臨近年末，中國嘉德、北京華辰等國內(nèi)主要拍賣公司與佳士得、蘇富比等國際知名拍賣會(huì)秋拍的“縮水”無可避免地宣告了收藏市場(chǎng)寒冬的來臨。展望2009，收藏界人士認(rèn)定一個(gè)平靜而回歸價(jià)值投資的收藏時(shí)代即將到來，在這樣的時(shí)代，腰包厚實(shí)的藏家在行家的指點(diǎn)下仍可以接手市場(chǎng)“揮淚斬倉”的珍品，而更多資金并不雄厚的收藏愛好者則應(yīng)謹(jǐn)慎出手，多看少動(dòng)，以免接到價(jià)格高懸的最后一棒。

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　　　　價(jià)值回歸，支撐將更堅(jiān)實(shí)

　　“收藏市場(chǎng)由于交易渠道有限，品類不一而各具特性，因此其價(jià)格反應(yīng)比股市、樓市、外匯等市場(chǎng)慢，故有資本避風(fēng)港之稱。但眼下國內(nèi)外各個(gè)交易途徑均顯示其價(jià)格下跌、交易慘淡局面已經(jīng)發(fā)生，隨著流通緊縮的大環(huán)境持續(xù)，接下來的一年這一趨勢(shì)仍不會(huì)扭轉(zhuǎn)�！庇惺詹貥I(yè)內(nèi)人士說。

　　下跌，對(duì)于泡沫高漲、缺乏規(guī)范的中國收藏市場(chǎng)，或許正是一個(gè)修正的機(jī)遇。中國收藏市場(chǎng)一向秩序混亂，在短期投機(jī)資本主導(dǎo)下，造假、售假、拍假問題長期存在，包裝、炒作之風(fēng)彌漫，部分作品因莊家操縱價(jià)格虛高，一些拍出高價(jià)的作品被不斷復(fù)制，數(shù)量接近飽和；作者與收藏家、拍賣行之間私下交易盛行；藝術(shù)評(píng)論、鑒定界的“黑嘴”們混淆視聽的言論更降低了市場(chǎng)的透明度。

　　“在金融危機(jī)的沖擊下，明年甚至更遠(yuǎn)的將來，收藏市場(chǎng)可能進(jìn)入一個(gè)矯正期。收藏品的價(jià)格將回歸價(jià)值，那些因炒作而虛高的藏品價(jià)格將因缺乏價(jià)值的支撐而坍塌；在去杠桿時(shí)代，收藏品的估值標(biāo)準(zhǔn)可能與其他資產(chǎn)一樣需要重新調(diào)整。”在藏家眼中，最先被淘洗泡沫的藏品應(yīng)當(dāng)包括價(jià)格被黑箱操作無限推高的當(dāng)代藝術(shù)品、以奧運(yùn)等題材炒作而火爆的新郵票、噱頭過多的現(xiàn)代工藝品等等，“如果經(jīng)濟(jì)環(huán)境不能根本性轉(zhuǎn)變，這些藏品肯定會(huì)出現(xiàn)有價(jià)無市的虛跌局面�！�

　　隨著2009年可預(yù)期的收藏市場(chǎng)成交量的下滑，將使一些缺乏實(shí)力的小型畫廊、拍賣行被擠出，行業(yè)的集中度趨于提升，大型機(jī)構(gòu)由于犯錯(cuò)成本高昂，不規(guī)范行為肯定較少，因而市場(chǎng)有望向規(guī)范方向遞進(jìn)；隨著危機(jī)帶來的消費(fèi)萎縮，買得起的藝術(shù)品將成為新的方向，隨著收藏走向大眾化，為中產(chǎn)階級(jí)所接納，一個(gè)由高中低價(jià)作品構(gòu)成的多層次藝術(shù)品市場(chǎng)結(jié)構(gòu)會(huì)更為成型，其價(jià)格支撐更加堅(jiān)實(shí)。

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　　　　靜心尋覓，撿漏的機(jī)會(huì)出現(xiàn)

　　有書畫收藏者表示，經(jīng)濟(jì)大蕭條的時(shí)代總是買畫容易、賣畫難，同時(shí)經(jīng)濟(jì)不景氣往往能夠催生優(yōu)秀作品，藝術(shù)品價(jià)格有可能會(huì)下跌，下降多少還很難說，對(duì)那些手里還有錢的人來說，未來幾年可能就是收藏的“好年頭”。

　　“在經(jīng)濟(jì)不景氣的時(shí)候，原來過度投資的收藏者肯定會(huì)出現(xiàn)資金鏈短缺的問題，為應(yīng)對(duì)債務(wù)危機(jī)，他們會(huì)不得不拋出本來不可能出售的藏品，使現(xiàn)在資金仍然充實(shí)的藏家得到撿漏的機(jī)會(huì)�！庇胁丶覍�(duì)市場(chǎng)上仍可能出現(xiàn)的機(jī)會(huì)寄予厚望。

　　收藏家佩吉·古根海姆在1940年德國大舉進(jìn)攻法國之前買下了大量作品。適時(shí)，巴黎人人自危，包括藝術(shù)家都急于逃命，佩吉·古根海姆卻趁機(jī)光顧各個(gè)畫室，為了買畫討價(jià)還價(jià)。當(dāng)然，佩吉這樣做的客觀原因是因?yàn)椤案F”，她的父親本杰明·古根海姆因投資失誤而喪失了大量財(cái)富。二戰(zhàn)結(jié)束后，她因手中的畫發(fā)了大財(cái)。

　　另外，經(jīng)濟(jì)不景氣往往能夠催生優(yōu)秀作品。上世紀(jì)30年代，美國正逢經(jīng)濟(jì)大蕭條，而抽象表現(xiàn)主義大師如杰克遜·波拉克和馬克·羅斯科則于亂世中紛紛嶄露頭角，其作品于若干年后在收藏界煥發(fā)異彩。

　　近年來在拍賣會(huì)上大放光彩的弗朗西斯·培根和呂西安·弗洛伊德得益于“二戰(zhàn)”的經(jīng)歷，以及英國在“二戰(zhàn)”后的清冷時(shí)光。而赫斯特、翠西·艾敏以及其他英國同輩藝術(shù)家也是在上世紀(jì)90年代初的嚴(yán)峻形勢(shì)下出頭的。那時(shí)候赫斯特作品平均500英鎊左右，而現(xiàn)在則上升了10萬倍！

　　“市場(chǎng)興旺時(shí)，收藏家們成天追著熱鬧跑，卻很少買到幾件真正能夠激動(dòng)人心的新作。或許，金融危機(jī)之下人們能開始靜心尋找了�！�

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　　　　把握時(shí)機(jī)，藏家或要學(xué)會(huì)等

　　盡管寒潮開始襲來，很多收藏資深人士表示，目前各類藏品市場(chǎng)依然處于歷史高位，這一點(diǎn)所有的人都不會(huì)加以否認(rèn)。在這種現(xiàn)實(shí)面前，“價(jià)值洼地”或者“價(jià)值發(fā)掘”的策略都很難實(shí)施。然而作為一種現(xiàn)時(shí)的權(quán)宜之計(jì)，即在市場(chǎng)尚不明朗的情況下，穩(wěn)妥、明智的做法就是——盡量不要追高介入。尤其是那些“高價(jià)”的收藏品，往往是下跌時(shí)損失最大的部分，也是市場(chǎng)輪替過程中最先被拋棄的部分。

　　“如果說現(xiàn)在是抄底藝術(shù)品市場(chǎng)的良機(jī)，那就未免過于輕率了。在中國股市從6000點(diǎn)開始下跌的過程中，同時(shí)也伴隨著散戶們數(shù)次“抄底”的行為，結(jié)果當(dāng)A股股指基本停留在2000點(diǎn)上下時(shí)，已經(jīng)沒有多少資金可以供投資者們來‘抄’了。其實(shí)藝術(shù)品投資市場(chǎng)上同樣如此，現(xiàn)在就預(yù)測(cè)中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的底部在哪里應(yīng)該還為時(shí)過早。”有藝術(shù)品收藏家說。

　　這位收藏家同時(shí)表示，收藏市場(chǎng)雖然號(hào)稱是資本的避風(fēng)港，但也是一個(gè)比較容易被人為操作的市場(chǎng)，良性的操作叫做運(yùn)作，惡性的操作叫做炒作，市場(chǎng)中有畫廊、博覽會(huì)還有拍賣行這些環(huán)節(jié)，當(dāng)被操作的藏品市場(chǎng)進(jìn)展非�？焖俚臅r(shí)候，經(jīng)濟(jì)海嘯如同大自然的力量調(diào)節(jié)市場(chǎng)，就是一次篩選的機(jī)會(huì)。對(duì)藝術(shù)家來說，保持他內(nèi)心純真的部分，努力創(chuàng)作出好的作品，就不怕海嘯了，可以勒緊褲袋，渡過難關(guān)。好的畫廊應(yīng)心存善念，必須對(duì)社會(huì)有責(zé)任感，不賣假畫、不賣差的東西，如果持續(xù)做對(duì)的事情，也會(huì)持續(xù)經(jīng)營下去。收藏家面對(duì)這次危機(jī)，原來是以賺錢投資為目的，現(xiàn)在也要回到美的回歸，讓自己的眼力、審美能力加強(qiáng)，挑出精彩的作品和好的藝術(shù)家，這樣整個(gè)市場(chǎng)自然會(huì)有好的調(diào)整。(記者 沈勇)