殘園驚夢：圓明園老照片傳奇 最早影像亮相

　　殘園驚夢：圓明園老照片傳奇

　　12幀奧爾末圓明園玻璃底片沖洗出來的72幅大型原件照片，兩幀100多年前的原玻璃底片，黑白的影像如夢寐，褪盡繁華，在100多年后的今天，向所有的觀者講述它們所穿越的時光。

　　正在中華世紀(jì)壇舉辦的“殘園驚夢——奧爾末與圓明園歷史影像展”上，當(dāng)我們看到這12幀照片時，我們不由得感謝奧爾末為我們留下的影像資料，沒有他，我們無法還原圓明園的眾多細(xì)節(jié)；更應(yīng)該感謝臺灣影像資料收藏者秦風(fēng)，沒有他，這些珍貴的資料就無法回歸中國人的懷抱。

　　圓明園最早的底片

　　1898年，奧爾末在他的日記里回憶圓明園西洋樓，表達(dá)了驚嘆之情：“這里的裝潢……五彩繽紛，如彩虹般絢爛……映入你眼中的是裝飾物豐富而動人的色彩，浸潤在北京湛藍(lán)色的天空里，隨著觀者移動的腳步和太陽的光影不停變幻，建筑物白色大理石的映襯讓它們格外醒目，倒映在前方的湖面上，如同幻影……觀者不禁懷疑自己來到了‘一千零一夜’的世界里�！�

　　他是真的喜愛圓明園里面的西洋景觀。在此之前25年的1873年，他初次邂逅圓明園。作為一名攝影師，他有了把它記下來的沖動。這似乎是歷史的偶然，也是必然。

　　恩斯特·奧爾末1847年出生于漢洛威王國(今屬德國)，父親靠開旅館養(yǎng)活全家。此時，他離中國很遙遠(yuǎn)。十幾歲時一場傳奇的經(jīng)歷，讓他開始了在中國的生活。當(dāng)時，他加入一支商船隊前往中國，不料船在中國海岸失事，無法回國，他只好留在中國，在廈門開設(shè)了一家照相館。1868年5月，他進(jìn)入大清海關(guān)。1872年8月，他在北京海關(guān)任職。

　　北京城里的生活比較單調(diào)，對于外國人來說，氣候也有些難以適應(yīng)，而西北城郊空氣清新，是游玩的好去處。此時圓明園已經(jīng)被焚毀達(dá)12年之久，雖然有些頹敗，但或許那精致的中西結(jié)合的建筑式樣卻能帶給外國人一些親切之情。赫德掌管大清海關(guān)后，海關(guān)的外國工作人員和家屬們經(jīng)常去圓明園西洋樓景區(qū)野餐游玩，這其中就包括恩斯特·奧爾末。在這些歷史構(gòu)建的不經(jīng)意中，他留下了關(guān)于圓明園的最早的底片。

　　通過奧爾末的鏡頭，我們得以從各個角度看到圓明園西洋樓主樓“諧奇趣”。它優(yōu)雅的彎月形樓梯、精致的琉璃雕花，甚至是在前面荒草叢生的湖水中的倒影，儼然是小凡爾賽宮的縮影。遺憾的是，樓前廣場的大水法和十二獸首已經(jīng)蹤影全無。我們還看到大高玄殿牌樓巍峨莊嚴(yán)，透過花園門，萬花陣的柱子和正中心西洋的閣樓赫然在目，乾隆時宮女們挑燈夜游，穿行萬花陣中的歡聲笑語恍然在耳，時光已然流轉(zhuǎn)幾百年……

　　有人質(zhì)疑奧特末留下的是不是圓明園最早的影像，理由是1860年英法聯(lián)軍攻入北京城時，法軍測繪部的查爾斯·杜賓(1784～1873年)和英軍隨軍攝影師費利斯·比托(1834～1909年)是最早給北京城拍照的。1862年編輯出版的《中國》影像收錄了比托拍攝的照片，其中第46圖至51圖被比托標(biāo)注為圓明園內(nèi)建筑，他還特別說明第46、47和49圖拍攝于大火前，第50圖拍攝于大火后。2009年，特里·班尼特出版的《中國攝影史(1842—1860)》一書再次沿用了這種說法。

　　一批皇家園林學(xué)者和愛好者對此進(jìn)行了考證，發(fā)現(xiàn)比托標(biāo)為圓明園被焚前后的5張建筑圖片，實際上分別是今頤和園內(nèi)的琉璃塔、智慧海、萬壽山以及曇花閣、文昌閣，另有51圖，比托說明是“圓明園山丘上的寶塔”，《環(huán)球》雜志記者王軍曾對此進(jìn)行考證，將之與《舊都文物略》對比，發(fā)現(xiàn)其為今北太平莊附近的“偏融法師塔”。因此，這些專家、學(xué)者、愛好者認(rèn)為，比托的6幅照片都屬誤判。

　　兩年前，托瑪斯·查爾德拍攝的圓明園照片面世后，曾引起文化界的轟動，但那些照片拍攝于1877年至1878年之間，晚于奧爾末的拍攝時間。奧爾末的作品，是目前為止發(fā)現(xiàn)的圓明園西洋樓景區(qū)的最早影像。

　　百年孤獨的記憶

　　奧爾末在中國干到退休才回國。奧爾末離世后，他的遺孀把圓明園的這12幀玻璃底片(5張從不同角度拍攝的諧奇趣殘跡，另外7張拍攝了周圍的花園門、方外觀、海晏堂、遠(yuǎn)瀛觀、大水法和觀水法)贈送給了德國柏林工科大學(xué)的建筑學(xué)教授恩斯特·柏石曼。柏石曼是20世紀(jì)早期很有影響力的漢學(xué)家，以研究中國建筑著稱于德國學(xué)界。

　　上個世紀(jì)30年代，中國訪德學(xué)者滕固聽聞有這樣一組圓明園的底片，十分好奇，前往拜訪柏石曼，希望能夠借出這批底片到中國印書。起初柏石曼并不同意，但最終拗不過滕固的執(zhí)著，答應(yīng)借給他。滕固將這批底片運送到上海商務(wù)印書館，印制成《圓明園歐式宮殿殘跡》，僅500本，當(dāng)時售價2塊銀元，算是高價了�，F(xiàn)在孔夫子舊書網(wǎng)上有該書拍賣，起拍價是2000元，可見其收藏價值之高。當(dāng)然，由于當(dāng)時印刷水平所限，印刷的清晰度并不能讓人滿意，不若這一次的展覽，高清的照片和玻璃負(fù)片一起展出，細(xì)節(jié)畢現(xiàn)，參觀和學(xué)術(shù)價值均不可低估。

　　這些底片運回德國后十來年，二戰(zhàn)開始，德國在戰(zhàn)火之中，底片的下落長時間不為人知。國內(nèi)影像資料收藏界有傳說其在二戰(zhàn)中已毀于戰(zhàn)火，也有傳說收藏在一個法國收藏家手中，莫衷一是。直到今年，謎底通過一個中國臺灣收藏家揭曉，他就是秦風(fēng)。

　　秦風(fēng)在臺灣開了一家“秦風(fēng)照相館”。二十世紀(jì)90年代中期，他開始從事歷史影像的收藏和編輯工作。2008年左右，他開始通過著名的日本古籍書店雄松堂，向歐美收藏界探詢及購藏稀有的中國歷史影像。2009年10月，雄松堂書店給秦風(fēng)去信，稱歐洲一古書商知道一批早期圓明園影像的玻璃底片，現(xiàn)有的收藏家有意割愛，雙方正洽詢中，一有結(jié)果，將會傳來完整的電子文件數(shù)據(jù)。

　　4個月后，也就是2010年2月，圖文數(shù)據(jù)傳來，秦風(fēng)立刻被高清的早期圓明園影像深深地吸引住了，檔案上還附上現(xiàn)存玻璃底片的照片，以及每一張底片詳細(xì)的相關(guān)資料。秦風(fēng)大喜過望：“沒想到歐洲藏家要割愛的，竟然是滕固當(dāng)年從德國帶回上海的奧爾末的圓明園玻璃底片，這批底片猶如中國影像史的一則神話，后來像美麗的亞特蘭蒂斯般神秘地消失，如今神話卻重現(xiàn)于眼前�！�

　　傳遞消息的歐洲古書商解密了底片77年來的行蹤：原來底片一直傳到恩斯特·柏石曼的孫子手中，躲過戰(zhàn)火的劫難。在奧爾末拍攝圓明園的114年后，柏石曼的孫子將底片賣給一位法國人，就是前面提到的這位愿意割愛出售的收藏家。

　　為了不讓國外的美術(shù)館或收藏家捷足先登，秦風(fēng)抑制住激動，馬上采取了行動，多方籌款，終于敲定了收購事宜，并以最快的速度讓它們在中華世紀(jì)壇與世人見面。

　　“盡管奧爾末是德國人，但圓明園卻是中國的重要景觀，最早的圓明園玻璃底片應(yīng)被視為中國的珍貴文物，就像郎世寧是意大利人，但他的清宮畫卻被當(dāng)成中國文物，而非西洋文物。何況圓明園這個主題觸及了中國人靈魂深處的強(qiáng)烈感情，奧爾末的玻璃底片攝于中國，最后應(yīng)該回到中國！”盡管購買價格昂貴，秦風(fēng)還是有一種完成使命的自豪感，

　　他說：“跟滕固那一次不同的是，我相信這一次它將永遠(yuǎn)留在中國�！�