2008年10月25日，第八屆中國(guó)武漢國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)拉開(kāi)帷幕，在25個(gè)參賽參演節(jié)目中，有15個(gè)國(guó)(境)外節(jié)目，10個(gè)國(guó)內(nèi)節(jié)目，包含了雜技藝術(shù)的地面雜技、空中雜技、魔術(shù)、滑稽、馴獸等五大類(lèi)。最終，俄羅斯國(guó)家馬戲公司的《大跳板》、朝鮮牡丹峰雜技團(tuán)的《大飛人》、山東省雜技團(tuán)的《天地抒懷——蹬人》、武漢雜技團(tuán)的《吊環(huán)

　　頂技》捧得黃鶴金獎(jiǎng)(成人)；中國(guó)雜技團(tuán)《蹦拐頂技》贏得芳草金獎(jiǎng)(少兒)。武漢雜技節(jié)賽場(chǎng)的國(guó)際化、權(quán)威化，參賽節(jié)目的水平高、創(chuàng)新多，折射出未來(lái)世界雜技藝術(shù)的發(fā)展走向。

　　突出民族特色，發(fā)展綜合藝術(shù)

　　《大飛人》、《大跳板》、《柔術(shù)》是朝鮮、俄羅斯、蒙古等國(guó)雜技的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目，他們的技巧一如既往地高超，技巧難度依然出類(lèi)拔萃。而同時(shí)，各國(guó)都更注重突出節(jié)目的民族特色，音樂(lè)一響起，服裝一亮相，就會(huì)讓觀眾明白，該節(jié)目來(lái)自何方。而江西雜技團(tuán)的《青花燭影——柔術(shù)滾燈》用高超的柔術(shù)技巧，以及服裝和道具展示極具中國(guó)特色的青花瓷藝術(shù)，仿佛為節(jié)目貼上了“中國(guó)制造”的標(biāo)簽，民族化的藝術(shù)設(shè)計(jì)叫人過(guò)目難忘。

　　但是雜技僅有高難的技巧是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，化妝、藝術(shù)設(shè)計(jì)、服裝、舞臺(tái)表演等技術(shù)層面的諸多因素也十分重要。這些藝術(shù)元素與雜技的完美結(jié)合，才會(huì)造就優(yōu)秀的節(jié)目。此外，音樂(lè)、戲劇、舞蹈等藝術(shù)門(mén)類(lèi)與雜技的結(jié)合，催生了許多新的表現(xiàn)形式，創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，未來(lái)雜技將向綜合表演藝術(shù)的方向發(fā)展，雜技藝術(shù)的生命力亦將得以延續(xù)和興旺。

　　雕琢節(jié)目細(xì)節(jié)，打造精品力作

　　動(dòng)作技巧是雜技的本體，只有圍繞發(fā)展技巧為中心，對(duì)節(jié)目進(jìn)行多方面的精雕細(xì)琢，方可打造出精品力作。

　　以往中國(guó)雜技演員只注重發(fā)展高難的技巧，而在情感的流露、內(nèi)心世界的表達(dá)等綜合表演素質(zhì)方面與國(guó)外演員存在很大差距。高難技巧展現(xiàn)出的優(yōu)美造型經(jīng)常因?yàn)檠輪T僵化的表情、鮮有的交流而使節(jié)目的美感大打折扣。而中國(guó)雜技團(tuán)的《蹦拐頂技》，以“探夢(mèng)”為主題，將技巧、音樂(lè)、情節(jié)等諸元素融為一個(gè)和諧的整體，充分體現(xiàn)了兒童的天性，從而捧得唯一的芳草金獎(jiǎng)。

　　雜技音樂(lè)越來(lái)越受到編創(chuàng)人員的重視，雜技音樂(lè)創(chuàng)作納入到雜技的整體創(chuàng)作中來(lái)，以前演員表演時(shí)喊著節(jié)拍，音樂(lè)與動(dòng)作的“兩張皮”現(xiàn)象將告別國(guó)際賽場(chǎng)。武漢雜技團(tuán)的《吊環(huán)頂技》，姑娘們口銜釬子，釬子上立著長(zhǎng)桿和酒杯，在吊環(huán)上翻飛自如，妙曼空靈的音樂(lè)最好地詮釋了她們對(duì)天空和自由的無(wú)限向往。

　　此外，道具的創(chuàng)新也給雜技帶來(lái)了革命性的變化，甚至可能是質(zhì)的飛躍。未來(lái)優(yōu)秀的雜技作品中，雜技演員技巧展示的成分將減少，而借助其他設(shè)備、手段的成分將會(huì)增加。

　　力破發(fā)展軟肋，引領(lǐng)世界潮流

　　中國(guó)雜技演員擁有一流的雜技技巧，每次參加世界各類(lèi)雜技賽事都是奪金的熱門(mén)人選。與此同時(shí)，一些國(guó)外的評(píng)委嘉賓也多次發(fā)出不同的聲音，直指中國(guó)雜技的“軟肋”：

　　有的中國(guó)雜技節(jié)目舞蹈成分過(guò)多，表演顯得凌亂，弱化了雜技，與節(jié)目本身脫節(jié)，讓人不知所云；有的演員由于太過(guò)于年輕，而所表演的節(jié)目又承載了太多的內(nèi)涵，演員的理解不夠，不能充分表現(xiàn)編創(chuàng)人員的意圖，體現(xiàn)不出雜技藝術(shù)的美感。

　　有的中國(guó)雜技團(tuán)體在編排節(jié)目時(shí)，參演人數(shù)眾多，有時(shí)甚至淹沒(méi)了主演，觀眾不知道該看哪里，此外還造成演出成本加大，而歐美的演出商多按節(jié)目付費(fèi)，而非中國(guó)的傳統(tǒng)按演員人數(shù)付費(fèi)，龐大的演出隊(duì)伍經(jīng)常讓演出商因支付不起費(fèi)用而致使商演難以成行，同時(shí)也造成了極大的人財(cái)物的浪費(fèi)�？紤]市場(chǎng)因素，重視市場(chǎng)運(yùn)作是中國(guó)雜技節(jié)目在編創(chuàng)時(shí)必須要加以重視的問(wèn)題。

　　中國(guó)雜技健兒在國(guó)際賽場(chǎng)上摘金奪銀，贏得無(wú)數(shù)榮譽(yù)，“金牌專(zhuān)業(yè)戶(hù)”、“雜技大國(guó)”是對(duì)中國(guó)最大的褒獎(jiǎng)。但是過(guò)去的成就不代表未來(lái)的輝煌，我們只有認(rèn)真審視中國(guó)雜技的缺失，力破制約中國(guó)雜技進(jìn)一步發(fā)展的軟肋，中國(guó)雜技才能煥發(fā)新的生命力，繼續(xù)雄霸世界雜壇、引領(lǐng)世界雜技發(fā)展潮流。

　　發(fā)展雜技教育，推進(jìn)雜技社會(huì)化

　　中國(guó)已有5所雜技學(xué)校以及眾多的藝術(shù)學(xué)校雜技科班，培養(yǎng)了大批雜技專(zhuān)業(yè)人才，在本次雜技節(jié)上摘金奪銀的中國(guó)演員就出自這樣的教育體系。國(guó)外很多雜技界的人士對(duì)中國(guó)雜技演員年紀(jì)輕輕就掌握多門(mén)高超的雜技技巧驚嘆有加，對(duì)中國(guó)擁有這樣的專(zhuān)業(yè)學(xué)校更是羨慕不已。

　　如今，國(guó)外雜技界也日益認(rèn)識(shí)到雜技學(xué)校對(duì)雜技人才培養(yǎng)、雜技技藝傳承的重要性。1950年，歐洲80%的雜技演員出身于雜技世家，1980年，40%的雜技演員出身于雜技世家，60%的雜技演員來(lái)自雜技學(xué)校及民間培訓(xùn)機(jī)構(gòu)。到了21世紀(jì)初，情況發(fā)生了很大變化，只有10%的雜技演員來(lái)自雜技世家！歐洲雜技學(xué)校的興起，反映了歐洲雜技的發(fā)展訴求和歷史趨勢(shì)，同時(shí)也極大地推動(dòng)了雜技藝術(shù)的社會(huì)化，新的雜技理念和創(chuàng)作思想的交融，新型雜技演員的培養(yǎng)也給雜技這門(mén)古老的藝術(shù)注入了新鮮的血液，煥發(fā)了勃勃生機(jī)。

　　(郭云鵬）