最近，《梅蘭芳》激發(fā)了公眾觀影的熱潮和對(duì)于梅蘭芳這個(gè)中國20世紀(jì)歷史上的重要人物生平事跡的強(qiáng)烈興趣。而《葉問》和《非誠勿擾》也在引發(fā)著觀影的熱潮和媒體的熱議。在經(jīng)濟(jì)狀況面臨挑戰(zhàn)的時(shí)刻，這樣的年底的“賀歲”電影熱其實(shí)是非常值得珍視的。它在經(jīng)濟(jì)方面當(dāng)然意味著對(duì)于內(nèi)需的拉動(dòng)，意味著今天在消費(fèi)方面新的熱點(diǎn)的生成。對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)在今天的經(jīng)濟(jì)條件下的活躍具有相當(dāng)正面和積極的意義。在文化方面則意味著中國從2002年年底的《英雄》開始的“大片”已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)成熟的階段，有了新的境界。意味著“大片”已經(jīng)有了自己新的空間和新的創(chuàng)造。

　　一個(gè)方面在于“大片”在今天已經(jīng)徹底突破了過去僅僅以武俠電影為中心的固定的模式。在中國“大片”起步之初，只有武俠電影的類型和奇觀式的視覺效果才可能獲得成功。所以，當(dāng)初的“大片”都試圖以武打?yàn)榛�礎(chǔ)來構(gòu)造電影。《英雄》、《十面埋伏》、《無極》、《夜宴》等等電影無不是以武打?yàn)榛�礎(chǔ)和以絢爛的視覺效果為中心的。而到了《集結(jié)號(hào)》，“大片”開始有了現(xiàn)代的題材和故事，有了新的開拓和突破。在今天，我們可以看到國產(chǎn)“大片”終于有了全新的形態(tài)和多樣的表現(xiàn)形式，武打片變成了僅僅是“大片”的一部分而不是“大片”的全部。像《梅蘭芳》這樣的傳記電影也可以有“大片”的規(guī)模和票房效益，顯然是”大片“題材的新的開拓和新的嘗試。

　　馮小剛的《非誠勿擾》則是在“大片”之中第一次有了喜劇的類型。這種喜劇“大片”的出現(xiàn)，是“大片”表現(xiàn)空間開放的重要標(biāo)志。它既是馮小剛開創(chuàng)的“賀歲片”類型的新的發(fā)展，又是“大片”的新的發(fā)展。馮小剛在《夜宴》的“大片”嘗試之后，在《集結(jié)號(hào)》受到了普遍的贊賞之后，又回到了他最得心應(yīng)手的喜劇類型，回到了和葛優(yōu)的合作，無疑說明了“大片”今天幾乎可以容納許多不同類型的電影。《葉問》當(dāng)然還是傳統(tǒng)的武俠片的類型，但其表現(xiàn)的深度和武打方面的新意也受到了觀眾的肯定。

　　另一方面，現(xiàn)在的“大片”幾乎都更加深深地植根于中國的文化和土壤之中，并不像早期“大片”由于要照顧到中國和全球的兩個(gè)市場(chǎng)而顯得左支右絀，今天隨著中國中等收入者的消費(fèi)能力的興起，中國“大片”只要在本土市場(chǎng)就足以收回成本，獲得收益，這樣就給了不同的創(chuàng)作者更大的回旋的空間和對(duì)于本土文化進(jìn)行深入的表現(xiàn)的更多可能。

　　在電影《梅蘭芳》中，有一段表現(xiàn)梅蘭芳先生上世紀(jì)30年代初到美國演出的故事。那正是大蕭條時(shí)代，梅先生和他的同事們也面臨著考驗(yàn)。但是他們最終戰(zhàn)勝恐懼，在美國的演出也大獲成功，梅先生的藝術(shù)也上升到了新的境界。今天的復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)狀況給電影和文化產(chǎn)業(yè)帶來的影響也不可忽視，但電影在這個(gè)年底所呈現(xiàn)的活力無疑顯示了一種足以讓人看到巨大希望和前景的力量。