10年前，寧財(cái)神與安妮寶貝、李尋歡被稱為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“三駕馬車(chē)”；10年后，因《武林外傳》躋身一線編劇行列的寧財(cái)神，耗時(shí)半年打造的小說(shuō)《祝福你，阿貴》版稅收入近20萬(wàn)，卻不到其編劇收入的十分之一。

　　而和寧財(cái)神一樣，兼具編劇、作家雙重身份的石康，在《奮斗》熱播期間，為國(guó)內(nèi)編劇沒(méi)有受到應(yīng)有的重視，待遇不及國(guó)外編劇的十分之一而鳴不平——如此推算，國(guó)內(nèi)作家的待遇竟然連國(guó)外編劇的百分之一都不及——難怪寧財(cái)神氣急而怒，“打死我也不再寫(xiě)小說(shuō)！ ”

　　瘦死的編劇也比作家肥？這一現(xiàn)象，直接導(dǎo)致了文學(xué)作家一旦走向編劇道路，就不可逆轉(zhuǎn)，市面難再見(jiàn)其文學(xué)作品。

　　石康、財(cái)神哭“窮”

　　去年年底，因電視劇《奮斗》躋身一線編劇行列的石康，認(rèn)為編劇待遇極不合理：“憑什么編劇拿錢(qián)少？?jī)扇f(wàn)五一集，跟三線演員一個(gè)價(jià)兒！一套國(guó)產(chǎn)劇還不抵一集美劇！ ”忿忿不平的石康，之所以投身如此低收入的國(guó)內(nèi)編劇行業(yè)，是因?yàn)閷?xiě)小說(shuō)更窮——編劇再窮，好歹也是瘦死的駱駝。上世紀(jì)末，石康因《晃晃悠悠》、《支離破碎》成為一代大學(xué)生的精神偶像，隨后銷(xiāo)聲匿跡數(shù)年，轉(zhuǎn)投編劇。 “因?yàn)槲胰卞X(qián)，寫(xiě)劇本比寫(xiě)小說(shuō)來(lái)錢(qián)快，所以就先當(dāng)會(huì)兒編劇。 ”

　　一線編劇寧財(cái)神，好容易鼓足勇氣吃了把回頭草，推出最新小說(shuō)《祝福你，阿貴》，卻只得到三線作者的待遇。寧財(cái)神向記者透露，《祝福你，阿貴》耗時(shí)半年，首印8萬(wàn)，版稅收入在20萬(wàn)左右，已經(jīng)算是小說(shuō)界“高收入群體”，但即便在 《武林外傳》成名前，寧財(cái)神的編劇收入，也已經(jīng)能夠在一周左右拿到這半年文學(xué)創(chuàng)作的“收獲”，而別提現(xiàn)在的寧財(cái)神的編劇收入了，“規(guī)格”更是遠(yuǎn)高于此。

　　無(wú)獨(dú)有偶，石康的《奮斗2》的小說(shuō)版稅最高只有50萬(wàn)，相比石康對(duì)外宣稱的1000萬(wàn)的電視劇版稅，二者相差了20倍。

　　書(shū)市搭影視劇快車(chē)

　　記者走訪了上海幾大書(shū)城和一些小書(shū)店，在暢銷(xiāo)書(shū)架上，文學(xué)作品一般都不是 “主角”，與網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、益智故事、理財(cái)投資等書(shū)籍的“PK”中，文學(xué)作品根本沒(méi)有優(yōu)勢(shì)。業(yè)內(nèi)人士告訴記者： “近幾年，娛樂(lè)比賽異常火爆，年輕的讀者都被吸引到快餐文化、流行文化圈內(nèi)，喜歡簡(jiǎn)短的閱讀，什么流行就讀什么�！辈�庫(kù)書(shū)城工作人員告訴記者： “在書(shū)城舉辦的各種活動(dòng)中，文學(xué)作者的活動(dòng)是最沒(méi)人氣的，就算是舉辦講座也只有區(qū)區(qū)幾十人，遠(yuǎn)不及明星寫(xiě)真簽售�！蔽膶W(xué)作品在讀者心目中地位正在不斷萎縮，由此引發(fā)的銷(xiāo)售渠道不暢又進(jìn)一步制約著文學(xué)的發(fā)展，形成一個(gè)惡性循環(huán)的怪圈。

　　三駕馬車(chē)時(shí)代的寧財(cái)神，再也回不來(lái)了——好容易有一部小說(shuō)，也是因電視劇基礎(chǔ)改編的《祝福你，阿貴》；晃晃悠悠時(shí)代的石康，再也不支離破碎了，好容易有一部小說(shuō)暢銷(xiāo)了——那是借電視劇《奮斗》東風(fēng)的小說(shuō)版《奮斗》�？嗟葍扇诵≌f(shuō)新作的舊讀者，不知能否吃得慣已是編劇的他們掛著文學(xué)羊頭賣(mài)的影視狗肉。

　　版稅上升空間不大

　　有人提出疑問(wèn)，這樣的趨勢(shì)，會(huì)不會(huì)導(dǎo)致中國(guó)文學(xué)的縮水和低潮？相較編劇收入，如此之低的版稅無(wú)疑會(huì)遏制作家們的創(chuàng)作積極性。出版界普遍的低版稅現(xiàn)狀，讓一些作家為追求實(shí)際效應(yīng)離開(kāi)了文學(xué)，也導(dǎo)致了越來(lái)越多的文學(xué)作者一旦走上編劇道路，嘗到了收入甜頭，就不再搞文學(xué)創(chuàng)作，這種發(fā)展趨勢(shì)不逆轉(zhuǎn)，文學(xué)創(chuàng)作將面臨斷層。

　　這個(gè)怪圈是否與書(shū)商有頗多的關(guān)聯(lián)？版稅還有多大的上升空間？路金波，這位出版界的另類(lèi)出版人， 2005年開(kāi)始挑起版稅之爭(zhēng)，韓寒、安妮寶貝，一路重金砸過(guò)來(lái)，到王朔 《我的千歲寒》時(shí)，已經(jīng)是365萬(wàn)的天價(jià)，前不久又與聚星國(guó)際聯(lián)合推出華語(yǔ)文學(xué)億元版稅推進(jìn)計(jì)劃，力圖開(kāi)創(chuàng)新的文學(xué)篇章，他表示，自己已經(jīng)竭盡全力將作家的版稅翻了一番，現(xiàn)有的水平，已經(jīng)是他和萬(wàn)榕公司所能承受的一個(gè)極限了。

　　當(dāng)然，有人表示，文必窮而后工，并不能因?yàn)榘娑惖途屯Ｖ箘?chuàng)作優(yōu)秀的精神食糧。但市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下的文學(xué)市場(chǎng)，即便在經(jīng)濟(jì)危機(jī)的大環(huán)境下也勢(shì)必要遵守最基本的經(jīng)濟(jì)原則。有需求才有市場(chǎng)，文學(xué)救市恐怕還需要讀者們發(fā)揚(yáng) “每人多買(mǎi)一本書(shū)”的精神拉動(dòng)文學(xué)內(nèi)需，而讀者的購(gòu)書(shū)熱情又全賴真正優(yōu)秀的作品的誕生，這個(gè)問(wèn)題深究下去，又會(huì)陷入雞生蛋、蛋生雞的糾纏中。