《唐山大地震》原作者:相當(dāng)滿意馮小剛改編電影

　　原著作者竟是聽力康復(fù)師寫作只是業(yè)余愛好

　　《唐山大地震》原著作者張翎，接受華西都市報(bào)記者采訪時(shí)透露，對(duì)馮小剛改編后的電影相當(dāng)滿意

　　編前

　　《唐山大地震》的前世與今生

　　《唐山大地震》中，方登有生母和養(yǎng)母。對(duì)《唐山大地震》而言，也有“生母”和“養(yǎng)母”。“生母”即原著《余震》的作者張翎，“養(yǎng)母”為影片編劇蘇小衛(wèi)。伴隨著《唐山大地震》的熱映，張翎的《余震》和其他5部作品已由華東師范大學(xué)出版社重新包裝后結(jié)集上市，引發(fā)關(guān)注。許多看過小說的觀眾認(rèn)為，電影做了很大的改動(dòng)。電影不僅僅是寫方登一個(gè)人地震之后的內(nèi)心糾結(jié)，而是一個(gè)家庭的情感故事。本報(bào)通過對(duì)“生母”與“養(yǎng)母”的采訪，特為讀者解讀《唐山大地震》的前世與今生。

　　前世

　　她是加拿大一名聽力康復(fù)師，本職工作是幫病人恢復(fù)聽力；她也是一位作家，通過文字幫人聆聽真實(shí)靈魂發(fā)出的呼號(hào)。她雖然有10多年的寫作經(jīng)驗(yàn)，著作等身，但因?yàn)楦袅艘粋�(gè)太平洋，在小說《余震》被馮小剛搬上大銀幕之前，這個(gè)叫張翎的女作家在國內(nèi)的認(rèn)知度并不高。因?yàn)闀r(shí)差關(guān)系，27日，遠(yuǎn)在多倫多的張翎通過Email接受了華西都市報(bào)記者的采訪。她介紹，對(duì)馮小剛的改編相當(dāng)滿意，今年5月在北京馮小剛的工作室看了樣片后止不住流淚，“而我平時(shí)看電影是不怎么哭的。”和嚴(yán)歌苓一樣，張翎成為被國內(nèi)文壇和影視圈雙重關(guān)注的海外華人女作家。

　　A

　　關(guān)于《唐山大地震》：小說讓人看見痛

　　(當(dāng)馮小剛決定要拍以唐山大地震為題材的電影后，助理張述給他推薦了張翎寫于2006年的小說《余震》。張述在加拿大生活了很多年，張翎曾是他的鄰居，老鄰居寫的《余震》讓他印象最深刻。張述曾給華西都市報(bào)記者講，雖然對(duì)原著的故事已爛熟于心，但這個(gè)堂堂七尺男兒第一次看到由它改成的劇本，還是忍不住落淚。)

　　華西都市報(bào)：以前知道您的內(nèi)地讀者并不多，您曾說自己是一個(gè)“國內(nèi)國外兩邊都不入流的作家”，但現(xiàn)在一部《唐山大地震》讓您從幕后走向前臺(tái)，對(duì)此您心情怎樣？

　　張翎：其實(shí)在《唐山大地震》出現(xiàn)的很多年前，我作為一個(gè)小說家就已經(jīng)存在了，只不過電影把我推入了大眾的視野。寫作生涯意味著兩個(gè)方面：一個(gè)是書寫的過程，另一個(gè)是出版的過程。成為關(guān)注點(diǎn)對(duì)出版過程來說是有幫助的——現(xiàn)在我基本不需要為尋找出版渠道耗費(fèi)心神。然而對(duì)寫作過程來說，我在時(shí)間和精力的分配上可能比以前更緊張，因?yàn)槲乙獮閷懽髦�外的事分心。我需要建立一個(gè)新的平衡系統(tǒng)。

　　華西都市報(bào)：《唐山大地震》上映三天票房就破億，您認(rèn)為它的成功除了靠您的原著，還有哪些地方？

　　張翎：電影使人們通過圖像再次重溫了地震對(duì)家園、生命和心靈的殘酷摧毀，人被天災(zāi)猝然擊倒時(shí)的無奈和失措，失卻親人和熟悉的生活環(huán)境的巨大疼痛，以及他們?cè)谥亟�家園和重建心靈過程中的艱難和勇氣，這些都是極為感人的。我5月初在馮導(dǎo)工作室里看到了還未完成科技合成的版本，現(xiàn)在極少有讓我流淚的電影，可是那天我哭了。

　　華西都市報(bào)：有人說《余震》色調(diào)有些灰暗，讓人讀起來很痛，馮小剛改動(dòng)了書中一些橋段，您對(duì)電影最終呈現(xiàn)出的版本滿意與否？

　　張翎：電影和小說有著不同的側(cè)重，對(duì)一件事情的觀察和敘述應(yīng)該允許有多重的視角。小說讓人看見了痛，電影讓人看見了暖。疼痛讓人不安，但是小說不是為悅?cè)搜勰慷鴮懙模�所以它有它存在的合理性。而電影里心靈重建的溫暖是觀眾所感動(dòng)而愿意接受的，票房和觀眾真摯的淚水都說證明了這一點(diǎn)。

　　B

　　關(guān)于《金山》希望陳寶國寧靜出演

　　(張翎以僑鄉(xiāng)開平的碉樓為背景，費(fèi)時(shí)數(shù)年，寫出了反映百年華工血淚史的小說《金山》�！督鹕健吩摃�的版權(quán)已經(jīng)由加拿大、德國、英國、法國等9國買下，《金山》的影視改編權(quán)也被導(dǎo)演張黎買走。)

　　華西都市報(bào)：聽說您動(dòng)筆寫《金山》的因由竟和一件紅色舊式夾襖有關(guān)？

　　張翎：我曾經(jīng)在加拿大偶然看到過寫有中國人姓名的幾塊墓碑，他們是被近代史教科書稱為先僑、豬仔華工或苦力的那群人。2003年，我參加海外作家回國采風(fēng)團(tuán)，在僑鄉(xiāng)廣東開平參觀后來成為聯(lián)合國世界文化遺產(chǎn)的碉樓，忽然看到碉樓里的一件粉紅色的舊式夾襖，它讓我突然感覺有一股酥麻，如微弱的電流從指尖顫顫地傳到頭頂。裹在這件年代久遠(yuǎn)的繡花夾襖里的，是一個(gè)什么樣的靈魂呢？在日復(fù)一日年復(fù)一年的隔洋守候中，她們有過什么樣的期盼和哀怨呢？我強(qiáng)烈感覺到，我寫《金山》的時(shí)候到了。

　　華西都市報(bào)：為何把《金山》的改編權(quán)交給張黎？目前有沒有鐘意的演員？

　　張翎：我看過張黎的《走向共和》、《中國往事》，感覺他對(duì)清末民初的那段歷史把握得十分準(zhǔn)確，是我心目中《金山》電視劇的最佳導(dǎo)演人選。至于演員，我覺得陳寶國是我心目中的那種硬漢，而寧靜或小宋佳都是女主人公六指的好人選。

　　C關(guān)于創(chuàng)作中國是我靈感的發(fā)源地

　　(張翎目前的職業(yè)是聽力康復(fù)師，工作收入穩(wěn)定，寫作對(duì)她來說是業(yè)余的，不用理會(huì)和卷入國內(nèi)文學(xué)圈內(nèi)的紛紛擾擾�！拔覐膶懙谝粋�(gè)字開始到現(xiàn)在都是業(yè)余，我是不靠寫作為生的業(yè)余作家。”)

　　華西都市報(bào)：您如何轉(zhuǎn)換聽力康復(fù)師和作家的身份？如果加拿大放映《唐山大地震》，您會(huì)邀請(qǐng)?jiān)\所同事去看嗎？

　　張翎：聽力康復(fù)師的職業(yè)是一扇窗口，讓我看見聽見并近近地觸摸到了多倫多這個(gè)多元大都市里各個(gè)族裔的生活脈搏。我的職業(yè)一直在為我的寫作做著各個(gè)層面的鋪墊 ——物質(zhì)的人文的閱歷的鋪墊。我的同事都在非常急切地等待著有英文字幕的DVD上市。如果電影有機(jī)會(huì)在加拿大公演，我們一定會(huì)集體去觀看——畢竟連我也還沒機(jī)會(huì)看到大屏幕的版本。

　　華西都市報(bào)：您寫小說的時(shí)候都要做很多“功課”，這樣是不是很消耗自己的精力，影響寫作效率？

　　張翎：當(dāng)然。但是這些功課是繁瑣而必需的，我不能跳過去。我并不追求多產(chǎn)，我希望我的每一個(gè)孩子(作品)都健康。

　　華西都市報(bào)：今后有沒有想過從加拿大轉(zhuǎn)戰(zhàn)國內(nèi)，甚至辭職專門寫作？

　　張翎：目前我的生活狀況是在大洋兩岸游走，幾個(gè)月就回國一次。中國始終是我靈感的發(fā)源地和書寫的永遠(yuǎn)題材，但是我也需要加拿大的視野和寧靜的生活環(huán)境來安放我的書桌。目前我請(qǐng)了一年的長假來旅游采風(fēng)，但暫時(shí)還沒考慮成為專職作家。記者楊帆

　　編劇蘇小衛(wèi)：劇本肯定不等于原著

　　今生

　　作為一個(gè)編劇，蘇小衛(wèi)還有別的名字：思蕪、秋實(shí)。從1995年寫出第一部電影劇本《贏家》開始，這兩個(gè)名字便伴隨著《那山那人那狗》、《說出你的秘密》、《藍(lán)色愛情》、《生活秀》、《暖》、《情人結(jié)》、《愚公移山》、《沂蒙六姐妹》一起，斬獲兩次金雞獎(jiǎng)最佳編劇、兩次華表獎(jiǎng)優(yōu)秀編劇。2008年，備受關(guān)注的《唐山大地震》(以下簡稱《地震》)制片方華誼兄弟相中這位資深女編劇，并在片子上還原了她的真實(shí)名字——蘇小衛(wèi)。

　　創(chuàng)作過程：“我自己跑下來了，沒有接力。”

　　問：談?wù)勀�介入到《地震》這部電影創(chuàng)作的過程？

　　蘇：《地震》我介入的時(shí)候想法已經(jīng)比較成熟了，華誼兄弟跟唐山市廣電局的合作以及選擇改編中篇小說《余震》的想法都確定了。我看了小說之后，大概也了解了制片方想拍一部什么樣的電影，又和王中軍先生、馮小剛導(dǎo)演聊了一次，大家覺得“兩個(gè)孩子只能救一個(gè)”是一個(gè)文學(xué)的起點(diǎn)，也是一個(gè)電影的起點(diǎn)，把遭遇地震的母親和女兒都推向了情感的懸崖，她們活下來了，但她們內(nèi)心會(huì)是怎樣的感受，生活會(huì)怎樣繼續(xù)，這是個(gè)懸念。還有一個(gè)問題大家覺得也不能回避，那就是汶川，作家在寫小說的時(shí)候，汶川地震還沒有發(fā)生，但是電影開始運(yùn)作的過程中，全國人民又經(jīng)歷了汶川地震，32年發(fā)生了巨大的變化，通過這兩次地震后的情形也可以折射出這種變化。還有一點(diǎn)就是寫一部關(guān)于感情的溫暖的電影，這也是共識(shí)�？梢哉f，我是在一個(gè)比較清楚的框架下進(jìn)行創(chuàng)作的。

　　問：劇本改了幾稿？

　　蘇：修改的遍數(shù)很多，但都沒有大動(dòng)，推翻的嘗試有過一次。我們想過換結(jié)構(gòu)，也想過用女兒的現(xiàn)在時(shí)往回切，后來不理想就放棄了。和公司那邊來回傳稿子，有一次傳回來上面寫著“《地震》第八稿”，我才發(fā)現(xiàn)都這多稿了？拍攝過程中，導(dǎo)演遇到問題我們還會(huì)溝通，劇本的修改一直持續(xù)到完成。編劇當(dāng)然都希望一勞永逸，但是不可能，總會(huì)遇到各種問題，有時(shí)需要耐心，從編劇來講是職業(yè)操守，從導(dǎo)演來講和編劇商量是對(duì)創(chuàng)作負(fù)責(zé)。

　　近期很多商業(yè)大片的創(chuàng)作經(jīng)常是很多編劇接力創(chuàng)作，我也有過類似的經(jīng)歷，編劇多到任何一個(gè)編劇都不能說片子是自己的創(chuàng)作，這個(gè)現(xiàn)象在現(xiàn)在非常普遍。別人說這是產(chǎn)業(yè)化的創(chuàng)作方式，但是編劇們有時(shí)候覺得很無奈，并不是不能寫到最后，而是沒有機(jī)會(huì)寫到最后，所以從這點(diǎn)來說，我還是幸運(yùn)的，雖然在創(chuàng)作過程中大家的意見也不是完全一致，但還是彼此信任的，我自己跑下來了，沒有接力。

　　從小說到電影：“一條線變?nèi)龡l線”

　　問：在改編的過程中，什么樣的內(nèi)容可以被保留下來，什么東西被去掉了，又有什么東西可以被加進(jìn)來呢？小說搭上電影快車 蘇：電影以小說為基礎(chǔ)，再按照制片人的要求去做。在我們確定了“一分為三” 的結(jié)構(gòu)之后，就不僅僅是寫方登一個(gè)人地震之后的內(nèi)心糾結(jié)，而是一個(gè)家庭的情感故

　　事。原小說中有很多內(nèi)容只跟方登發(fā)生關(guān)系，比如小說中有很多她在加拿大的生活故事，就被拿掉了。因?yàn)殡娪靶枰�平衡人物的時(shí)間，母親、姐姐、弟弟的生活故事需要平行推進(jìn)。這個(gè)選題大概包含了三個(gè)層面：一個(gè)家庭的幾個(gè)人物因?yàn)橐粓鎏厥鉃?zāi)難導(dǎo)致最后生活的失衡；他們的感情糾葛，互相抱怨又在思念，不能原諒又彼此牽掛；同時(shí)，它又涵蓋了一個(gè)三十年變遷的時(shí)代話題。我覺得原小說的主要內(nèi)容劇本都保留了，但劇本肯定不等于原著。