香港導(dǎo)演譚家明拍攝的作品《父子》在北京舉行媒體見(jiàn)面會(huì)，那英也到場(chǎng)祝賀。那英剛一上臺(tái)，就主動(dòng)爆料稱自己其實(shí)也差點(diǎn)和這部電影有關(guān)，“本來(lái)說(shuō)讓我演這部戲里的一個(gè)妓女，我怎么能出演這個(gè)��？打死我也不能去�！�

　　那英打死不演妓女，欲表現(xiàn)她“一身正氣”，正如此，她混淆了生活與藝術(shù)的區(qū)別。

　　妓女問(wèn)題，應(yīng)該引起所有人的思考，文學(xué)、影視藝術(shù)正視妓女現(xiàn)實(shí)。以“妓女”為題材的電影從來(lái)都不寂寞。不僅在好萊塢備受青睞，臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)、香港金像獎(jiǎng)、日本釜山電影節(jié)、戛納電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)等也都有妓女題材電影一席之地。

　　一些明星都沾過(guò)“妓女”的光，如梅艷芳扮演的專一深情的妓女如花，不僅讓她捧回臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)“最佳女主角”的榮譽(yù)，也奠定了她的電影江湖地位。她在《半生緣》中塑造的過(guò)氣舞女曼璐的形象也成為一座難以逾越的里程碑。吳君如憑在《金雞》中演妓女阿金，拿到臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳女主角獎(jiǎng)，劉曉慶年近50時(shí)還要搶著出演年方二八的名妓小鳳仙。

　　電影中如此眾多的“妓女”形象，表現(xiàn)了藝術(shù)家們對(duì)“妓女”問(wèn)題進(jìn)行的社會(huì)、藝術(shù)的反思以及探索解決之道的孜孜以求的精神。只要讓大家充分認(rèn)識(shí)到這顆毒瘤對(duì)人類的危害，才能對(duì)最終鏟除毒瘤起到促進(jìn)作用。

　　那英打死不演妓女，言外之意，演妓女就是妓女，這只能說(shuō)明對(duì)藝術(shù)的無(wú)知。也說(shuō)明藝術(shù)與演員之間永遠(yuǎn)存在的間離關(guān)系。　(遲國(guó)維)

　　來(lái)源：北京晚報(bào)