曹禺晚年被痛苦困擾 想跳窗不愿"用嘴活著"(圖)(2)

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　　天才

　　《雷雨》時(shí)期創(chuàng)作的狂飆

　　原來(lái)的曹禺是怎樣的?

　　1933年,曹禺在清華大學(xué)圖書館寫完了醞釀五年的四幕話劇《雷雨》。次年,慧眼識(shí)珠的巴金在讀到《雷雨》后被深深打動(dòng),極力推薦后,1934年7月《文學(xué)季刊》第三期全文發(fā)表了《雷雨》。

　　1935年4月,幾位在日本的中國(guó)留學(xué)生將《雷雨》搬上舞臺(tái),當(dāng)時(shí)正在東京的郭沫若看后撰文,大贊《雷雨》是一篇難得的力作。

　　8月17日,《雷雨》在天津舉行國(guó)內(nèi)首次公演,立即引發(fā)轟動(dòng),評(píng)論家李健吾說(shuō)“《雷雨》現(xiàn)在可以說(shuō)是甚囂塵上”,并贊其為“一部具有偉大性質(zhì)的長(zhǎng)劇”。

　　1936年,上海有劇團(tuán)演出了《雷雨》。

　　曹聚仁曾寫道,《雷雨》的演出,使它與“各階層小市民發(fā)生關(guān)聯(lián),從老嫗到少女,都在替這群不幸的孩子們流淚。而且,每一種戲曲,無(wú)論申曲、越劇或文明戲,都有了他們所扮演的《雷雨》”。茅盾后來(lái)也有“當(dāng)年海上驚雷雨”之贊。

　　曹禺一夜成名。等到1936年,他的新作《日出》發(fā)表時(shí),由蕭乾主持,天津《大公報(bào)》副刊邀請(qǐng)了當(dāng)時(shí)文壇上幾乎所有大家,包括茅盾、巴金、葉圣陶、沈從文、靳以、李廣田、朱光潛等進(jìn)行了兩次集體討論,盛況空前。

　　同年,應(yīng)校長(zhǎng)余上沅的邀請(qǐng),曹禺受聘為南京國(guó)立戲劇�？茖W(xué)校教授,后擔(dān)任教務(wù)主任。大批學(xué)生慕其名而報(bào)考該校,此時(shí)曹禺26歲。

　　《雷雨》從一開(kāi)始就被視為是一部反映社會(huì)問(wèn)題的作品。郭沫若就曾評(píng)價(jià):這個(gè)戲表現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)家庭錯(cuò)綜復(fù)雜的戀愛(ài)關(guān)系。魯迅則在看過(guò)《雷雨》日譯劇本后對(duì)到訪的美國(guó)記者斯諾說(shuō),中國(guó)最好的戲劇家有郭沫若、田漢、洪深和一個(gè)新出的左翼戲劇家曹禺。

　　但當(dāng)時(shí),曹禺的想法跟他們并不一樣。在日本首次演出前,吳天、杜宣等留學(xué)生曾寫信給曹禺,信中說(shuō):“為著太長(zhǎng)的緣故,把序幕和尾聲不得已刪去了”。曹禺當(dāng)即寫了回信,表示歡迎他們演出,并談了他的想法:“我寫的是一首詩(shī),一首敘事詩(shī)……這固然有些實(shí)際的東西在內(nèi)(如罷工等),但決非一個(gè)社會(huì)問(wèn)題劇�！睂�(duì)演出刪去序幕和尾聲他表示了惋惜。隨后他在《雷雨·序》中進(jìn)一步解釋:“我并沒(méi)有顯明地意識(shí)著我是要匡正、諷刺或攻擊些什么�！�…我用一種悲憫的心情,來(lái)寫劇中人物的爭(zhēng)執(zhí)。”

　　曹禺的這封信發(fā)表在《雜文(質(zhì)文)》月刊1935年第2號(hào)上。編者在文章后面還寫了一個(gè)按語(yǔ):“就這回在東京演出情形上看,觀眾的印象卻似乎完全與作者的本意相距太遠(yuǎn)了。我們從演出上所感受到的,是對(duì)于現(xiàn)實(shí)的一個(gè)極好的暴露,對(duì)于沒(méi)落者一個(gè)極好的諷刺�！碑�(dāng)時(shí)圍繞《雷雨》的討論,幾乎無(wú)一例外是關(guān)注其中暴露的“社會(huì)問(wèn)題”,比如婚姻問(wèn)題、家庭問(wèn)題。

　　當(dāng)時(shí),左派的理論家對(duì)曹禺的評(píng)價(jià)并不高。比如田漢就曾稱其對(duì)魯大海的塑造是“對(duì)整個(gè)工人階級(jí)的辱罵和污蔑”。周揚(yáng)在1937年寫的評(píng)論也批評(píng)《日出》“沒(méi)有寫出帝國(guó)主義來(lái)”。

　　1937年曹禺的第三部大戲,寫農(nóng)民復(fù)仇的《原野》在上海演出時(shí),正逢全面抗戰(zhàn)爆發(fā),劇場(chǎng)沒(méi)有幾個(gè)觀眾。而在另一個(gè)劇院上演的抗戰(zhàn)話劇《保衛(wèi)盧溝橋》,卻盛況空前。

　　1938年,曹禺在一個(gè)“戰(zhàn)時(shí)戲劇講座”上發(fā)表演講稱:“一切劇本都可以說(shuō)有著宣傳性的……我們的文藝作品要有意義,不是公子哥兒嘴里哼哼的玩意兒”。在當(dāng)時(shí)全民抗戰(zhàn)的氛圍下,他對(duì)戲劇要義的闡述已經(jīng)有了很大轉(zhuǎn)變。

　　1937年,《原野》在靳以主編的《文叢》第一卷第2-5期上連載。1940年曹禺開(kāi)始創(chuàng)作《北京人》,翌年公演。1942年初曹禺辭去劇校教職,到重慶唐家沱,創(chuàng)作改編巴金的《家》。