顯然，這個(gè)結(jié)論只是我最初的考量。我知道，老考不是收藏領(lǐng)域的新手。遠(yuǎn)在上世紀(jì)80年代，他已經(jīng)就開(kāi)始在收藏市場(chǎng)下水游泳，并且取得過(guò)不俗的成績(jī)。如今這番看似瘋狂的舉動(dòng)，一定隱藏著他的收藏戰(zhàn)略部署。

　　有一天，與中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)里的著名人物、民生銀行品牌部總經(jīng)理、炎黃藝術(shù)館館長(zhǎng)何炬星先生聊天。他說(shuō):“考先生的這次收藏變法，有點(diǎn)兒像守株待兔——他已經(jīng)跑到市場(chǎng)的前頭去了�！�

　　我覺(jué)得，何先生的這個(gè)觀點(diǎn)，好比打蛇打在了七寸上！

　　因?yàn)樵诮?jīng)濟(jì)全球化的背景之下，經(jīng)濟(jì)的交融一定會(huì)帶動(dòng)中西方思想和藝術(shù)的碰撞和交流。以中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)而言，就在十年前，它的處境與今天的裝置藝術(shù)何其相似。那時(shí)，我曾親眼目睹了許多人看待當(dāng)代藝術(shù)時(shí)的那種不屑和輕薄表情�？墒寝D(zhuǎn)眼在2003年—2007年間，一些中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品在市場(chǎng)上猶如火箭一般，直插云霄，其市場(chǎng)行情之好被西方人驚呼為“中國(guó)奇跡”！

　　在西方，裝置藝術(shù)已經(jīng)普遍受到社會(huì)的承認(rèn)，在眾多美術(shù)館里占據(jù)了相當(dāng)重要的位置，連美術(shù)院校也開(kāi)始開(kāi)設(shè)裝置藝術(shù)課程，并授予學(xué)位。世界上主要陳列裝置藝術(shù)的博物館如著名的英國(guó)倫敦的裝置藝術(shù)博物館、美國(guó)舊金山的卡帕街裝置藝術(shù)中心等，蜚聲遐邇。近幾十年來(lái)，西方美術(shù)院校畢業(yè)的碩士生，很多人都成了裝置藝術(shù)家……裝置藝術(shù)，已經(jīng)成為西方當(dāng)代藝術(shù)不可分割的重要部分。

　　狡猾的老考呀，對(duì)于你個(gè)人來(lái)說(shuō)，這是你與中國(guó)收藏市場(chǎng)的一場(chǎng)博弈。

　　你的內(nèi)心，一定是想成為吃第一只螃蟹的中國(guó)收藏家！

　　考云歧上手的是怎樣的裝置藝術(shù)？

　　毫無(wú)疑問(wèn)，考云歧是上手中國(guó)裝置藝術(shù)的最重要藏家之一。他到底收藏的是怎樣的裝置藝術(shù)？這是我所關(guān)心的問(wèn)題。

　　德山藝術(shù)的作品展示空間達(dá)1200平方米，其中陳列裝置藝術(shù)的空間高達(dá)7米。推開(kāi)那兩扇大鐵門，一個(gè)巨大的藝術(shù)空間豁然出現(xiàn)在你眼前，你仿佛來(lái)到了一個(gè)生產(chǎn)巨型機(jī)器的大廠房。首先映入你眼簾的是中國(guó)著名前衛(wèi)藝術(shù)家朱金石的大型裝置作品《浪的霧》，它長(zhǎng)13米，直徑達(dá)3.5米，看起來(lái)像一個(gè)巨大管道的半邊，又似乎是正在飛流直下的瀑布，但是它所使用的材料卻完全取自中國(guó)的宣紙、竹竿等。

　　與《浪的霧》相鄰的作品還有:

　　王魯炎的《鋸》。這是一個(gè)完全用不銹鋼金屬制作的大型作品，體積為10×3×3.5米，表現(xiàn)的是幾組鋸刀正在相互切割。作品不僅寒光閃爍，而且有著十分嚴(yán)格的對(duì)稱性；

　　秦玉芬的《誰(shuí)發(fā)明了鐵絲網(wǎng)？》體積為4×2×2米，以及《危險(xiǎn)的誘惑》9×1.2米；還有，朱金石的《從有限到無(wú)限》，唐慶年的《皮囊》，李雷的《中國(guó)新聞》……

　　老考在這些收藏品中踱步，臉上難掩其得意而自豪的表情。

　　他指著王魯炎的《鋸》，說(shuō):“你看這些鋸刀，正在相互切割，它反映了一種悖論的關(guān)系。從人與人的關(guān)系上講，你傷害了別人，必定會(huì)遭受到報(bào)復(fù)；而從人類與自然的關(guān)系上講，人破壞了環(huán)境，而人類的未來(lái)就會(huì)充滿了危險(xiǎn)”；

　　他指著秦玉芬的《誰(shuí)發(fā)明了鐵絲網(wǎng)？》，說(shuō):“鐵絲網(wǎng)是一種防御性的障礙工具，你在保護(hù)了自己的時(shí)候，其實(shí)也傷害了自己。比如說(shuō)人類思想的交流，每一次碰撞，都可能推動(dòng)歷史的前進(jìn)，但是鐵絲網(wǎng)卻阻撓著這樣的交流”；他似乎對(duì)朱金石的《浪的霧》格外青睞。他說(shuō):“著名作家、文化學(xué)者李陀先生有個(gè)創(chuàng)意，他要召集一批文化人，面對(duì)《浪的霧》討論它三天的時(shí)間，看看大家能否把它的內(nèi)涵講清楚？”

　　如果李陀的創(chuàng)意能夠?qū)崿F(xiàn)，這對(duì)于中國(guó)裝置藝術(shù)的發(fā)展，的確是一件有意義的探索。

　　問(wèn)題是，自從裝置藝術(shù)誕生后，傳統(tǒng)的藝術(shù)內(nèi)涵從來(lái)沒(méi)有像裝置藝術(shù)這樣得到了幾乎無(wú)限的擴(kuò)展和延伸，換句話說(shuō)，裝置藝術(shù)家創(chuàng)造一個(gè)他自己無(wú)法掌握的世界，每一個(gè)觀眾都可以根據(jù)自己的理解來(lái)解讀，從而在理論上將產(chǎn)生更為廣闊的無(wú)限宇宙。就像老考對(duì)他收藏作品的解讀，也完全屬于他個(gè)人的，對(duì)旁人沒(méi)有任何指導(dǎo)意義。

　　而且，學(xué)術(shù)性的問(wèn)題對(duì)目前的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的影響式微，人們更加愿意知道的是，作為中國(guó)裝置藝術(shù)的最重要的國(guó)內(nèi)藏家之一，他的收藏規(guī)模有多大？

　　就我了解的情況是，考云歧目前已經(jīng)收藏的裝置藝術(shù)作品大概有數(shù)十件之多，涉及的知名中國(guó)裝置藝術(shù)家包括朱金石、王魯炎、秦玉芬、唐慶年、李紅軍、李雷等，以及一些青年藝術(shù)家的作品。其中，大型裝置藝術(shù)作品的件數(shù)應(yīng)該在十幾件以上，包括朱金石的《浪的霧》、《從有限到無(wú)限》和《浸淫》，秦玉芬的《誰(shuí)發(fā)明了鐵絲網(wǎng)？》、《無(wú)言的風(fēng)》、《危險(xiǎn)的誘惑》，王魯炎的《鋸》，李雷的《中國(guó)新聞》等等。特別需要指出的是，以朱金石、王魯炎、秦玉芬為代表的裝置藝術(shù)家，在中國(guó)的裝置藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中都屬于中堅(jiān)力量，屬于“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”中國(guó)藝術(shù)家。以秦玉芬的《無(wú)言的風(fēng)》為例，這件作品曾經(jīng)常年在意大利、西班牙、法國(guó)等國(guó)外美術(shù)館展出，前后展出的次數(shù)超過(guò)了十次，并且，國(guó)外一些重要的當(dāng)代藝術(shù)美術(shù)館收藏了她的其他作品。

　　還有個(gè)收藏小常識(shí)在此添加一筆:按國(guó)際慣例，裝置藝術(shù)作品的件數(shù)是唯一的，藝術(shù)家不可以任何理由和手段復(fù)制其同一作品。

　　我覺(jué)得，如果把收藏市場(chǎng)與收藏家的關(guān)系看做是一場(chǎng)博弈的話，當(dāng)兵出身的老考善于做戰(zhàn)略部署。曾經(jīng)，他是一位市場(chǎng)大贏家；如今，他又在做一場(chǎng)關(guān)于中國(guó)裝置藝術(shù)的“豪賭”。畢竟老考是個(gè)細(xì)心人，肯定不是魯莽的賭徒，從這個(gè)角度出發(fā)，我認(rèn)為他已經(jīng)對(duì)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的未來(lái)走向作出了自己明確的判斷——他不需要整個(gè)市場(chǎng)，只需要這個(gè)蛋糕中小小的一角。

　　但是，未來(lái)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的小小一角，對(duì)于個(gè)人來(lái)說(shuō)就已經(jīng)足夠的龐大。所以說(shuō)，看似瘋狂的老考，其實(shí)很有謀略。(孫煒)