中國電影產(chǎn)業(yè)呼喚分級制 需要超越性思維

　　中國電影產(chǎn)業(yè)呼喚分級制

　　——從引進《孤堡驚情》說起

　　在孤兒院長大的勞拉，成年后攜丈夫和兒子重訪這所廢棄的孤兒院。觸景生情的勞拉希望重建孤兒院，以收留孤兒�？山ê煤�，兒子便逐漸變得不太對勁，開始編織稀奇古怪的故事，并且，兒子玩的一連串游戲也亦幻亦真。勞拉想走進兒子的內(nèi)心世界，以發(fā)現(xiàn)事件真相，卻揭開了一段隱秘而可怕的童年回憶……

　　與以往引進的國外影片不同，今年4月引進的《孤堡驚情》有很多突破性的地方：首先，它是中國引進的首部R級影片；其次，這部影片名列全球最恐怖電影的前十強；最重要的是，這部影片在內(nèi)容上涉及鬼魂。而通過中國大陸審查的影片(包括國產(chǎn)影片)，幾乎都不涉及鬼魂(《聊齋》系列改編的影片例外)。陳可辛導演的《見鬼2》為能通過內(nèi)地電影審查，不僅將片名改為《十月驚情》，而且內(nèi)容上也有所調(diào)整，整部影片中雖然有鬼怪影像出現(xiàn)，但最后的結(jié)論是由于孕婦神經(jīng)錯亂而產(chǎn)生的幻象。

　　與之相比，國外各種鬼怪影片橫行，比如泰國有《鬼影》，日本有《午夜兇鈴》、《咒怨》，美國更是盛產(chǎn)鬼怪影片，不僅翻拍了香港版的《見鬼》、泰國版的《鬼影》、日本版的《咒怨》系列，而且，美國本土的鬼怪影片也層出不窮。從產(chǎn)業(yè)方面來講，恐怖片制作成本低，受歡迎程度高，自然為各國電影制作者所青睞。但為何在國外稀松平常的恐怖片，引進中國卻成為事件？這還是由于中國目前實行的是電影審查制，而不是電影分級制。

　　中國電影產(chǎn)業(yè)需要超越性思維

　　所謂分級制，是一種對影像信息進行寬松管理的制度。以美國為例，放映商在影片上映之前，可自愿將影片送交專門的評級機構(gòu)，評級機構(gòu)會根據(jù)影片內(nèi)容進行評級。評級的主要目的是為保護未成年人，使其免受不良影像信息的負面影響。為達此目的，影片被劃分成G(一切觀眾皆可觀看)、PG(片中可能包含少量兒童不宜的內(nèi)容，建議父母陪同觀看)、PG13(片中可能會有吸毒或者暴力場面、與性有關(guān)的粗話，建議父母陪同13歲以下的未成年人觀看)、R(片中有相當比例的成人內(nèi)容，包括粗言穢語或血腥暴力、煽情性裸體、濫用毒品等，家長應(yīng)陪同17歲以下的未成年人觀看)、NC17(具有強烈的暴力、性愛、吸毒或畸形變態(tài)內(nèi)容，17歲以下的未成年人不得觀看)幾個等級。

　　從G級到NC17級，越往上，內(nèi)容受限制程度越高，也越不適合未成年人觀看。R級影片僅次于NC17級影片，其存在負面內(nèi)容的可能性比較大。由于中國沒有實行分級制，引進限制級的《孤堡驚情》必然會帶來一系列尷尬。按限制級的本意，此類影片存在不適宜未成年人觀看的內(nèi)容，為保護未成年人，父母應(yīng)陪同觀看，以便對其進行引導。但由于中國沒有分級制，放映方?jīng)]有限制未成年人進入影院的權(quán)力，當然，影院也缺乏限制的動力。為避免未成年人受不良信息的影響(在《孤堡驚情》中，表現(xiàn)為血腥、暴力和恐怖)，廣電總局、發(fā)行方和影院還是采取了一些措施，來減輕不良信息可能對未成年人產(chǎn)生的影響：1、廣電總局刪除了11分鐘帶有血腥暴力性質(zhì)的鏡頭；2、發(fā)行方建議影片上映時，各大影院貼出“少兒不宜”的警示牌；3、不少影院也配合打出了“少兒不宜”的警示牌。

　　此外，廣電總局也強調(diào)，之所以引進《孤堡驚情》，是因為該片不以血腥暴力為賣點，不以宣揚鬼神靈異為思想，而是靠影片絲絲入扣的驚悚情節(jié)獲得認可。從聲明可以看出，廣電總局仍然堅持慣有的審查思維，對影片不良信息保持著高度警惕。即便如此，首次引進限制級影片還是在中國 “一石激起千層浪”，關(guān)于制度如何構(gòu)建，以促進產(chǎn)業(yè)發(fā)展，再次引發(fā)了紛紛的猜測。為解決目前中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸問題，我們需要尋求超越性的思維。

　　分級制激發(fā)類型電影推陳出新

　　西方分級制的功能，除保護兒童免受不良信息侵害之外，它還可促進產(chǎn)業(yè)發(fā)展，這是學界一致認可的常識。電影的本質(zhì)，按照郎咸平教授的分析，在于刺中觀眾的幻想神經(jīng)。好萊塢之所以能稱霸全球票房市場，除了百年的經(jīng)驗積累之外，還有一個很重要的原因在于好萊塢制片商深諳電影本質(zhì)。觀眾觀影的目的，在很大程度上是為了獲得想象的滿足。為滿足觀眾不同方面的想象力，好萊塢發(fā)展出了門類齊全的類型影片，除了先前提及的恐怖，還包括動作、喜劇、劇情、災(zāi)難等類型。

　　每種類型電影，都擔負著不同功能。比如，浪漫愛情喜劇電影，負責刺中觀眾的愛情幻想神經(jīng)。這樣的電影，比較適合在情人節(jié)的檔期上映；而青春勵志題材的影片，比如《歌舞青春》，則比較適合在暑期檔上映，因為那正是學生放假的期間，而充滿青春活力的電影也容易刺中青少年觀眾的動感幻想神經(jīng)。家庭娛樂類型的電影，則適合在圣誕檔期上映，這樣的影片其樂融融，容易刺中家庭的親情神經(jīng)。

　　但類型電影也并非渭涇分明，很多影片同時跨越幾個類型。比如，剛剛在全球刮起票房龍卷風的《阿凡達》，在通常的理解中，應(yīng)該屬于科幻類型的電影，負責刺中觀眾的科學幻想的神經(jīng)，但《阿凡達》同時也是一部浪漫愛情電影，按照導演卡梅隆的概括：“這是部浪漫的電影，一部關(guān)于外星人羅曼史的電影。在片中，一個男人愛上了另一個星球上10英尺高的藍色性感公主�！�

　　類型電影的百花齊放，其實與分級制密切相關(guān)。分級制賦予了電影產(chǎn)業(yè)比較寬廣的表達空間，從而激發(fā)了類型電影的推陳出新。比如，在喜劇類型電影中，近些年來，又衍生出黑色喜劇類型，由諸多好萊塢大明星參演的《閱后即焚》便屬于這樣的變種。類型的變化可以豐富電影文化，避免過度劃一帶來審美疲勞。

　　沒有分級制，難以催生中國電影的國際競爭力

　　但在目前的審查語境下，中國電影市場上很難孕育出某些類型的影片，比如恐怖片，黑色影片等。從美國電影稱霸全球的經(jīng)驗來看，它們在手段上靠的是資本和類型的結(jié)合，而在制度上依靠的卻是分級制。資本和類型的結(jié)合使得大片源源不斷地被制造出來，《變形金剛》、《2012》、《阿凡達》、《愛麗絲夢游仙境》……你方唱罷我登場地進攻全球票房市場；而分級則放松了對創(chuàng)作者的限制，激發(fā)了創(chuàng)作的靈感，進而創(chuàng)造了一個個萬花筒般精彩紛呈的幻想世界，負責刺中全球觀眾的幻想神經(jīng)。

　　隨著《文化產(chǎn)業(yè)振興規(guī)劃》的出臺，中國也開始強調(diào)電影產(chǎn)業(yè)走出去。但“工欲善其事，必先利其器”。好萊塢的成功經(jīng)驗是：在資金和制度的保駕護航下，電影產(chǎn)業(yè)無往而不利。資金的問題，相對來說比較容易解決，國家目前已經(jīng)出臺相關(guān)政策，從宏觀上引導資金流向電影產(chǎn)業(yè)；但制度保障的環(huán)節(jié)上，還相對滯后。由于缺少分級制，所以很難發(fā)展出門類齊全的類型電影，進而催生出參與國際競爭的實力。從這個意義來講，中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，對分級制有一種內(nèi)在的要求和呼喚。

　　曹怡平