背景新聞
2007年10月11日，瑞典文學(xué)院將2007年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予即將年滿88周歲的英國(guó)女作家多麗絲·萊辛。頒獎(jiǎng)公告中說(shuō)，多麗絲·萊辛“用懷疑、熱情和構(gòu)想的力量來(lái)審視一個(gè)分裂的文明，其作品如同一部女性經(jīng)驗(yàn)的史詩(shī)”。
日前，本報(bào)記者特地連線原《譯林》雜志社社長(zhǎng)兼執(zhí)行主編、現(xiàn)《譯林》出版社編審?fù)趵硇�，就多麗絲·萊辛這個(gè)二戰(zhàn)后世界文壇最具獨(dú)創(chuàng)精神的女作家的相關(guān)話題進(jìn)行了一場(chǎng)饒有趣味的對(duì)話訪談。
諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是用來(lái)肯定一位作家一生的創(chuàng)作成就的
記者：多麗絲·萊辛已88歲高齡，是英國(guó)文壇祖母級(jí)的人物，此時(shí)授予她諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是不是對(duì)她之前成就的安慰，是不是有點(diǎn)意外？
王理行(以下簡(jiǎn)稱(chēng)王)：今年居然是萊辛得到世界文壇上的最高榮譽(yù)，讓許多人覺(jué)得意外，甚至稱(chēng)之為爆冷。其實(shí)，憑萊辛的文學(xué)創(chuàng)作實(shí)力和成就，她早就該得諾貝爾獎(jiǎng)了，她連續(xù)成為諾貝爾獎(jiǎng)的熱門(mén)人選起碼已有二三十年的時(shí)間了。只不過(guò)在那么長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，許多人年年都認(rèn)為她該得但她每年都落空，再加上她創(chuàng)作的高峰期早已過(guò)去，人們逐漸對(duì)她獲獎(jiǎng)不抱希望了。今年，她卻獲獎(jiǎng)了。這一點(diǎn)大大出乎看好她和不看好她的所有關(guān)心諾貝爾獎(jiǎng)的人的意料。進(jìn)入21世紀(jì)后，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)出現(xiàn)了一個(gè)值得關(guān)注的明顯現(xiàn)象，就是對(duì)普通讀者，甚至對(duì)許多文學(xué)專(zhuān)業(yè)人士來(lái)說(shuō)，得獎(jiǎng)?wù)咦屓擞X(jué)得越來(lái)越陌生，或者越來(lái)越出人意料。
記者：進(jìn)入新世紀(jì)后，相繼有維·蘇·奈保爾(2001)、哈羅德·品特(2005)和這次的多麗絲·萊辛三名英國(guó)籍作家獲此殊榮。這是不是標(biāo)志著英國(guó)文學(xué)在新世紀(jì)的又一次復(fù)興？
王：一定時(shí)期內(nèi)獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的數(shù)量，確實(shí)可以在一定程度上反映一個(gè)國(guó)家文學(xué)創(chuàng)作的水準(zhǔn)及其在世界文壇的影響力。平心而論，百余年中的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主雖然說(shuō)不上個(gè)個(gè)都是當(dāng)年世界文壇上傲然屹立于最高峰的作家，但是，應(yīng)該說(shuō)，每一位都是在一定的水準(zhǔn)線以上的。英國(guó)進(jìn)入新世紀(jì)后不到十年的時(shí)間里就有三位作家獲獎(jiǎng)，確實(shí)足以說(shuō)明英國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的總體水準(zhǔn)可以傲視世界文壇，獲獎(jiǎng)的這三位作家也確實(shí)是當(dāng)之無(wú)愧的，確實(shí)都堪稱(chēng)當(dāng)今世界文壇上最杰出的作家之一。在世界文學(xué)史上，英國(guó)文學(xué)長(zhǎng)期以來(lái)一直是備受矚目的最具影響力的國(guó)別文學(xué)之一。自1901年開(kāi)始的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)前100年的歷史中，英國(guó)有8位作家獲獎(jiǎng)，位居世界第三位。最近不到十年的時(shí)間里就有三位作家獲獎(jiǎng)，可視之為英國(guó)文學(xué)仍然是世界上最具影響力的國(guó)別文學(xué)之一的標(biāo)志，但視之為英國(guó)文學(xué)在新世紀(jì)又一次復(fù)興的標(biāo)志，恐怕不妥。因?yàn)橹Z貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是用來(lái)肯定一位作家一生的創(chuàng)作成就的。每位作家得獎(jiǎng)時(shí)，其文學(xué)創(chuàng)作的高峰期往往早已過(guò)去，有的甚至已基本停止文學(xué)創(chuàng)作，其代表作在十幾甚至幾十年前早已出版并在本國(guó)乃至世界文壇產(chǎn)生自己的影響。
另外，必須指出，每年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主只有一個(gè)，與此同時(shí)，每年都有一批具備獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)實(shí)力與成就的杰出作家未能得獎(jiǎng)，而且，他們中的大多數(shù)人恐怕永遠(yuǎn)也得不到這一獎(jiǎng)項(xiàng)。由18位瑞典專(zhuān)家組成的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)是有局限性的。
諾獎(jiǎng)總是在自覺(jué)或不自覺(jué)中透露出“歐洲中心論”
記者：諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)標(biāo)準(zhǔn)是什么？它有哪些主要的局限性呢？
王：純粹的文學(xué)事件同時(shí)又能成為全球性的新聞事件，能引起大眾媒體持續(xù)的廣泛的興趣，至今只有諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)能夠做到。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)走過(guò)了百年歷程后，每年在確定獲獎(jiǎng)作家時(shí)，仍然秉承了諾貝爾的遺愿，即諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是要頒發(fā)給在文學(xué)界創(chuàng)作出具有理想傾向的最杰出作品的人，文學(xué)自然仍是其評(píng)委考慮的最重要的因素，但已不是唯一的因素。瑞典學(xué)院諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)的成員由中老年語(yǔ)言學(xué)家、文學(xué)批評(píng)家、歷史學(xué)家、作家、翻譯家及一名律師組成。他們自有其特定的文學(xué)觀、價(jià)值觀，也自有其各方面的局限性。
從近年的情況來(lái)看，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委想盡量表現(xiàn)出自己獨(dú)特的價(jià)值判斷，力爭(zhēng)推出有價(jià)值的新人。如果每年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主都在人們的意料之中，那么諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的新聞轟動(dòng)效應(yīng)一定會(huì)大打折扣。而經(jīng)常在一批公認(rèn)有資格獲獎(jiǎng)的作家中選取相比之下不大被人注意的作家，甚至選取被廣泛忽視而又確實(shí)已達(dá)到一定水準(zhǔn)線之上的作家，則更能體現(xiàn)其判斷的獨(dú)立性，更能引起媒體、文學(xué)研究專(zhuān)家和大眾較長(zhǎng)時(shí)間的關(guān)注和興趣。
對(duì)于用英語(yǔ)、法語(yǔ)、德語(yǔ)等歐洲主要語(yǔ)言以外的語(yǔ)言創(chuàng)作的作家來(lái)說(shuō)，要受到評(píng)委們的青睞，最好設(shè)法把他們的作品先譯成瑞典語(yǔ)出版。否則，評(píng)委們看不懂，你寫(xiě)得再好也是白搭。
該獎(jiǎng)評(píng)委在國(guó)別與地域的分布上也是有專(zhuān)門(mén)考慮的，尤其在近年，弱小國(guó)家、民族或有多元文化背景的作家受到了格外的重視。由于歷史、地理和文化傳統(tǒng)方面的原因，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委們對(duì)作品中表現(xiàn)出來(lái)的西方價(jià)值觀或與之較接近的價(jià)值觀較容易認(rèn)同。瑞典雖然只是一個(gè)歐洲小國(guó)，但從諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委們對(duì)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的選擇上，仍然可以看出他們自覺(jué)或不自覺(jué)中透露出的“歐洲中心論”。
萊辛用婦女的命運(yùn)來(lái)反映社會(huì)和更為普遍的人生經(jīng)驗(yàn)
記者：諾獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給女性作家還是少見(jiàn)的，多麗絲·萊辛是第11位。作為女性作家，她非常關(guān)注女性的生存狀態(tài)—關(guān)注女性的獨(dú)立，女性參與社會(huì)的挫折和成長(zhǎng)，以及女性決心獨(dú)立的心態(tài)。多麗絲·萊辛的創(chuàng)作綿延半個(gè)世紀(jì)，其題材非常廣泛，思想又十分豐富。您能不能為讀者對(duì)她的創(chuàng)作風(fēng)格和特色縱向梳理一下？
王：在一百多年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的歷史上，女性作家的獲獎(jiǎng)?wù)邇H占十分之一，這無(wú)論如何都有性別歧視的嫌疑。進(jìn)入20世紀(jì)以來(lái)，隨著婦女解放運(yùn)動(dòng)浪潮的不斷涌現(xiàn)，從事文學(xué)創(chuàng)作的女性越來(lái)越多，杰出的女作家不斷涌現(xiàn)，其創(chuàng)作成就絲毫不亞于杰出的男作家。近二三十年中女性獲獎(jiǎng)?wù)弑壤龆嗟内厔?shì)，大概可視為該獎(jiǎng)評(píng)委們順應(yīng)客觀對(duì)象變化之結(jié)果。這種趨勢(shì)應(yīng)該得到強(qiáng)化。
萊辛的創(chuàng)作題材之廣泛、思想之復(fù)雜、形式之變化，都是罕見(jiàn)的，使她堪稱(chēng)一個(gè)不斷探索、不斷創(chuàng)新的作家。萊辛的作品中幾乎涉及了20世紀(jì)所有的重大問(wèn)題和思潮。她的創(chuàng)作從早期描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活和政治斗爭(zhēng)逐步轉(zhuǎn)向后來(lái)表現(xiàn)未來(lái)社會(huì)和幻想的太空世界，其中最基本的主題是政治和婦女的命運(yùn)。她的創(chuàng)作深受19世紀(jì)法國(guó)和俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義大師的影響，反映自己所處時(shí)代的精神和道德氛圍，同時(shí)又順應(yīng)現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義文學(xué)在創(chuàng)作形式上不斷求新、求變的潮流。她以罕見(jiàn)的深度和廣度反映了婦女的生存境遇和精神世界，同時(shí)一貫反對(duì)把她的作品用作性別戰(zhàn)爭(zhēng)的注解。她認(rèn)為，婦女解放是世界進(jìn)步中的問(wèn)題之一，只能隨著其他問(wèn)題的解決而逐步解決。她的創(chuàng)作始終是要通過(guò)個(gè)人的命運(yùn)，尤其是婦女的命運(yùn)，來(lái)反映更為廣闊的社會(huì)背景和更為普遍的人生經(jīng)驗(yàn)。
她的主要作品，有《暴力的孩子》五部曲、包括《幸存者回憶錄》在內(nèi)的中老年婦女為主人公的小說(shuō)和以銀河系為背景的太空科幻小說(shuō)五部曲。
記者：多麗絲·萊辛的《金色筆記》形式奇特，被視為她的代表作，也是女權(quán)主義文學(xué)的代表作。甚至被稱(chēng)為女權(quán)主義的圣經(jīng)。它奇特的形式和獨(dú)特的內(nèi)容是怎樣巧妙結(jié)合的？
王：1962年問(wèn)世的《金色筆記》，記錄的是女主人公安娜·伍爾夫在取得相對(duì)獨(dú)立后更為隱蔽而艱巨的斗爭(zhēng)。她已取得易卜生和肖伯納戲劇中現(xiàn)代“新女性”所不可企及的生活上的獨(dú)立與自由，但仍然面臨著正把她推向精神分裂邊緣的更深沉的生理、心理、意識(shí)層次上的困境和抉擇。這是身處現(xiàn)代西方社會(huì)的婦女的普遍性的困境。作者在此書(shū)里尋求小說(shuō)結(jié)構(gòu)和敘述方式上的突破和創(chuàng)新，“要使一本書(shū)的組合形式本身不需文字說(shuō)明就能表明意義，就是通過(guò)書(shū)的結(jié)構(gòu)形狀說(shuō)明問(wèn)題”。該小說(shuō)以身為作家的安娜所寫(xiě)的小說(shuō)《自由女性》的最初幾部分作為開(kāi)頭，隨后是四部筆記：黑色筆記回顧安娜在羅得西亞的經(jīng)歷；紅色筆記描繪她的左派政治活動(dòng)；黃色筆記里她在進(jìn)行另一部小說(shuō)的創(chuàng)作；藍(lán)色筆記是她的日記，其中多處直接探討男女關(guān)系并展示女性最隱秘的性經(jīng)驗(yàn)。四部筆記均為第一人稱(chēng)，時(shí)間跨度為1950年至1957年。其后為金色筆記，記述安娜與美國(guó)作家相愛(ài)獲得“完整自我”。最后，整部作品以小說(shuō)《自由女性》的最后一部分結(jié)束。《金色筆記》破碎的拼合形式和女主人公零亂破碎的意識(shí)與經(jīng)歷相映襯，折射出人生經(jīng)歷的散亂，但其中處處顯示出作者嚴(yán)密的控制和精心的組合。它的意義，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越自身的經(jīng)驗(yàn)，反映了萊辛對(duì)時(shí)代本質(zhì)和人類(lèi)命運(yùn)的獨(dú)特思考與深刻認(rèn)識(shí)。她認(rèn)為，四分五裂的世界和混亂動(dòng)蕩的時(shí)代，是造成破碎人生和精神分裂的根本原因，它阻礙了人們，尤其是女性的獨(dú)立完整的發(fā)展。
精選的萊辛文集將盡快出版
記者：譯林出版社是何時(shí)開(kāi)始關(guān)注多麗絲·萊辛的，最早將她的哪部作品譯介到國(guó)內(nèi)，當(dāng)時(shí)的反饋如何？譯林出版社作為國(guó)內(nèi)最權(quán)威的譯介外國(guó)文學(xué)的出版社，在她的作品得獎(jiǎng)后，有沒(méi)有打算盡快讓多麗絲·萊辛的全集與國(guó)內(nèi)讀者見(jiàn)面？
王：譯林出版社是一家專(zhuān)業(yè)的翻譯、外語(yǔ)類(lèi)出版社，從建社起一直把外國(guó)文學(xué)出版作為自己的主要工作之一。就外國(guó)文學(xué)的譯介而言，我們?cè)?990年代前半期重點(diǎn)放在“世界文學(xué)名著·古典系列”上，1990年代中期開(kāi)始同時(shí)推出“世界文學(xué)名著·現(xiàn)當(dāng)代系列”。在確定“現(xiàn)當(dāng)代系列”的選題時(shí)，我們認(rèn)為，作為第二次世界大戰(zhàn)后世界文壇上最具獨(dú)創(chuàng)精神的杰出女作家之一的多麗絲·萊辛，是一個(gè)不容忽視的作家。因此，我們便在1997年購(gòu)買(mǎi)了她的處女作《野草在歌唱》和她最重要的代表作《金色筆記》的獨(dú)家中文版版權(quán)。我們的《野草在歌唱》和《金色筆記》的中文版于1999年和2000年出版后，受到了國(guó)內(nèi)文學(xué)研究者和作家的歡迎和好評(píng)，但在普通讀者中并未引起強(qiáng)烈的反響。這也在我們的意料之中。我們之所以出版萊辛的作品，是看中了其較高的文學(xué)價(jià)值，而不是其暢銷(xiāo)的可能性。我們從未想過(guò)有可能通過(guò)出版她的作品來(lái)賺錢(qián)。如今她得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這將吸引大量的讀者來(lái)閱讀或研究她的作品。為了滿足這些讀者的需要，我們除了滿足廣大讀者對(duì)《金色筆記》和《野草在歌唱》一睹為快的迫切需求外，將爭(zhēng)取盡快出版一套精選的《多麗絲·萊辛文集》。萊辛的各類(lèi)作品有五十來(lái)部，我們尚未考慮出她的全集。
記者：萊辛近年有新作問(wèn)世嗎？
王：萊辛是個(gè)多產(chǎn)作家，年逾八旬后仍然不斷有新作問(wèn)世。她2007年的新作是長(zhǎng)篇小說(shuō)《克萊夫特人》，講的是生活在伊甸園般的荒涼海邊一個(gè)古代女子部落克萊夫特人的故事。她們對(duì)男人既無(wú)需要又一無(wú)所知，但一個(gè)古怪的孩子——一個(gè)男孩——出世，徹底打亂了該部落和諧的生活。這部新作探討的是她早期作品中曾經(jīng)出現(xiàn)的主題：男女這兩種相似又完全不同的造物如何在世上并肩共存，性別特性如何影響人類(lèi)生存的各個(gè)方面。
◎多麗絲·萊辛簡(jiǎn)介
萊辛1919年10月22日出生于現(xiàn)在的伊朗，父母都是英國(guó)人。1925年，她跟隨父母搬到英國(guó)在非洲的殖民地南羅得西亞(現(xiàn)屬津巴布韋)生活，并在那里度過(guò)了大部分童年和青年時(shí)光。1939年至1949年，萊辛經(jīng)歷了兩次失敗的婚姻，育有3個(gè)孩子。
1949年，萊辛帶著一個(gè)兒子和第一部小說(shuō)的手稿回到英國(guó)倫敦。1950年，她發(fā)表了第一部小說(shuō)《野草在歌唱》。這部小說(shuō)因深刻揭露了非洲殖民地的種族壓迫和種族矛盾而引起強(qiáng)烈反響，萊辛由此在文壇嶄露頭角。
1952年至1969年，萊辛陸續(xù)發(fā)表系列小說(shuō)《暴力的孩子》。其間，她還在1962年發(fā)表小說(shuō)《金色筆記》，這部作品被公認(rèn)為她的代表作。她不僅因這部作品蜚聲文學(xué)界，還樹(shù)立了自己作為女權(quán)主義者的形象。萊辛創(chuàng)作的小說(shuō)還包括《黑暗前的夏天》、《第五個(gè)孩子》等。
萊辛是一位多產(chǎn)作家，除了小說(shuō)以外，還著有詩(shī)歌、散文、劇本等其他體裁的作品。她的許多作品都取材于在非洲的親身經(jīng)歷，以獨(dú)特的自傳體風(fēng)格著稱(chēng)。作品題材涵蓋了種族矛盾、兩性關(guān)系、美蘇冷戰(zhàn)、原子戰(zhàn)爭(zhēng)、環(huán)境污染、科學(xué)危機(jī)和青年暴力等問(wèn)題。近年來(lái)，萊辛仍筆耕不輟，經(jīng)常有新作問(wèn)世。
各方反應(yīng)
諾獎(jiǎng)堅(jiān)決不愿讓大眾猜中
止庵(資深出版人)：萊辛是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義作家，她成名時(shí)帕慕克還沒(méi)出生。她的《青草在歌唱》(后譯為《野草在歌唱》)早在1956年就出過(guò)中文版，那時(shí)我從圖書(shū)館借來(lái)看。它講的是一個(gè)黑人仆人殺死白人主人的故事，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，萊辛的視角和庫(kù)切截然相反，前者從黑人的立場(chǎng)出發(fā)，后者從白人的立場(chǎng)出發(fā)。
萊辛人老心不老，關(guān)心社會(huì)、歷史、女性，甚至國(guó)際問(wèn)題，也寫(xiě)過(guò)科幻作品，而且作品的變化非常之大。她獲得諾獎(jiǎng)，實(shí)至名歸，但你說(shuō)把獎(jiǎng)?lì)C發(fā)給她的意義有多大，很難說(shuō)。她的創(chuàng)作已經(jīng)快結(jié)束了，我甚至在想，這是不是又是一個(gè)爭(zhēng)論激烈之后妥協(xié)的產(chǎn)物。
就此我們似乎可以得出一個(gè)結(jié)論，諾獎(jiǎng)評(píng)委堅(jiān)決不愿讓大眾猜中結(jié)果。在我看來(lái)，諾獎(jiǎng)要么發(fā)給那些小語(yǔ)種或地區(qū)的作家，幫助這些作家功成名就，要么發(fā)“終生成就安慰獎(jiǎng)”給這些經(jīng)典的老作家，讓他們?cè)陔x開(kāi)這個(gè)世界時(shí)不帶什么遺憾。
傳說(shuō)當(dāng)年海明威快死了，諾獎(jiǎng)趕緊發(fā)給他，也許就是這樣吧。早年甚至有好幾屆諾獎(jiǎng)得主都沒(méi)有去領(lǐng)獎(jiǎng)現(xiàn)場(chǎng)，因?yàn)樘狭�。我想，也許萊辛也不會(huì)去了，不過(guò)，不管她是否去領(lǐng)獎(jiǎng)或者是否能有更多的讀者，我都覺(jué)得這個(gè)獎(jiǎng)給她，又是一個(gè)意外的驚喜。
自由、理性兼?zhèn)涞呐灾髁x
張念(女性主義批評(píng)家)：雖然我沒(méi)有讀過(guò)她的作品，但我看過(guò)很多對(duì)她作品的評(píng)論。多麗絲·萊辛與上世紀(jì)60年代第三次女性解放浪潮息息相關(guān)。她的小說(shuō)《金色筆記》被譽(yù)為這次浪潮的“枕邊書(shū)”，處于先鋒位置。書(shū)中既涉及女性在公共領(lǐng)域的選擇，也關(guān)乎作為個(gè)體的女性的價(jià)值。這不同于對(duì)女性主義最初的理解——所謂“女性解放”就是不出去工作、不生孩子。
老年的萊辛在接受媒體采訪時(shí)對(duì)女性主義不置可否。很多人誤以為這是她的立場(chǎng)發(fā)生了改變。但事實(shí)上，諾獎(jiǎng)給她的授獎(jiǎng)詞中就有一點(diǎn)是“她是個(gè)懷疑主義者”。
這樣我們就不難理解她對(duì)女性主義的否定和批評(píng)——也就是說(shuō)在她那里，“自由女性”意味著自由和理性都不可少。
當(dāng)下的中國(guó)女性正體驗(yàn)著個(gè)人主義維度上的自由。萊辛獲獎(jiǎng)后，也許會(huì)提醒很多女性讀者找出藏在書(shū)架最角落布滿灰塵的《金色筆記》來(lái)重新閱讀，重新思考何為自由女性的問(wèn)題。
萊辛獲獎(jiǎng)實(shí)至名歸
余華(著名作家)：作家余華得知萊辛獲獎(jiǎng)后頗為高興，稱(chēng)萊辛獲獎(jiǎng)實(shí)至名歸。
余華說(shuō)：“我在《世界文學(xué)》雜志上陸續(xù)讀過(guò)她的許多短篇小說(shuō)，由于雜志推出的是她不同時(shí)期的作品，所以我能清晰地看到她的作品在不同時(shí)期所呈現(xiàn)出的風(fēng)格�！�
余華非常關(guān)注這位作家。他說(shuō)，萊辛創(chuàng)作力十分旺盛，在年屆81歲高齡時(shí)，還推出兩本新作�！暗抑辽偈隂](méi)有在書(shū)店看過(guò)她的書(shū)了，建議國(guó)內(nèi)出版社再版�！比R辛早年以《野草在歌唱》一舉成名，后來(lái)一直積極投身于政治活動(dòng)，并關(guān)注各種社會(huì)問(wèn)題以及婦女的生存狀況，是一個(gè)非常有社會(huì)擔(dān)當(dāng)意識(shí)的女作家。
諾獎(jiǎng)回歸藝術(shù)本身
虹影(旅英作家)：女作家虹影與萊辛在英國(guó)一個(gè)文學(xué)節(jié)上有過(guò)一面之交。正在上海錄制節(jié)目的虹影說(shuō)：“她舉止優(yōu)雅，待人親切，健談，在英國(guó)頗受讀者青睞�！�
對(duì)于萊辛獲獎(jiǎng)，虹影表示并不意外：“我早年曾讀過(guò)她的作品，記憶深刻的是《金色筆記》，她的小說(shuō)風(fēng)格變化多端，明快健朗，很難一眼就看出文字是出于女性之手�！�
虹影說(shuō)，萊辛在英國(guó)文學(xué)史上具有極其重要的地位�！耙郧矮@獎(jiǎng)作品多包含政治、民族、地域傾向，此次諾獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)選擇萊辛，說(shuō)明諾獎(jiǎng)回歸到了藝術(shù)本身�！�(記者 劉靜 周揚(yáng)劍）
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