1983年的除夕之夜，中國老百姓家家包餃子過年，放鞭炮辭舊迎新，大城市的居民打開那時(shí)已經(jīng)相對(duì)普及的12寸黑白電視只為熱鬧。人們同時(shí)被電視機(jī)里的一臺(tái)文藝晚會(huì)深深地吸引住了，這就是中央電視臺(tái)向觀眾直播的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。在那臺(tái)晚會(huì)上，當(dāng)時(shí)被稱為靡靡之音的《鄉(xiāng)戀》應(yīng)觀眾點(diǎn)播，李谷一現(xiàn)場(chǎng)演唱。晚會(huì)結(jié)束后，還沒完全走出“文革”影響的人們?yōu)榱吮磉_(dá)心中的雀躍、欣喜與感激，在貧乏的用語里找出最高的贊美詞——稱中央電視臺(tái)為“人民的電視臺(tái)”。

　　此后的25年來，看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)已經(jīng)和年夜飯、放鞭炮一起成了大年三十必不可少的老三樣，儼然成為民俗。而隨著唱KTV、看電影、網(wǎng)上沖浪、外出旅游等各種娛樂形式的層出不窮，內(nèi)容的愈加豐富，春晚的民俗地位不斷遭受挑戰(zhàn)，如今，“不看春晚”倒成了新新人類的“前衛(wèi)”標(biāo)榜，看春晚仿佛又從“民俗”變成了“俗”。

　　1984年

　　《我的中國心》

　　進(jìn)春晚一波三折

　　見證人：黃一鶴

　　臨近1984年，春晚導(dǎo)演黃一鶴卻在辦公室里腫歪了臉。1983年春晚播出前，還沒有太多人關(guān)注央視的一臺(tái)文藝晚會(huì)，而這一年情況大為不同，領(lǐng)導(dǎo)重視，群眾關(guān)心，也觸動(dòng)了新聞界的敏感神經(jīng)，人人都翹首期盼這頓熒屏年夜飯的到來。而也是在這一年年底，全國上下刮起了一陣清除精神污染之風(fēng)，文藝界有些暈頭轉(zhuǎn)向，無所適從。在這種情況下，要如何組織一臺(tái)晚會(huì)給觀眾帶來驚喜，如何創(chuàng)新？

　　“那時(shí)我每天坐在辦公室翻報(bào)紙，有天在《光明日?qǐng)?bào)》上發(fā)現(xiàn)一個(gè)小豆腐塊文章，說英國首相撒切爾夫人要到北京來，和鄧小平談中英聯(lián)合公報(bào)的事，其中有一項(xiàng)內(nèi)容是香港回歸。我頓時(shí)靈光一現(xiàn)，既然我們講祖國大陸是母親，港、臺(tái)是海外游子，離開了母親很懷念，那母親請(qǐng)孩子回家過春節(jié)好不好。把這個(gè)問題想透了特別高興。然后就查毛主席語錄摘抄了不少論述團(tuán)結(jié)的詞句寫了個(gè)報(bào)告，往廣電局報(bào)。臺(tái)領(lǐng)導(dǎo)說，這個(gè)報(bào)告一時(shí)半會(huì)兒是批不下來的，節(jié)目先準(zhǔn)備著再說�！�

　　那時(shí)候街上鄧麗君的歌不許聽，港臺(tái)明星被當(dāng)成洪水猛獸，兩岸溝通不暢，上哪兒找一個(gè)香港明星呢？從廣州輾轉(zhuǎn)至深圳再到中英邊界沙頭角，黃一鶴偶然聽到了《我的中國心》，幾經(jīng)周折聯(lián)系到演唱者香港歌手張明敏，一邊打報(bào)告，一邊等待演員政審，準(zhǔn)備排練節(jié)目。可就在節(jié)目基本成型之際，他接到廣電部的指令電話，“不許用港臺(tái)演員，否則撤了你的春晚導(dǎo)演！”

　　“當(dāng)時(shí)覺得特別委屈，怎么也想不明白，但還是堅(jiān)持自己認(rèn)為對(duì)的事。在這種情況下，節(jié)目繼續(xù)準(zhǔn)備，我想方設(shè)法和領(lǐng)導(dǎo)溝通，直到離除夕還有3天了……”臺(tái)長(zhǎng)決定做最后的努力，每半個(gè)小時(shí)打一次電話和上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)溝通�！半娫拸脑绯恳恢贝�，臺(tái)長(zhǎng)洪民生臉色越來越難看。到了中午，有個(gè)電話，使洪民生眼睛一亮，狠狠地拍了我一下說，黃一鶴，同意了，就這么辦吧！”

　　5個(gè)小時(shí)的晚會(huì)結(jié)束后，臺(tái)里接到一些電話，詢問《我的中國心》的歌片和錄像帶，這首歌也在一夜之間傳遍了大江南北。央視演播室里，黃一鶴從二樓導(dǎo)演臺(tái)的梯子上爬下來，場(chǎng)內(nèi)所有的演員、工作人員全哭了，大家摟在一起，激動(dòng)得什么話也說不出來。

　　1987年

　　費(fèi)翔的迪斯科舞惹急了領(lǐng)導(dǎo)

　　見證人：鄧在軍

　　一曲《我的中國心》，將請(qǐng)港臺(tái)演員參與春晚變成傳統(tǒng)延續(xù)至今。

　　1987年春晚導(dǎo)演鄧在軍請(qǐng)臺(tái)灣歌手費(fèi)翔不再困難，而麻煩卻出在了費(fèi)翔的舞蹈上�！抖�天里的一把火》兩段歌詞中間有一段較長(zhǎng)的間奏，領(lǐng)導(dǎo)為了節(jié)省時(shí)間希望刪掉。那時(shí)是春晚的巔峰歲月，每一分鐘都很珍貴�？舌囋谲姄�(dān)心兩段歌詞連起來太突兀，就讓費(fèi)翔在中間設(shè)計(jì)一段舞蹈，風(fēng)格要求是剛健有力。“排練時(shí)，費(fèi)翔給一把火設(shè)計(jì)了迪斯科風(fēng)格的舞蹈，我高興得直鼓掌，和歌曲配合得好極了，可領(lǐng)導(dǎo)又擔(dān)心了，明確指示要拿掉�！�

　　口頭上答應(yīng)了領(lǐng)導(dǎo)，可鄧在軍不覺得迪斯科有什么問題，晚會(huì)播出前因瑣事忙碌，也沒“來得及”和工作人員傳達(dá)。晚會(huì)播出時(shí)，費(fèi)翔跳起了迪斯科，領(lǐng)導(dǎo)急了，一時(shí)間沒法改變現(xiàn)場(chǎng)表演，就在話筒里對(duì)鄧在軍嚷，“不能切全景！”“不切全景，觀眾就看不到迪斯科的舞蹈動(dòng)作，給我配合切換的導(dǎo)演張淑芬也說，‘太可惜了，多好呀！’我一努嘴，她也敢干，照切不誤，好多全景播出去了，看上去確實(shí)好。最后，領(lǐng)導(dǎo)真火了，大嚷：‘鄧在軍，你再切全景我處分你！’我這才對(duì)張淑芬講，‘好了，快切近景吧。’”

　　盡管鄧在軍留下些許遺憾，“如今再看這段晚會(huì)，好些鏡頭出了畫面”，可當(dāng)年這把“火”光照得費(fèi)翔無比明亮，一位偶像巨星橫空出世了。晚會(huì)播出后，鄧在軍成了費(fèi)翔的臨時(shí)郵遞員，給他收了幾麻袋的情書。

　　第一代春晚導(dǎo)演的銳意創(chuàng)新，沖破了人們的思想禁錮，順應(yīng)民意。

　　2008年

　　春晚退潮了

　　社會(huì)前進(jìn)了

　　見證人：劉江華

　　“翻翻當(dāng)下的都市報(bào)紙中家電類廣告，你可以看到各大賣場(chǎng)促銷電視時(shí)擺出的說辭有為奧運(yùn)會(huì)購置一臺(tái)新液晶、有為世界杯或歐洲杯更新一臺(tái)大平板，但很少能看到忽悠顧客為春晚換新電視的了。而在20年前，買臺(tái)電視看春晚，是大多數(shù)人的普遍心理�！�

　　今年春節(jié)，劉江華一家換了40寸的液晶電視。除夕夜，家中三代同堂，這讓他回想起1991年還在廣西老家的日子，也是一家三代圍坐在新買的電視機(jī)前看春晚，心中充滿著幸福的喜悅�！�1991年，我們村子剛剛通電。春節(jié)前，家里買了臺(tái)21寸電視機(jī)，大年三十晚，老老少少三代十幾口人，第一次在家里看到春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)，目不轉(zhuǎn)睛地，看了4個(gè)小時(shí)，大家還都意猶未盡�！�

　　就像在賣場(chǎng)的待遇一樣，時(shí)間過去30年，盡管春晚每年都在努力創(chuàng)新，盡管它依舊是大年三十晚上最引人注目、收視率最高的節(jié)目，但不容置疑的是，今天，春晚的影響力已遠(yuǎn)不如從前了�！�2008年的春節(jié)，就是我媽，也只在趙本山、馮鞏的節(jié)目時(shí)才過來看看，其他的時(shí)候，都陪著小孫子玩，趴在窗口看五光十色的煙花。如今，大多數(shù)人的家里，屏幕已不只電視機(jī)一種了，大年三十晚，可以在電腦上看最新一季的美劇；可以視頻聊天、拜年；可以在PSP上聽相聲；可以在MP4上看MV；可以在手機(jī)上看短信、玩游戲、互發(fā)照片�？筛傻氖虑槎嗔巳�，看春晚倒俗氣了。不知道誰發(fā)起討論春晚究竟是應(yīng)該迎合年輕觀眾還是討好老年觀眾？我們的生活日新月異，老年人也不需要這一臺(tái)晚會(huì)的討好了�！眲⒔�華說。

　　留聲機(jī)

　　1983年：“你的聲音，你的歌聲，永遠(yuǎn)印在我的心中。”央視第一屆春節(jié)晚會(huì)亮相，李谷一在春晚上一連唱了9首歌曲，當(dāng)年被視為靡靡之音的《鄉(xiāng)戀》在春晚上應(yīng)觀眾要求被點(diǎn)唱，李谷一本人都很驚訝。

　　1984年：“宇宙牌香煙譽(yù)滿全球！”馬季的單口相聲諷刺的是虛假廣告，然而此后黑龍江敏感的企業(yè)家從中獲得了靈感，真的推出了“宇宙”牌香煙，引起了消費(fèi)者的極大興趣。

　　1990年：“傻樣兒！”小品《相親》奠定了趙本山中國第一笑星的地位，從此，他成了春晚必不可少的壓軸主菜，即使很多觀眾現(xiàn)在已經(jīng)不從頭到尾看春晚了，也只等趙本山的小品。

　　1995年：“六月六，六月六，六月六啊六月六！”鞏漢林給趙麗蓉進(jìn)行包裝，要求新潮式的表演，動(dòng)作要有爆發(fā)力，因此評(píng)劇唱詞也改成了RAP(說唱)。雖然小品《如此包裝》對(duì)演藝圈流行的包裝熱進(jìn)行了諷刺，然而傳統(tǒng)戲曲的現(xiàn)代化改造仍然是擺在藝術(shù)家面前的難題。

　　1997年：“有一位老人在中國的南海邊畫了一個(gè)圈�！倍�文華唱響了《春天的故事》，老人畫圈的故事成為特區(qū)的一個(gè)符號(hào)。

　　1998年：“來吧來吧相約九八�！薄断嗉s一九九八》的成功，除了旋律動(dòng)聽、歌詞清新外，還要?dú)w功于王菲、那英兩位“大姐”級(jí)歌手的支撐。這首歌曲連續(xù)10周榮登全國各省區(qū)市電臺(tái)排行榜冠軍。

　　1999年：“�；丶铱纯础！标惣t、蔡國慶演唱的《�；丶铱纯础犯柙~和旋律都很一般，它的走紅在于一種對(duì)回家和親情的呼喚。

　　2000年：“小樣兒，你穿上馬甲，我就不認(rèn)識(shí)你了？”這個(gè)本來湮沒在笑話堆里的平平之作，有了舞臺(tái)上趙本山和宋丹丹的身體力行，一下子成了很多人的口頭禪。

　　2005年：“愛是我們共同的語言�！臂Ⅺ惾A和她的20位聾啞姐妹在4位手語老師的指揮下，舞出了完美結(jié)合和諧之美與人性之美的《千手觀音》，演出結(jié)束后，現(xiàn)場(chǎng)觀眾在4位手語老師的帶領(lǐng)下學(xué)著“愛是我們共同的語言”，這一手語表達(dá)方法，分外感人。