三、四十年代的北京，請人看戲和請人吃飯，幾乎是同樣莊重而又盛行的待客禮遇。那時，請人看戲，大多是在廣和樓、廣德樓、華樂、三慶等戲園。

　　戲看多了，不但熟悉了演員，慢慢地也知道了戲曲教師、戲曲編劇的名字，筆者“認識”翁偶虹，就是那時開始的。

　　翁偶虹出身于北京的書香門第，幼時就嗜劇成癖。14歲投稿《黃報》，為程硯秋演出的《文姬歸漢》作序。序文不但文采飛揚，而且評述得體，以髫齡童子而論大師之藝，一時劇壇轟動，內(nèi)外行人驚為“神童”。

　　稍長，翁偶虹更潛心鉆研，心注戲內(nèi)，文凝筆尖，開始了編劇生涯。他為程硯秋編寫的《鎖麟囊》，通過幾戶人家富貴貧窮的變化，寫盡世態(tài)炎涼，倡導友善相處。一經(jīng)演出，成為程派名作。為李玉茹、儲金鵬、王金璐等編寫的《鴛鴦淚》，通過周仁夫妻誓死抗暴的故事，謳歌舍已助人，鞭撻邪惡勢力，戲演到周仁獻妻時，真有“臺上一人啼，臺下千人淚”的悲劇效果。還有為宋德珠編寫的《百鳥朝鳳》；為李少春、袁世海、葉盛蘭等編寫的《百戰(zhàn)興唐》；為李玉芝、李玉茹、張玉英等編寫的《鳳雙飛》等等，都不落俗套，各具特色，獲得“翁劇”的美譽。

　　翁偶虹既是編劇家，又是戲曲教育家。他在中華戲曲�？坡殬I(yè)學校供職10年，曾任學校戲曲改良委員會主任并兼授文化課。在學校中，他或編劇，或導演，或授課，或解難，成了眾人景慕的博學顧問。戲校的“德、和、金、玉、永”幾科學生，都得到他的絳帳春風。1940年，戲校被迫解散，一群學生身懷絕技卻獻藝無門。翁偶虹只身闖進梨園公會，要為學生組班，幾經(jīng)口舌，終于成立了以李玉茹、王金璐、儲金鵬為中堅力量的“如意社”和以宋德珠為首的“穎光社”。兩社陣容齊整，英氣逼人，北演燕京，南下上海，一時名噪京滬。應該說，翁偶虹既以嚴師雨露滋潤于先，又挺身組班提攜手于后，很有些伯樂之功。至今，在大陸的傅德威、李和曾、王金璐、李玉茹等，有“臺灣金少山”之稱的名花臉高德松，在美國的白玉薇，在日本李玉芝等，當是不會忘卻這位師長的。

　　日前，友人帶來內(nèi)地出版的《翁偶虹戲曲論文集》，書中，翁偶虹以如椽之筆，描寫了楊小樓、郝壽臣、高慶奎、程硯秋、馬連良、李少春等諸多名家的藝術生涯。讀之，深感翁之文筆愈顯老到，記述愈見精妙。