七月初，曾在“文革”期間負(fù)責(zé)中南海美術(shù)布置和創(chuàng)作的古今明先生到港舉辦個(gè)人書(shū)畫(huà)展。古今明的國(guó)畫(huà)作品得益于“文革”時(shí)結(jié)交的藝術(shù)大師的提點(diǎn)，畫(huà)風(fēng)細(xì)膩，獲得香港藝術(shù)名流的好評(píng)，特別是一幅描繪周恩來(lái)偉人魅力的“傲雪紅梅圖”飽含了古今明對(duì)周總理的追思。古今明作品曾作為國(guó)禮送給外國(guó)總統(tǒng)，他說(shuō)，他走上國(guó)畫(huà)創(chuàng)作道路，緣于文革期間的“黑畫(huà)事件”，緣于周總理對(duì)國(guó)粹藝術(shù)的重視和保護(hù)。
古今明是新中國(guó)第一代禮賓官員，五六十年代在周總理身邊親耳聆聽(tīng)指示，負(fù)責(zé)國(guó)賓的外事接待，并負(fù)責(zé)中南海、人民大會(huì)堂等重要場(chǎng)所的布置設(shè)計(jì)。逢重大國(guó)事慶典，他會(huì)抽調(diào)美術(shù)大師到中南海進(jìn)行創(chuàng)作。由于工作需要，他參加到北京美術(shù)創(chuàng)作研究組，自小喜歡繪畫(huà)的他得到不少?lài)?guó)畫(huà)大師的指點(diǎn)。但古今明說(shuō)，真正加深他與國(guó)畫(huà)大師們友誼的是“文革”中的“黑畫(huà)事件”。
“文革”開(kāi)始后，包括北京在內(nèi)，全國(guó)的美術(shù)創(chuàng)作氣氛一片蕭颯，大畫(huà)家一個(gè)接一個(gè)被送入“牛棚”改造，中南海國(guó)賓館取而代之的是一片片紅彤彤的領(lǐng)袖語(yǔ)錄和“文革”口號(hào)。對(duì)此，周總理看在眼里，急在心里。
有一次，周總理在國(guó)賓館宴請(qǐng)柬埔寨親王，他提前來(lái)到宴會(huì)廳，看到墻上盡是口號(hào)，便和郭沫若說(shuō)，國(guó)賓館放這些東西不合適，字也不好看。他對(duì)身邊的古今明說(shuō)，你們趕快把藝術(shù)繪畫(huà)人才找來(lái)，把這些東西換了。
古今明往外一了解，原先有聯(lián)系的大畫(huà)家李苦禪、吳作人、俞致貞、黃永玉、宗其香等人已被造反派當(dāng)成揪斗對(duì)象送進(jìn)了“五七干�！被蚨走M(jìn)了各地牛棚，如不是周總理的指示，這些人要被“解放”調(diào)回北京很難。依照指示，古今明將大畫(huà)家吳作人、蕭淑芳、李苦禪、周令釗、田世光、白雪石、劉繼鹵、王叔暉、俞致貞等40多人陸續(xù)調(diào)進(jìn)中南海，名為創(chuàng)作，實(shí)則保護(hù)了起來(lái)。
大畫(huà)家們回到北京，一時(shí)還沒(méi)從政治斗爭(zhēng)中回過(guò)神來(lái)，動(dòng)員會(huì)上，即使是貴為中國(guó)美協(xié)主席的吳作人講話(huà)也很緊張。古今明把中央領(lǐng)導(dǎo)的要求進(jìn)行了傳達(dá)，對(duì)大畫(huà)家們表示了信任。這一來(lái)，畫(huà)家們受到鼓勵(lì)，激發(fā)出前所未有的創(chuàng)作熱情，向黨表示忠誠(chéng)。
古今明給大家布置任務(wù)，要求國(guó)賓館的會(huì)見(jiàn)大廳、宴會(huì)廳、臥室都配上相應(yīng)的畫(huà)作，如會(huì)見(jiàn)大廳畫(huà)作要顯示大好河山的氣魄，宴會(huì)廳畫(huà)作則以花木水果題材為主，畫(huà)家們提出構(gòu)想，古今明最后參與定稿。
畫(huà)家們把創(chuàng)作任務(wù)看成是莫大的政治信任，工作起來(lái)夜以繼日。李苦禪精益求精，連續(xù)畫(huà)了三百多張畫(huà)作，好中選優(yōu)；吳作人承擔(dān)大廳巨幅畫(huà)作《吳哥窟》的任務(wù)，他一來(lái)勁，搭個(gè)梯子，連續(xù)數(shù)晚畫(huà)到深夜，到了廢寢忘食的程度。事后回憶，吳作人自己都說(shuō)，歷史上他還從沒(méi)這么拼命畫(huà)過(guò)。
畫(huà)家“解放”回京，引起江青爪牙的不滿(mǎn)，他們說(shuō)，把資產(chǎn)階級(jí)集中起來(lái)何其毒也。后來(lái)他們不知從哪了解到黃永玉畫(huà)的貓是睜一只眼閉一只眼，又畫(huà)了名為“三世清白”的白菜柿子圖，而李苦禪畫(huà)的《三虎圖》也虎視眈眈，就說(shuō)這里面有政治含義，是一幫人在畫(huà)“黑畫(huà)”，于是開(kāi)始沖擊創(chuàng)作組。
他們開(kāi)來(lái)卡車(chē)，圍著畫(huà)家們工作所在的國(guó)賓館呼喊口號(hào)，并要強(qiáng)行硬闖，但八三四一警衛(wèi)團(tuán)就是不讓進(jìn)。古今明說(shuō)，我們畫(huà)的是紅畫(huà)，不是黑畫(huà)，要進(jìn)就進(jìn)吧。但警衛(wèi)戰(zhàn)士就是不允許，后來(lái)才知道是李先念副總理下的命令，必須保護(hù)這批畫(huà)家的創(chuàng)作。
畫(huà)家們?cè)谙鄬?duì)與外界隔離的環(huán)境中創(chuàng)作一批傳世之作。如，周令釗作品是《毛主席家鄉(xiāng)韶山?jīng)_》，吳作人作品是《吳哥窟》、《駱駝》、《熊貓》、《墨竹》，劉繼鹵作品是反映新疆少數(shù)民族的《春天》，田世光作品是《牡丹》、《麗日》，俞致貞作品是《白孔雀》，李苦禪作品是《高瞻遠(yuǎn)矚》，白雪石作品是《桂林山水》，梁樹(shù)年作品是《黃山》，載澤作品是《水仙》、《瓜果》。
這些作品現(xiàn)被保管在中央機(jī)關(guān)多個(gè)單位，古今明有個(gè)心愿，也是吳作人等大畫(huà)家去世前的遺愿，這批畫(huà)是特定時(shí)代在周總理等中央領(lǐng)導(dǎo)保護(hù)下創(chuàng)作的傳世之作，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候應(yīng)該拿出來(lái)和群眾見(jiàn)面。古今明積極奔走，希望能在各方支持下盡早促成這批畫(huà)作的畫(huà)展，讓世人有機(jī)會(huì)一睹國(guó)寶。
(來(lái)源：香港《紫荊》雜志；作者：許上福)
