本報訊 (記者金煜 林文龍)昨日，頤和園和荷蘭文物修復(fù)專家宣布，20世紀(jì)初荷蘭畫師華士·胡博創(chuàng)作的慈禧油畫像修復(fù)成功，并開始對外展出。此畫是頤和園少有的油畫之一，顏色鮮艷，風(fēng)格非寫實，受慈禧要求，畫師將70歲的慈禧刻畫得十分年輕美貌。

　　昨日，荷蘭文化教育科技部部長、荷蘭駐華大使等來到頤和園文昌院，一起揭開了修復(fù)完工慈禧像的紅幕。

　　頤和園副園長�，|介紹，頤和園館藏油畫不多，最著名的就是這幅慈禧畫像。該畫自上世紀(jì)50年代開始?xì)垞p越來越嚴(yán)重，因為國內(nèi)缺少油畫修復(fù)專家，所以一直采取謹(jǐn)慎的保護措施。此后，荷蘭林堡省文物修復(fù)研究所表示希望全資協(xié)助修復(fù)此畫，雙方的合作便開始了。

　　林堡省文物修復(fù)研究所所長安妮·范·格雷范斯坦介紹，五人專家小組首先對該畫做了長達幾個月的X光等掃描分析，并通過數(shù)碼比較認(rèn)定，利用原畫的對稱性對右側(cè)掉色部分進行修復(fù)。今年3月，在近20天的修復(fù)過程中，他們給畫加固，彌補蛀洞，并最后重新上色。而且，所有過程均用文字、圖片、紀(jì)錄片等形式記錄了下來。

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　　“年輕”的70歲慈禧

　　慈禧油畫像作者華士·胡博，他一生曾為荷蘭女皇、慈禧太后、朝鮮國王等多國權(quán)貴繪畫肖像。據(jù)參與修復(fù)的藝術(shù)史專家安德·霍格偉斯特介紹，1905年時，胡博收到一份來自中國的信，要求他為一名重要人士繪畫，到了中國，他才知道原來那位重要人士就是慈禧，他與慈禧會面了4次。

　　與胡博的其他作品，以及當(dāng)時已經(jīng)開始流行的寫實主義肖像不同，此畫用筆細(xì)膩，顏色鮮艷，構(gòu)圖對稱，而慈禧則顯得年輕貌美�；舾駛ニ固卣f，當(dāng)時的慈禧太后已70多歲，但她在見到頭像小樣后，要求去掉臉部陰影，眼睛加大，嘴唇加厚，因此胡博才創(chuàng)作了這樣一幅“非寫實”的慈禧像。

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　　畫像修復(fù)過程完全可逆

　　檔案記載，慈禧畫像上世紀(jì)50年代初便有殘損，整幅畫受潮泛黃，畫布松弛，除面部外，衣服和背景多處有褶皺紋，且顏料脫落，露出畫布。此后，破損情況仍有緩慢發(fā)展。

　　頤和園文物部主任秦雷說，這次修復(fù)是整體修復(fù)，畫像多處不同程度的殘損部位，都修復(fù)了。不過，修復(fù)過程使用的材料和技法均具有可逆性，所有修復(fù)工作皆可逐步還原。在修復(fù)過程中，荷蘭專家進行每一個重要修復(fù)步驟都要提前通報，經(jīng)我方同意后方可進行操作實施。畫像修復(fù)的費用主要由荷方承擔(dān)，他們沒有提供具體的花費數(shù)據(jù)。

　　最大殘損按“原貌”恢復(fù)

　　慈禧畫像最嚴(yán)重的殘損在畫幅的右下邊，其中一處約長56cm、寬9cm范圍幾乎完全損毀。秦雷說，“對最為敏感的顏料缺失部分的美學(xué)修復(fù)，我們認(rèn)為應(yīng)該在具有充分的歷史客觀依據(jù)的條件下方可進行，避免修復(fù)的主觀性。”

　　后來荷蘭專家組提出了三個方案，一種是不做任何修復(fù)，這是最保守同時也是最保險的辦法；另一種是加以過渡處理，用和周圍相似協(xié)調(diào)的顏料給它補上，做一些明暗的處理，讓它和整體協(xié)調(diào)一些，但不做畫面的繪畫修復(fù)，這樣，看起來是完整的，但那個地方是沒有繪畫內(nèi)容的。最理想的辦法是把它恢復(fù)，但這種恢復(fù)必須具有充分的依據(jù)，知道殘損前的原貌。

　　“剛開始，由于找不到原貌，我們一直不同意采取最后一種方法，但是在修復(fù)的過程中，發(fā)現(xiàn)了一個有趣的問題，專家發(fā)現(xiàn)，畫像兩邊是對稱的，可以以一側(cè)作為另一側(cè)的參照依據(jù)，于是這個問題就解決了�！�