的是盛開的蘭花。這些照片包含著張愛萍對愛妻李又蘭的深深愛戀與贊美。

　　張愛萍與李又蘭，相識相知于新四軍軍部，相戀相許于戰(zhàn)火紛飛的抗日戰(zhàn)場�！断�水長流》攝于1942年春,照片上的李又蘭身著軍裝，腰間束了一條皮帶，正挽起袖子在輕輕弄水。看上去是那么樸素，端莊，嫻雅，而“溪水長流”的題照，更蘊(yùn)含著兩心相許的深意。

　　《喜出望外》攝于1944年，畫面展現(xiàn)的是一位少婦推窗眺望，突然發(fā)現(xiàn)久久盼望的丈夫就在眼前的驚喜。當(dāng)時(shí)張愛萍與李又蘭已經(jīng)結(jié)婚兩年多，一次大規(guī)模的狂轟濫炸之后，張愛萍與妻子失去了聯(lián)系。直到兩年之后才得以重聚。這期間，李又蘭已生下了他們的第一個兒子。夫妻倆的興奮之情難以用言詞表達(dá)，于是便有了張愛萍拍攝的《喜出望外》。

　　《油燈下補(bǔ)軍衣》攝于1944年，寒夜里，油燈下，李又蘭在飛針走線，她神情專注的臉上浮現(xiàn)出對丈夫深深的愛，張愛萍心頭涌起無限激情，他很想將這情景拍下來。但當(dāng)時(shí)屋里只有一盞灰黃的煤油燈，他怕曝光不足，于是他將照相機(jī)速度調(diào)到最慢一檔，摁動快門后一動不動地雙手舉著照相機(jī)，足足舉了兩分鐘。照片居然拍得很成功，人物形象突出，整個畫面清晰中帶點(diǎn)朦朧，光線的暗淡更顯出柔和與溫馨，效果非常理想。

　　在“文革”的浩劫中，張愛萍被囚禁，李又蘭承受了千辛萬苦，將張愛萍最心愛的數(shù)以千計(jì)的照相底片保存下來，這才使那許許多多浸染著濃烈硝煙氣息的攝影作品得以展現(xiàn)在世人面前。