學(xué)習(xí)書法未必都要遵循從正楷練到草書這樣的套路，當(dāng)今中國書法存在四大認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)——原廈門書法家協(xié)會(huì)副主席孫敏昨天向本報(bào)記者傾訴了他的思考。

　　孫敏從事書法藝術(shù)創(chuàng)作30多年，創(chuàng)作與理論并重，有十多部專業(yè)著作出版，曾獲中國書法最高獎(jiǎng)“蘭亭獎(jiǎng)”的理論獎(jiǎng)。他認(rèn)為，對(duì)書法認(rèn)識(shí)的誤區(qū)，讓許多人一輩子陷在里面出不來，而且以訛傳訛，誤人子弟。

　　誤區(qū)一：先練正楷

　　孫敏說，一定要先把正楷完全練到家，才能寫好行書和草書，這是個(gè)很大的誤區(qū)。書法家和一般學(xué)生學(xué)習(xí)書法的目的不同。一般學(xué)生學(xué)習(xí)書法為的是把字寫整潔，書法家則是以書法為載體進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。書法家應(yīng)該根據(jù)自己的真實(shí)情感和個(gè)性，來決定究竟以正、草、隸、篆哪種書體及哪種書風(fēng)為自己創(chuàng)作的重點(diǎn)。張旭、懷素的楷書或許不如顏真卿、柳公權(quán)，但他們的草書卻登上了書法史的巔峰。祝枝三的楷書不如文征明，但他的草書成就卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過文征明。有的人的個(gè)性是不適合寫楷書的，你非要他把人生的大多數(shù)時(shí)間和精力花在練楷書上，只會(huì)磨滅他的靈性，壓抑其情感。

　　誤區(qū)二：臨帖要“像”

　　有觀點(diǎn)認(rèn)為要把古人的碑帖都臨摹好，才能進(jìn)行創(chuàng)作。孫敏說，把前人走過的路再走一遍，這太傻了。我們應(yīng)該了解古人走過的路，在他們的基礎(chǔ)上尋求發(fā)展。還有一種觀點(diǎn)認(rèn)為，一定要只臨一本帖，要臨得神形俱似。孫敏認(rèn)為，臨帖不能“從一而終”，而要“見異思遷”，只有多了解各種碑帖，才能選擇適合自己的進(jìn)行學(xué)習(xí)借鑒。臨帖也要保持個(gè)性，不能變成了別人。古代名家臨帖，大多個(gè)性鮮明。

　　誤區(qū)三：幼年習(xí)字

　　許多人相信，學(xué)習(xí)書法年齡要小。孫敏認(rèn)為，從小練習(xí)書法固然不錯(cuò)，但是成年以后有了相當(dāng)?shù)娜松�閱歷和綜合素質(zhì)，更能鑒別好壞和高下，這時(shí)候開始學(xué)習(xí)書法也不遲，也可能創(chuàng)造出成就。

　　誤區(qū)四：迷信“專業(yè)”

　　孫敏說，如今書法家越來越趨向“專業(yè)化”。有的專業(yè)書法家，除了會(huì)寫字，別無所長(zhǎng)。而中國書法史上，幾乎所有有成就的書法家都不是“專業(yè)”的。他們有的人在文學(xué)、美術(shù)、宗教、政治等其他方面的成就甚至超過書法。書法脫離了深厚的文化根基，是不可能長(zhǎng)成參天大樹的。 本報(bào)記者 林明杰