中新網(wǎng)北京11月15日消息：眼下，內(nèi)地電影《一聲嘆息》中演活了李小丹的劉蓓幾乎成了“第三者”的“形象代言人”。對此，劉蓓還未等到發(fā)出一聲無奈的嘆息，又馬不停蹄地陷入了另一段更為離譜的“三角戀情”。在二十集都市言情電視連續(xù)劇《堆積情感》中，劉蓓因扮演上半部《女人篇》中的安安而再次制造出“情感危機”，只不過這次，她不再跟別人老婆搶老公，而是升級到和自己的妹妹爭男友。

　　“婚外戀”作為一種社會現(xiàn)象，雖是現(xiàn)實生活的客觀存在，但為道德傳統(tǒng)所不容。近期內(nèi)地有關(guān)“婚外戀”、“第三者”題材的影視作品越來越多：《牽手》、《難舍真情》、《來來往往》、《口紅》剛播完，《沒有家園的靈魂》、《危險真情》、《塵緣》、《一生傾情》又接踵而至。觀眾對此產(chǎn)生爭議。

　　

對劇情真實性提出質(zhì)疑

　　據(jù)說這些題材是當今社會中年男子婚姻和感情問題的敏感話題。也許男主人公陷入難以解脫的兩難處境很容易出戲、出感情；也許喜新厭舊表面上瀟灑自在實際上又苦又累，風度與尷尬同在，這就使作品有很強的可看性。

　　然而，現(xiàn)今社會真有那么多“第三者”、“婚外情”現(xiàn)象存在嗎？第三者真是那么心安理得地明知對方有妻子又不準備離婚，卻仍然癡迷地狂戀著對方嗎？第三者的感情真的都是那么被扭曲得變了形，失了常態(tài)，讓人難以理喻嗎？一些觀眾提出質(zhì)疑，表示缺乏一定的可信度。

　　

過多過濫就有媚俗之嫌

　　第三者、婚外戀現(xiàn)象有其社會存在的真實性，引起一些編導的關(guān)注也可以理解。盡管這些片子主題把握還算得當，然而過多過濫就有媚俗之嫌了。

　　毋需諱言，“婚外戀”是古今中外文藝作品經(jīng)常涉及的題材。當代影視作者如能以探索、批判的精神，表現(xiàn)當今“婚外戀”的社會涵義，對匡正世風、促進文明，是有一定益處的。但凡事都有度，過猶不及。對此，觀眾說，自電視劇《牽手》走紅以后，仿佛打開了一只“潘朵拉魔盒”，以至今日熒屏“婚外戀”不斷。電視作為市民主要的“休閑伴侶”無疑應當提倡多樣化，給人以豐富的精神享受。然而，如果“多樣化”變成了情場風波的“單一化”，甚至有些電視劇對“第三者”形象常以含情脈脈的手法加以渲染，就值得深思了。

　　

都市言情劇莫走入誤區(qū)

　　都市男女的感情生活豐富多采，并非只有“婚外戀”才是他們的視線焦點。然而近期影視婚外戀似乎成了言情劇的唯一，看多了，就讓人感到單調(diào)乏味，“主人公”似乎個個都是“情種”，可以不要妻子或丈夫，不要孩子和家庭，只要情人的溫柔纏綿……

　　言情劇能否得到廣大觀眾的喜歡，要看它是否貼近生活，是否與社會道德準則相一致。“言情”的真諦在于真情、友情和親情，絕非“婚外情”所能涵蓋，對“婚外情”作品，簡單地規(guī)定不準涉及是不明智的，但也不可津津樂道，而應深刻剖析“婚外情”的社會成因，才能讓言情劇走出誤區(qū)。

　　

雖不是主流但勿全否定

　　但也有觀眾認為，“婚外戀”盡管不是當今婚姻現(xiàn)狀的主流現(xiàn)象，但影視予以較多關(guān)注也無可厚非。從文學藝術(shù)的長河看，愛情婚戀是“永恒的題材”。許多傳世名著在表現(xiàn)這一題材時，也描寫了當時社會生活中并不占主流的“婚外戀”，如大家熟悉的《安娜·卡列尼娜》等。電視劇作為一種大眾藝術(shù)，把愛情題材的聚焦點放在“婚外戀”上，也是有其合理的藝術(shù)根據(jù)的。今天的觀眾都已經(jīng)成熟多了，想必不至于在自己的生活中簡單地模仿。當然，“婚外戀”作品也有藝術(shù)水平的高低之分，只要熒屏“婚外戀”作品注意自己的思想和藝術(shù)傾向，不要誤導觀眾，這樣的作品多幾部又有何妨？　　　　　　

　　(轉(zhuǎn)自香港《明報》作者：申凡)