核心提示：作為魯迅先生的獨(dú)子，周海嬰先生一直以來都是以這個(gè)單純的身份出現(xiàn)在公眾的視野中

　　“當(dāng)年父親替受傷的黃包車夫包扎傷口等情景至今依然歷歷在目……可以說是父親教我怎樣去拍照，使我懂得如何用平民的視角去關(guān)注社會�！�———周海嬰

　　作為魯迅先生的獨(dú)子，周海嬰先生一直以來都是以這個(gè)單純的身份出現(xiàn)在公眾的視野中，而一部《鏡匣人間》，向世人展開的是周海嬰先生從青年到壯年，從稚嫩到成熟的豐滿的人生足跡。昨天，名為《鏡匣人間》的周海嬰攝影展在上海魯迅紀(jì)念館開幕。

　　周海嬰出生100天時(shí)便被父親抱去照相館拍照留念，潛意識中便對照相機(jī)不再陌生，甚至有莫名的新奇和親切感；而第一次摸相機(jī)則是1943年，母親許廣平從比較富裕的朋友那里借到一只用620底片拍攝、有著二片“新月”鏡頭的相機(jī)給周海嬰，從此他便開始與攝影結(jié)緣。1948年，他和母親許廣平從香港轉(zhuǎn)到東北，地下黨送了幾百元錢讓他們買防寒衣服。喜歡上攝影的周海嬰提出想買一架相機(jī)，母親聽后，便只買了幾件舊衣服，用省下的錢替他買了一架照相機(jī)，這架相機(jī)一直用到上世紀(jì)80年代。周海嬰先生至今已有數(shù)萬張拍過的底片，經(jīng)過整整一年的整理，還原了這些相片的歷史和人文價(jià)值。

　　70年定格兩萬多瞬間

　　70余年里“無意間”用鏡匣定格的兩萬多個(gè)瞬間，讓我們看到了上世紀(jì)40年代的上海、50年代的北京，其中以上海難民，民主人士秘密前往東北解放區(qū)、輔仁大學(xué)、北京大學(xué)校園生活等上世紀(jì)四五十年代上海與北京的市井生活系列照片最為珍貴。透過這些老照片，我們可以穿越歷史，觸摸彌足珍貴的時(shí)代印記。

　　上世紀(jì)二三十年代，中國多數(shù)攝影家的作品都為觀賞鏡花水月的金屬畫框，罩上一層唯美主義的色彩。周海嬰?yún)s不同，他的視覺方式和作品，把攝影與社會密切聯(lián)系起來，具有紀(jì)實(shí)攝影的品質(zhì)。他對被攝者不是居高臨下的獵奇，而是情感上的走近，來表達(dá)他們真實(shí)、形象的生存狀態(tài)。

　　“為什么我特別留意于難民、戰(zhàn)患、市井風(fēng)貌等？主要是受到父親的影響，當(dāng)年他對底層人民的關(guān)受，特別是替受傷的黃包車夫包扎傷口等情景至今依然歷歷在目。這種潛意識中的教育對我影響極為深廣，可以說是父親教我怎樣去拍照，使我懂得如何用平民的視角去關(guān)注社會和關(guān)愛大眾�！敝芎�嬰說。

　　尋常鄰里點(diǎn)滴往事

　　我們能看到《熟食小販》、《修鞋匠》、《南貨擔(dān)子》、《高蹺隊(duì)》、《街道讀報(bào)》的社會百態(tài)，也能了解《母親許廣平在外灘》、《三叔周建人》、《母親與長孫》、《妹妹與哥哥》的周家親情，還有《華中輪抵達(dá)丹東》、《民主人士討論新政協(xié)的召開》、《土改后的喜悅》、《淮海路發(fā)大水》、《二、六轟炸》等歷史瞬間。在這些影像里，我們看到了許廣平、鄭振鐸、茅盾、巴金、宋慶齡等老一輩人珍貴的影像，也有鄰里間的尋常友誼。

　　上海是魯迅先生度過人生中最后歲月的地方，周海嬰也是在這座城市出生、成長，在展覽現(xiàn)場，很多老鄰居老朋友都趕來道賀，現(xiàn)場成為很多老人相聚的機(jī)緣也成為老人們回憶的起點(diǎn)。夏偉琴老人原是周海嬰在淮海坊時(shí)的鄰居，她指著照片上那個(gè)穿大衣燙著頭發(fā)的時(shí)髦少女告訴記者，那就是自己，拍照那年才16歲，在復(fù)興公園，現(xiàn)在，整整60年過去了，相片的容顏已然改變，皺紋代替了光潔的額頭，但她的笑容依然燦爛，不曾改變的是對生活的由衷熱愛。

　　著名攝影評論家劉鐵生表示，《鏡匣人間》具有社會的、人文的、歷史的研究意義，這些珍貴的圖像所體現(xiàn)的敏感與活力，以一種極強(qiáng)的沖擊力令人驚訝。

　　(記者 徐佳和)